原本以为上一张《新地球》林俊杰已经在突显录音层面了，没料到这次《和自己对话 》更是拿出了所谓人头录音，强调着用耳机听的专辑，也是这次主要的噱头。 　　然而甚麽是人头录音呢？简单的说就是把整个录音室浓缩成携带式的人头，以最小幅 度减少外在物质的影响模拟现场，听者则以自己为中心感受周遭的立体环境。或者用简单 但不太正确的说法就是强化了听者的左右声道、前後的定位，这也是为何强调要戴耳机的 原因，毕竟你需要藉此来感受环绕的效果。 　　藉由这个媒介，录音环境也不再局限於录音室，所以你可以听到这张专辑录音场景可 能是在Livehouse或者海边，然後再用後制达到模拟现场的音场。 　　那这次专辑这样大改变成果如何呢？其实要取决於从哪种层面来聆听这张专辑，这就 放在後面说，先来看看曲序：「序曲：调音」、「不为谁而作的歌」、「序曲：中场休息 」、「关键词」、「只要有你的地方」(晚安版)、「弹唱」、「有梦不难」、「序曲： Welcome to the Livehouse」、「Too Bad」、「你，有没有过」(Livehouse版)、「序曲 ：12年前」、「现在的我和她」、「序曲：海边　初」、「Lier and Accuser」、「独舞 」、「序曲：海边　终」，以及Bonus收录的原版「你，有没有过」、「只要有你的地方 」。 　　足足满满的18轨，但其实歌名含「序曲」的都是歌曲前的铺陈，加强了曲和曲之间的 连贯性。然而还是得再强调这张专辑真的需要耳机才会有加分的效果。 　　第一个场景在浩大的音乐厅，经由演奏团「序曲：调音」之後，「不为谁而作的歌」 的钢琴前奏是个大器又明亮的开场，其实我很喜欢第一次主副歌的编曲，一开始就像一盏 一盏渐渐打开的灯，一个一个低调的加进来，在副歌前又戛然而止，然後副歌就单纯的钢 琴弦乐搭上人声，再来就是JJ在这首歌的高音、转音，以驾驭高难度歌曲的姿态用声线抢 尽风头， 　　再来「序曲：中场休息」走下了舞台，人群交谈声、乐器试音作为这一Part的收尾。 　　 　　坦白说「关键词」以专辑定位来说是些许尴尬，因为有点无法和前後单曲作连结，不 过没关系，就如上一轨说的，当作「中场休息」吧。但这首可不能只当作专辑过场，反而 是专辑里头比较让人印象深刻的一首歌，因为这算是JJ近期拿捏中国风最恰当的一首单曲 。 　　实际上从乐器编制和歌词说是中国风是很勉强的，可JJ的真假音转换还有尾音硬是把 整个氛围渲染出一些东方美，再搭上一些乐器的行进方式……还记得上一张专辑的「茉莉 雨」，强调着不用东方乐器营造出中国风吗？这首更适合搭上这个宣传词。 　　 　　说实话前面这两首应该并非人头录音的重点。再来专辑进入第二个场景，比较偏向居 家的部分，且吉他为主轴。而从这里开始也可以听出人头录音的独到之处。 　　「只要有你的地方」(晚安版)是从电影主题曲拿回来重新编曲的单曲，改编得私密。 开头关门後，一句「睡着啦？」之後整首歌便由一把简单的吉他衬起JJ的唱腔。 　　宣传说就像JJ在你旁边演唱这真的不夸张，从这首歌开始你就能感受到。在第一段你 会感觉JJ就是坐在床边轻轻地唱，第二段之後就像把你的棉被拉开和你面对面依偎，然後 越拉越近、越拉越近，最後在结尾於你右耳放了一个小惊喜。（但我相信这个惊喜不是每 个听众都喜欢……） 　　这首歌改编成这样给我一点点占有的味道，虽然它呈现的方式蛮柔软的。 　　然後睡醒就天亮了，「弹唱」一样是一把吉他贯穿全曲，而且加入了盥洗声等等让它 更生活化，映衬着上一首的深夜。 　　而「弹唱」就真的是顾名思义的弹唱了，情境建构出一种你为了早上而在家中繁忙准 备，而JJ就是时而绕着你边弹边唱、时而在隔壁隔间等你忙完，完全没有任何压力，很惬 意的早晨插曲。 　　某方面来说也算是人头录音展示曲？BTW，这支MV很有趣。 　　可以听出「有梦不难」在制作上很用心，远景近景、街道的吵杂、便利商店甚至高潮 爆发处的麦克风杂讯等等，都是很用心的细节，藉此划分出各个分镜，从家中前往到演出 现场的过程。 　　副歌由JJ负责，从一开始的远方低喃演唱到爆发诠释，对於情绪的铺陈还有编曲、和 声的互动都让人感到热血沸腾。但……我觉得Rap的部分有点可怕，Mike本身就是JJ常合 作的对象，其实全由他来处理是没有问题的，不过也不是代表说助理阿信表现得不好，只 是两者咬合性并不佳。 　　你可以听出MIKE语句中会带点轻藐自嘲的笑在里头，而助理阿信则是比较偏向衬托和 声，却造就在某些部分听起来有点像打架、纠缠的感觉，或者在各自轮流的部分落差过大 ，例如说Verse2凶起来的那段flow，MIKE凶完换助理阿信就变得有点软掉，诸此之类而显 得不自然。再加上因为人头录音，两位饶舌声音推到非常前面，有点缺点被放大的感觉。 　　只能说用心是一回事，整体来说是有点小可惜。 　　然後继续延续着「有梦不难」的结尾，「序曲：Welcome to the Livehouse」衔接到 Livehouse的场景，一些现场演唱的口白。 　　「Too Bad」的主轴就是「骗自己爱能克服一切」，但歌词其实有点失准，有点太刻 意强调遗憾，有一种只写到表面的感觉。 　　这首歌主要听JJ情绪的演变，尤其到Bridge开始哭腔汹涌而出，可惜曲子张力不大， 不然偶尔听一次JJ哭腔演绎是蛮有感染力的。 　　倒是「你，有没有过」(Livehouse版)过瘾许多，你可以感受JJ最恣意挥洒的演唱， 是专辑里面最自在但又最能感受JJ唱功强大的单曲，而且一切都很自然而然，在句句之间 的空白处顺口地填入一个吟唱也不突兀，尤其最後一段在不断翻转的副歌中随兴得嘶吼， 足以令听者起鸡皮疙瘩，很浑然天成的深厚唱功。而且搬来Livehouse比起原版更有正面 的渲染力以及临场感，抛弃了所有局限，把框架全部打破了的感觉。 　　从Livehouse演出结束，下个场景是於车上，两个好友的回忆深度对谈，而这「序曲 ：12年前」足足有6分多钟……坦白说这张专辑多放几次会有点受不了，因为你每次都要 听他们聊天6分钟，然後延续的「现在的我和她」不到3分钟，嗯…… 　　虽然感觉是象徵意义大於实质意义的过场曲目，但这首歌反而很有早期林俊杰的感觉 ，比较偏爱刚出道的JJ其实反而会比较喜欢这种很纯粹的感觉，一把吉他简单地带过。 　　然後这一Part就这样结束了，也算是一种小剧场，哈哈。 　　接着乘着车，场景来到「序曲：海边　初」，约30秒的海波浪潮。其实我觉得这一 Part蛮关键的，因为人头录音的优势，将周遭环境音效收录进去，这是一般录音室比较难 做到的部份，添加了一种……呃，「野生」的感觉？ 　　 　　JJ近期专辑都会放入一首全新英文歌，也算是满足了歌迷的期待，而这首「Lier and Accuser」从歌名就很有意思，或许有人会有疑问，但它真的不是拼错，JJ有解释是 「只会躺着指责他人的人」，这也意味充满控诉的歌曲还是比较适合用英文表达较为委婉 。这首歌其实很有电影插曲的感觉，镜头就是深夜孤身一人於营火前刷着和弦，藉由歌曲 挖掘内心探讨，而此刻，这颗人头刚好就是最佳的树洞。 　　全程就是一把吉他配合虫鸣，低喃主歌和宣泄语气的副歌区分鲜明，再由Bridge往上 一点点情绪加强，最後再回到主歌缓和地收尾，用一种心平气和的方式来愤怒，是蛮有趣 的冲突感。 　　专辑结尾的「独舞」真是玩开了，把人头录音的特性发挥得淋漓尽致，会有种这才是 玩音乐的那种愉悦感，在没有刻意区分主副歌的配置下更为明显。 　　第一段开头先由男和声抢戏，立刻抓住听众耳朵，而乐器的节奏也让人想跟着打节拍 、摇摆，JJ本身也不惶多让地尽情发挥，与和声默契十足，四个人各司其职配合得完美。 第二段开始重点出来了，你可以听到JJ开始咬起你右边耳朵，接着再把距离拉开慢慢走到 你的左边，缓缓地逆时针绕了一圈。 　　你就是在正中间享受这一场秀，最後再欢呼声中结束这一场秀，非常罕见听到JJ专辑 这样令人大呼满足的收尾。 　　然後专辑最後再「序曲：海边　终」的浪潮声中做了收尾。 　　而专辑收录的Bonus是录音室版本的「你，有没有过」以及「只要有你的地方」，原 则上我只会比较推荐录音室版的「只要有你的地方」，原因只是我个人没办法每次都被「 啾」一下，我相信很多人原因也是这个，哈哈哈哈。 　　而「你，有没有过」还是livehouse版更有力道，相较之下很明显。 　　 　　那我为什麽会说这张专辑好坏取决於你看的角度呢？ 　　这样说好了，假设你从演唱的角度来看，你可以感受到JJ在这里头玩得非常尽兴，不 仅能够驾驭各种难度的歌曲，在曲风的差异之下揣摩出不同的唱法，该平稳的就稳如泰山 ，能放开的亦可掌控在不失控的诠释，再加上人头录音让JJ的声线推得更鲜明，模拟着现 场演唱的魅力所在。 　　但相对来说，因为人头录音的环境限制，可以听出专辑内大多由吉他就得Hold住全曲 ，导致编曲上稍嫌薄弱，牺牲了这点换取了缩短隔阂的临场感，其实也算是双面刃。 　　另外专辑内容物的部份，人头录音让这张专辑「流行得很私人」，添加了一些很独特 的元素，假设去除人头录音这个玩意，我觉得曲子本身突破并不大，歌词也没有特别刻骨 铭心的语句，或许也该庆幸这些并非这次专辑重点。 　　不过难得JJ专辑连贯性这麽高，虽然是靠各个「序曲」连结出一个又一个前往的目的 ，但编排的设计上是有用心的。 　　最後还是给JJ一个赞赏，在出道那麽久的情况下还肯做出大改变（虽然此刻也是他最 适合冒险的时间点。），至於这张实验专辑到底成功不成功，就由听众自行定论吧。 　　若只想接触单曲，我推荐：「独舞」、「你，有没有过」(Livehouse版)、「Lier and Accuser」、「关键词」、「不为谁而作的歌」、「弹唱」。 　　以上皆为个人观感，若有冒犯请见谅。 -- 　　　不专业、不客观、只听华语 　*听听就好　http://justlisten.pixnet.net/blog --

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