看板Stella-Chang
标 题金曲大怪台 陶吉吉,还有什麽话说?
发信站中央情报局 (Tue Aug 5 21:47:04 2003)
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2003-08-03 03:49/■ 王祖寿
如果用台风形容金曲奖,14 届金曲奖是一个行径路线超级
诡异的「大怪台」,脱离常轨,摸不透它的心思,打算用人
们对这项娱乐盛会的期待包藏「台风眼」过关,成为最後的
面貌。可怜的 Jay,怎能想像 13 届连拿 5 项大奖,短短
一年就落得整晚坐冷板凳?
「野放客」抱走专辑制作大奖,爆出这项奖有史以来的冷门
,冷门当然是相对於市面流通率而言,这麽说好了,如果昨
天你到Tower Records,除了顶好店,你根本买不到这张专辑
,如果询问店员,听到的答案是:「很少」,更多的是「没
卖」。
既然难在市面流通,大多数人闻所未闻,「野放客」凭什麽
拿奖?其实,从刘劭希同时拿走最佳制作、客语演唱奖,不
难理解,这是金曲奖「重点栽培」的对象。如果走进戏院,
看到台湾政府为了推行客语拍摄的宣导短片,就是用「野放
客」做音乐,更不难理解它得奖的「背景」,原来这麽雄厚
。
当然,从市面或背景来看对「野放客」是不公平的。刘劭希
连续两张专辑「嬉哈客」、「野放客」,用时下年轻人流行
的西洋音乐元素颠覆传统客家歌曲,他用客语唱 BossaNova
,用客语唱Punk Rock,对客语音乐来说,新元素丰富惊艳。
只是,这样一张专辑有它的理想,却没有「流行」的条件,
放在「流行音乐」里角逐名实不符,对金曲奖而言,显然搞
不清楚自己的意涵,把它跟「八度空间」放在一起怎麽比?
又怎能让金曲奖的群众服气?(从最有兴趣索取金曲奖参观
券的观众,以及转播的电视台属性来看,就不难看出这个奖
的观众近年愈趋低龄化)。
做为流行音乐的指标奖项,金曲奖当然有义务反映参赛期间
的歌坛气氛。去年台湾歌坛被认为最重要的现象,就是「风
华再现」复古旋风,在最佳国语男歌手、女歌手奖项,入围
的费玉清、张清芳适度显现,但最後陈奕迅、莫文蔚拿奖,
前者声音表情戏剧变化(详见 91 年 4 月 5 日超音波周报
),後者声音表情展现自我个性(详见 91 年 4 月 26 日
超音波周报 )。
更重要的是这两张专辑品味独特,成就歌手的表现,尤其是
陈奕迅「 special thanks to... 」,将专辑以三部曲贯穿
,每一段都由短短几句做为起承转合,串连成一个歌手对幕
後幕前感谢的心情,简直就是为参加比赛量身打造,足以令
评审动容。
如果说评审藉着陈奕迅、莫文蔚、刘劭希、闪灵,乃至台语
男歌手的从缺,标榜本届独具慧眼又不尽然,最佳重唱组合
选出S.H.E,最佳新人选出临场表现不稳的许慧欣,都像路
径不按牌理的怪台一般,相对於其他入围者,令人难以逆料
。
面对今年金曲奖这麽一个「大怪台」,除非具备江蕙这样从
唱工、声望,乃至使用的语言意识型态通通无可挑剔的条件
,无怪今年入围名单揭晓时大家满地找遗珠,记得「黑色柳
丁」未入围最佳专辑之初陶?还气得大骂今年金曲奖,看看
最後这样一份得奖结果,陶?,以为如何?
(本文作者为资深新闻工作者,第8届金曲奖评审)
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