对於李荣浩第三张专辑《有理想》，仔细看看发行日期其实也相隔了一年左右，在这 年代算是很合情合理的发片速度。会这样去查阅是因为，一开始会觉得李荣浩这次的专辑 质量好似不如以往，不再有那种让人眼睛为之一亮的惊喜感，但後来又觉得，其实只是把 专辑本质改变了而已吧？ 　　那我们进入专辑正题，一样先说曲序：「野生动物」、「满座」、「有理想」、「爸 爸妈妈」、「流行歌曲」、「优点」、「不将就」、「心里面」、「女孩」、「宛若新生 」、「大太阳」。 　　这次没有周耀辉作词觉得有点可惜，毕竟这个组合还蛮搭配的。（「模特」、「老伴 」） 　　首波主打「野生动物」找来黄伟文来填词，不免就让人想到陈奕迅的「低等动物」， 而也确实是相同的思维方向来入词。不得不承认能把赤裸的肉体关系写得不低俗，黄伟文 确实是这方面的佼佼者之一。 　　主歌以潜伏的钢琴引领，配合着声线到副歌如从草丛扑出却又能保持低调，重现歌词 其实这种狩猎是建立在肉慾上的情投意合，才没有太大的拉扯。我个人很喜欢Bridge的乐 器汹涌之後在最後一次副歌的停顿，彷佛是猛烈的心跳声之後大大地一口深呼吸，让整首 歌充满着临场感。 　　第一次听的时候在副歌的地方马上联想到上一张的「落俗」，这也是算李荣浩风格已 经在上一张完全巩固起来，而双面刃的是，这也代表让人感觉怎麽又是如此的调调？不过 我个人觉得这首歌和专辑是最不搭轧的，後面说。 　　 　　我对於「满座」这个歌名感到很有意思，看似很日常的说法，但又显得有些陌生。坦 白来说李荣浩的词很独树一格，很有他的哲学品味在。 　　我还蛮喜欢这首的编制，很配合李荣浩的演唱，当李荣浩放轻的时候，大多都仅由钢 琴主导；而当李荣浩慢慢把力道和情绪堆叠上去的时候，电吉他、鼓、bass也会跟着用力 ，最浅显易见的地方就是「连带爱人/亲友/你我/都包括」这句都抽到只剩钢琴，声线也 在这时放到最轻，让整首歌虽营造出力不从心的气氛，却在细节里是高潮迭起的。 　　不过也可惜变化不多就是了，可能本意也不想把歌弄得太复杂。 　　自从发现王心凌的「热爱」是出自李荣浩之手之後，我一直就很想听到李荣浩自己唱 这种歌会是怎麽样的情况？然而「有理想」大概就是目前最符合我的想像的单曲吧？没想 到他自己诠释这种快歌还是可以弄得很自己。 　　前奏一下就非常吸引人注意，这个元素很惊喜，是最有亮点的地方。再来主要由bass 主导，营造出一点Funk的味道，让整首歌都充斥着一种律动感。一直到bridge的时候再由 电吉他出来solo衔接拉高key，最後淡出做结尾，让专辑突然多出了一份色彩。 　　只是说真的，好歹也唱「寝废食忘」吧，「废寝食忘」感觉很硬拗…… 　　BTW，听到这边我觉得李荣浩所谓的「有理想」其实像是「没理想」。也不是贬义， 就好像感觉没有特别追求甚麽，但偶尔为喜爱之事花了点力气就不枉人生的感觉，还算可 以的样子。听起来蛮顺其自然、不强求的，於是整张专辑我就以这个概念继续听下去，不 论是词还是曲。 　　我很喜欢「爸爸妈妈」。坦白说我一开始还没听的时候，看到这个歌名真的还差点翻 白眼，觉得是不是又是一首强说亲情来吸引听众的乏味充数歌曲？我错了，这首真的不一 样。我敬佩的是，其实大可以弄成中国风的情歌来达到更多回响，以他以前的创作来看这 绝非难事。他却用平淡的文字把它赋予了浓烈的感情来描述亲情。这词，平实地动人且不 矫情。 　　全曲李荣浩使用的滑音非常多，也是我说为何带了点中国风的感觉，同时因此让歌曲 的记忆点提升了一个层次。最後一段副歌在人声和乐器的力道上全都放轻了一点，反而让 那种愧疚感延伸得更出来一些。 　　「流行歌曲」如同他的歌名很复古（嗯？），编曲又带了点乡土的在地感，也因为如 此对於听众来说是有点小难吸收（欸？），不过确实这制作确实很到位就是了 　　反而我觉得不够到位的地方是李荣浩的音色，那种青涩的天真青春在事後释怀的口吻 没有唱得很出来，可能作嫁给别人唱可能更适合一些。 　　而「优点」最直接的问题就是副歌太平了，不论是词还是曲都拿捏不太好，会有一种 好像浪费了主歌那种不偏激地往过往探讨的情绪，却在副歌被中断了，然而调性使然，让 人在各方面都提不太起劲，可是换其他角度聆听又觉得不搭轧，可能是我个人喜好吧。 　　先前回响就不错的「不将就」大概就是整张专辑最朗朗上口的情歌了，黄伟文的词太 强大，把单恋的固执写得淋漓尽致，听起来是有些许洒狗血，但不可否认这两者搭配起来 就能轻易地动人心弦，这张专辑最适合在KTV唱的大概就是这首歌了吧，这类歌曲能弄到 不庸俗我觉得就已经算是佳作。 　　 　　「心里面」给了我非常大的想像空间，是专辑里面我听来最能自溺的一首歌。它给了 我一种观察冲泡的等待放空，然後带了些胡思乱想的成分在里头。 　　虽然这样讲可能有点朦胧，我这样形容好了：一开始主歌的编曲就有点像是散心，有 些漫无目的，偶有一些悸动但波澜不大。连结副歌的地方，伴奏就像是一些色彩倒进了热 水里，如烟般扩散开来的那种画面感。一衔接副歌就开始搅拌，又像想到了甚麽开始爬升 甚至越旋越猛烈，情绪在那个「欸」找到出口後刹然而止，然後在结尾处看漩涡缓慢平息 ，宛如再轻啜一小口咖啡安抚了心灵的感觉。很脑补，也因此我才说让我如此自溺。 　　第一次和第二次的编曲主差别是多了鼓，保留了整首歌那种表面平静内心汹涌的气氛 ，而最後一次副歌也有加重让平淡的曲子多了一点激情，我认为这种拿捏刚好，有点小忧 郁又带点温柔。 　　而编曲依旧很李荣浩的「女孩」在副歌上很抓耳。主歌像是成熟地闲聊着，放低音调 地诉说，岂料在副歌一口气跳跃爆发出来。而且感觉声音有叠过很多层，但都在副歌最後 一句的时候抽回来，有一种刻意营造出断层的感觉，尤其第一次的时候放很轻；第二次的 时候则是被伴奏淹过，同样的处理方式在不同背景就显得不同感觉。 　　我很喜欢Bridge前後衔接副歌的吉他，天外飞来一笔又融洽。最後在整首歌最耐人寻 味的歌词「幸福吗/总说不知道/怎麽样都好」中，像是突然开悟般的停滞了一下，再走回 最起头的和弦，彷佛一切都没发生过。 　　 　　先前作为广告曲的「宛若新生」也不随便，编曲和曲子非常有律动性的重复编排，让 李荣浩厚沉、痞痞的声线表现地很完全，尤其那副歌的尾音，俐落的力道就像是在耍帅， 带点冷冽的Fu。 　　Bridge和最後一段都由电吉他再点亮了这首歌，尤其最後一段是电吉他跟着声线一起 合鸣，彰显这首歌曲风和其他的不同，在专辑中是颇标新立异的。 　　李荣浩说过，他在「大太阳」里头没有甚麽想要说的，我个人觉得这就是李荣浩部分 吸引人的特质，就像是在《模特》里的「蓝绿」一样。某方面来说我觉得这样也是蛮厉害 的，就摆明没甚麽想说的，语无伦次却可以煞有其事的填出词和谱出曲来。 　　这首歌重点在於鼓，敲得一出现你就完全无法忽略，然而副歌在配着李荣浩假音的攀 爬，你可以很放松地沉溺在里面，即使bridge稍微转了点氛围，但依旧是这种情境的。最 後再由将近两分钟的吉他solo搭配不断回圈的「大太阳」让专辑做个大收尾，整个曲调都 相当地舒服，真的很适合专辑结尾。 　　而既然李荣浩都这样说了，就别太仔细探讨这首歌吧，好好放松呗。 　　 　　如我前面所说，我觉得李荣浩这张《有理想》就像是「没理想」，追求的更像是随兴 自在的生活，你可能会感觉到旋律上口大概不是本张专辑最主要的目标，一种想唱甚麽就 唱甚麽、想写甚麽就写甚麽的优闲姿态，强调自我可又不偏激亦不随便，但就不会最直接 地烙在你脑海里。 　　在淡淡的曲调下你接着会注意的是歌词内那种率性的坦白，反而是最连结曲目和听众 耳朵的一环，如此这般把他带给人的黑白调性印象中和进了一些灰色地带。也因为如此我 觉得「野生动物」是和专辑最不融洽的一首单曲。 　　只是这张专辑调性没上两张那麽「黑白」，所以他的那种随兴就让人觉得是不用心吧 ？ 　　另外我觉得很可惜的是，我很喜欢李荣浩前两张都安插一首改编过的翻唱曲，一直以 为会变成历年习惯，结果可能前阵子有发行数位翻唱专辑的关系，这张专辑居然就没有了 ……希望下一张会恢复，毕竟当初「有一个姑娘」实在太让我惊艳了。 　　但真的不能否认若以第一印象来说，前两张确实比较能吸引人，某方面我觉得是打歌 问题。但若不比较，这张还是有高程度的可听性，就细嚼慢咽吧。 　　若只想接触单曲，我推荐：「爸爸妈妈」、「心里面」、「女孩」、「有理想」、「 宛若新生」、「大太阳」。 　　以上皆为个人观感，若有冒犯请见谅。 --

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