也许，在卢卡斯的脑海中，SW的世界极度浩瀚， 整个原力回归平衡的故事，曲折离奇。 也许，在卢卡斯的脑海中，SW是许许多多的童话组合成的一个新童话， 就如同灰姑娘一类的。 也许，在卢卡斯的脑海中，SW是一个大部头的故事， 有基度山、哈姆雷特或其他名着的影子。 但是，这都是他所想的SW。 曙光乍现、帝国大反击、绝地大反攻，这是那个时期的电影工艺的创举。 威胁潜伏、复制人全面进攻、西斯大帝的复仇，是这个时期的电影技法。 说故事的人，依旧是他，只是，利用来说故事的「工具」更科技了。 重点，在故事；而不是用来演故事的道具。 要降低现有的华丽来配合早期的技术吗？ 这问题，会说「是」的人有限吧。 既然如此，那，一直钻研现在的「画面」与早期的「画面」， 然後提出的问题....会不会太刻求早期的技术了？ 电影的表现手法与小说总有很大的差异。 电影，再怎麽仔细地拍，还是会有「bug」。 毕竟它本来就不是一气呵成，光是原本该连贯起来的一幕， 都可能是切成四五个景来拍，单就「时间」就是个「bug」。 (太阳的位置总会跑吧) 钻研这类的问题，对SW的故事性，好像帮助也不大吧。 不少问题， 其实也不过是「个人」利用已知的人、事、物来将其合理化。 就如四、五、六的机器人少，因为皇帝不喜欢、因为资源用来建军队、 因为反抗军会破坏矿场.... 这是以故事性来解说电影工艺的差距。 老实说，有些无趣。 电影，就是电影，有其极限，请将技术上的差异考虑进去。 这是一个故事，一个遥远的银河系，一个关於原力与一群人的故事。 --

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