转载自1/5/2005出刊的第51期诚品好读 「大话周星驰 (All About Stephen Chow)」专题 作者:蓝祖蔚 (续上篇) 当然，我最最想不到的场景自然要算火云邪神诈输，耍阴却又打不赢，终於在 面对着佛光罩顶的星爷阴影前，伏首认输的那短短的一个画面，这不就是「侠 女」里面韩英杰终於跪拜在乔宏大师脚下，「放下屠刀，立地成佛」的经典画 面吗？周星驰到底多麽会东拼西凑？剩下的工程就让星爷的粉丝多方去寻宝喽！ 功夫拼贴得不俗，音乐的拼贴也饶富兴味。 天马行空，策马疾行，却总能在无厘头处急转弯，一直是周星驰最拿手的本事 ，年少气盛的他玩什麽都漫无节制，就像飙车少年，让人直冒冷汗；迈入成熟 高峰後，开始懂得收敛，他自己爱玩的旧把戏，老招式，他一点都不少，唯一 的不同是他发觉只要点到为止，笑料就会不时涌爆，不需要一味加油添醋。 例如，「丑女」是观众早就习惯的星爷口味，少了丑女戏，观众会失望的，於 是，星爷安排的是包租公最想把脸凑上去，求得红唇一吻的世纪大丑女陈凯师 （她的戏路就是「九品芝麻官」里的「哨牙珍（暴牙珍）」）。 例如，拳打脚踢打人打到烂，脸蛋一定打到肿包瘀青不像样的招牌戏路，也只 剩星爷和金丝眼镜的四眼书生一场公车恩怨而已；无片不「gay」的传统，更是 收敛到只有裁缝这样的武林高手，也是不时会忸捏作态的「老屁股」，制造一 点「一天是兔子，一辈子都是兔子」的地雷笑料。 在另辟天地的心绪下去创作，音乐就扮演起非常重要的另类拼贴功能。 擂鼓鸣钟，丝竹齐奏，其实是传统武侠电影的传统，香港拍过百部「黄飞鸿」 ，音乐始终就是一阙「将军令」，即使黄沾有意创新，也只能在旧梁柱里起新 厝，来个改良版的「男儿当自强」。至於横跨五０六０年代的粤语电影以及後 来的广播剧，更都偏爱「十面埋伏」等传统国乐来表现侠客风情及腾腾杀机。 既编又导还主演，同时还兼任音乐总监的周星驰，这回除了忙着撷取国乐英华 来呼应传统，还不时掺杂类似「将军令」起首四小节的旋律音符来撩拨观众「 似曾相识」的耳朵，甚至还有近似「骇客任务」的风魔摇滚节奏，崑乱不挡地 大玩拼盘游戏。 他一会儿用西洋古典音乐名曲来搭配武打动作，一会儿则是把已经沦落在老歌 市场里乏人闻问的老骨头添加新血肉！古典音乐的世界里，从「流浪者之歌」 到哈察都量的「剑舞」这些熟到不能再熟的音乐旋律，用在完全想不到的场景 时，原本即是惊喜，用得活灵活现，强烈彰显武打动作的律动时，更是带动了 娱乐电影梦寐以求的视听欢乐！ 至於流行音乐的殿堂里，「只要为你活一天」和「Kung Fu Fighting」的再次 现「声」，更是呼应了他不再想困陷在清末民初，以华洋租界为背景的功夫电 影框架中，刻意挪移到一九四０年代，创造那种在古典和现代夹缝间杂抄百家 ，又老调新弹的新风味，使得每一段音乐场景浮现时，都让人有惊艳又叹服的 狂喜呢！ 引经据典说了这麽多，周星驰的「功夫」到底要怎麽定位呢？ 「功夫」中的阿星，其实不过是色厉内荏的当代韦小宝，周星驰套用了「鹿鼎 记」的模式，把一位只想有饭吃能活命，只想效忠黑帮的混小子调教成一代大 侠，但是武侠小说里的韦小宝总是神功不护体，只能靠神奇机缘和厚脸皮神功 来救命，所以才会有类似「不怕死的就往前一步啊！」的豪情，然後眼看纯朴 百姓都围上前时，立刻就要见风转舵地接着说：「照江湖的规矩，来单挑，一 个打一个，不准作弊哦！」类似这种小奸小诈的无赖嘴脸，以及他和四眼田鸡 的嘴皮恩仇，还有飞刀反弹伤己，拔刀再插回去的搞笑惊奇，甚至打架先踩扁 脚，让你动弹不得的贱招，都是周星驰专属又专利的注册商标。 不想再玩「少林足球」的阿星，这回倒是把大部份的真功夫留给了一身好功夫 ，却已息影多年的梁小龙、元秋和元华等硬里子演员身上，让传统武学之美， 有更俐落的挥洒空间；就连董志华、赵志凌和释行宇等二线演员都有绝对的空 间一显身手，不再是「少林足球」那种靠钢丝和特效来唬人的数位旧招；甚至 他自己都要练好了背部肌肉（完全符合李小龙的身材高标准），才要脱却上衣 ，露点现身手，而且结结实实地打一场，不但让小鬼屁滚尿流，飞若流星，更 让老贼也只得变身虾蟆，瞎打活缠，让六０年代的粤语电影中风行一时的人扮 怪兽再度复活。 面对这麽一位信手捻来皆文章的电影奇才，拍拍手，哈哈笑，是我写完四千字 长文之後，唯一还想做的事！ (全文完) -- ☆★周星驰国际影友会台湾分会--星星帮★☆ 旧会员回娘家，重新认证；新会员招募中 http://www.singchi.net --

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