2003-08-03 03:49／■ 王祖寿 如果用台风形容金曲奖，14 届金曲奖是一个行径路线超级 诡异的「大怪台」，脱离常轨，摸不透它的心思，打算用人 们对这项娱乐盛会的期待包藏「台风眼」过关，成为最後的 面貌。可怜的 Jay，怎能想像 13 届连拿 5 项大奖，短短 一年就落得整晚坐冷板凳？ 「野放客」抱走专辑制作大奖，爆出这项奖有史以来的冷门 ，冷门当然是相对於市面流通率而言，这麽说好了，如果昨 天你到Tower Records，除了顶好店，你根本买不到这张专辑 ，如果询问店员，听到的答案是：「很少」，更多的是「没 卖」。 既然难在市面流通，大多数人闻所未闻，「野放客」凭什麽 拿奖？其实，从刘劭希同时拿走最佳制作、客语演唱奖，不 难理解，这是金曲奖「重点栽培」的对象。如果走进戏院， 看到台湾政府为了推行客语拍摄的宣导短片，就是用「野放 客」做音乐，更不难理解它得奖的「背景」，原来这麽雄厚 。 当然，从市面或背景来看对「野放客」是不公平的。刘劭希 连续两张专辑「嬉哈客」、「野放客」，用时下年轻人流行 的西洋音乐元素颠覆传统客家歌曲，他用客语唱 BossaNova ，用客语唱Punk Rock，对客语音乐来说，新元素丰富惊艳。 只是，这样一张专辑有它的理想，却没有「流行」的条件， 放在「流行音乐」里角逐名实不符，对金曲奖而言，显然搞 不清楚自己的意涵，把它跟「八度空间」放在一起怎麽比？ 又怎能让金曲奖的群众服气？（从最有兴趣索取金曲奖参观 券的观众，以及转播的电视台属性来看，就不难看出这个奖 的观众近年愈趋低龄化）。 做为流行音乐的指标奖项，金曲奖当然有义务反映参赛期间 的歌坛气氛。去年台湾歌坛被认为最重要的现象，就是「风 华再现」复古旋风，在最佳国语男歌手、女歌手奖项，入围 的费玉清、张清芳适度显现，但最後陈奕迅、莫文蔚拿奖， 前者声音表情戏剧变化（详见 91 年 4 月 5 日超音波周报 ），後者声音表情展现自我个性（详见 91 年 4 月 26 日 超音波周报 ）。 更重要的是这两张专辑品味独特，成就歌手的表现，尤其是 陈奕迅「 special thanks to... 」，将专辑以三部曲贯穿 ，每一段都由短短几句做为起承转合，串连成一个歌手对幕 後幕前感谢的心情，简直就是为参加比赛量身打造，足以令 评审动容。 如果说评审藉着陈奕迅、莫文蔚、刘劭希、闪灵，乃至台语 男歌手的从缺，标榜本届独具慧眼又不尽然，最佳重唱组合 选出S.H.E，最佳新人选出临场表现不稳的许慧欣，都像路 径不按牌理的怪台一般，相对於其他入围者，令人难以逆料 。 面对今年金曲奖这麽一个「大怪台」，除非具备江蕙这样从 唱工、声望，乃至使用的语言意识型态通通无可挑剔的条件 ，无怪今年入围名单揭晓时大家满地找遗珠，记得「黑色柳 丁」未入围最佳专辑之初陶?还气得大骂今年金曲奖，看看 最後这样一份得奖结果，陶?，以为如何？ （本文作者为资深新闻工作者，第8届金曲奖评审） -- ▌ ▁▌ ▌▁ ▌|情报员标号: adsl-sta-chu-64-156-203.so-net.net.tw |局中| ◤ ▌ ▌ ▌▃ ▌|隶属☆单位: 中央情报局 (bbs.e-cia.net) |邑情| ◣