大家新年快乐! 奉上几个官网上的小消息 1. 英伦独立杂志Q杂志1/31发刊中附送了一张sr的bonus CD "sigur ros: we play endlessly"，里头共有九首歌，算是他们过去三张专辑的小小精选这样 屋挖~好想要>"< http://www.independent.co.uk/arts-entertainment/music/features/sigur-rs-we-play-endlessly-free-with-the-independent-on-saturday-1514254.html 2. Jonsi的这张由Alastair Thain摄影的照片 http://download.sigur-ros.co.uk/rass/Portraits_of_Adventure_jonsi.jpg 在portraits of adventure摄影展中被展出。 这个摄影展是为了庆祝Land Rover六十周年纪念 (是一个知名跑车品牌对吧?) 并且同时资助红十字会。 在amazon上可以买到这个展览的摄影集 http://www.amazon.co.uk/dp/0951775146/ref=nosim?tag=eighteensecon-21 3. 在izotope上专访了sr工作室的录音工程师Biggi先生 http://www.izotope.com/artists/biggi.asp 摘录一下访问的重点： Birgir Jon Birgisson(Biggi)是Sigur ros的Sundlaugin Studio中的录音工程师， 他在留学英国伦敦之前就已经认识了sr的成员，当他结束英国的学业， sr打电话给他，请他到他们的工作室工作，就这样他成为sr工作室中的录音工程师兼任 工作室的管理人。基本上Biggi是Sundlaugin Studio中唯一在"上班"的人，他的工作范围 从清洁妇到管家到录音工程师，全包了。 (看一下他的照片，他长的就是一副大好人的样子!) 以下是他针对访谈问题谈到的东西： 这里是个忙碌的工作室吗? Sundlaugin Studio是个忙碌的工作室，它算是冰岛三或四个健全的工作室中的一个。 冰岛有很多独立乐团，许多想要录制专辑的乐团会到这个工作室，像是amiina 或是Mugison等等。 谈谈冰岛的乐团发展状态? 冰岛的乐团音乐可说是相当蓬勃发展。在雷克雅维克，只有二十万人口，确有数量惊人的 乐团发行音乐。这些乐团的音乐很多并不是主流的、大制作的那种流行音乐，他们都受到 Bjork和Sigur ros他们的一些影响，他们可能走上那样的路线，却还是保持自己的原 创性。基本上在冰岛你不能老是玩人家用过的梗，因为晚上你可能就会在酒吧里遇到 那些梗的原创者! (哈哈!) 谈谈你最近在这个工作室里完成的你最喜欢的事情? 最近我们刚刚完成了Seabear的side project专辑Sin Fang Bous；我经常参与Sigur ros 现场演出的作业；过去六个月我和Mugison一起巡回表演；在那只前我们还完成了Bubbi 的专辑，Bubbi大概就像冰岛的Bob Dylan那样的地位。 我花了相当多时间参与Sigur ros的录音及现场工作，像之前Heima的录制，当然还有他 们的最新专辑。 最新专辑是由Flood制作的对吧? 谈谈Flood和sr合作的情况? 非常棒。他们在纽约完成了几乎所有鼓、贝斯部分，他们在那里把基础工作都 做好了。他们回来这里完成弦乐、铜管、和後制的录音部分。Flood是一个超棒的家伙， sr他们对於录音的过程和一些技术都非常感兴趣。为了这张专辑他们买了一堆老麦克风、 俄国制LOMO和RCA，能使用一些以前没用过的东西是很好玩的。 我想Flood的想法是倾向去捕捉真实的音乐进行的实况，而非用很高级的装备去作 音乐。他会在橱子或房间外面之类的地方也进行收音，由此可见他制作的一些想法。 Sigur ros 看来是用如此自由而有机的方式在做音乐。他们在录音过程是否会 特别困难? 他们是都准备好自己的想法才开始工作，还是你必须花许多时间帮助他们 探索出他们真正的概念? 他们是一个非常独立的乐团。当他们想去作一首歌的时候，他们都会拥有关於那首歌 非常强烈的想法，它应该如何进行之类的。不过这些过程大部分都发生在这个工作室里。 他们有非常多的乐器可以使用，所以他们可以作多尝试。 许多歌曲，尤其是Takk专辑中的歌曲，他们大都在这个工作室里完成，且那花去他们 非常长的时间。他们的想法与灵感都非常强烈，他们也很清楚做到哪种程度可以算是 finish，而在达到那一步之前他们绝不会停下来。 为了创作这张最新专辑，他们就到冰岛当地的一个农场去，住在那边一个礼拜专心创作。 创作完成之後他们就到纽约和古巴去作录音了。 古巴? 对，他们去古巴录了一些vocal的部分。他们只带了笔记型电脑和一些麦克风，还有一些 软体之类的。他们去那边试了一些vocal的东西。 其实vocal部分往往是最花时间的，他们在处理vocal时总是堆叠了许多层的东西，我认为 他们是以非常迅速的方式顺利的完成这个部分。这也是Flood给他们的影响， Flood是个非常忙碌、步调紧凑的人，他也帮助sr完成他们想要作的东西。 再谈谈Heima，谈谈你的参与过程? 我和Ken Thomas在一辆自制的卡车上一起完成了所有的现场演出录制部分。 我们在冰岛大概做了十场左右的现场演出，而且很多场都在户外举行。 全部进行下来我大概有了100小时的录音，然後我们开始剪接，挑选哪些要用在影片中， 然後作混音。基本上混音都是以5.1声道的规格完成。 有趣的地方是，其实在收音过程中我们只做了最简单的5.1设置，sr他们都对此感到很 兴奋。我认为他们的音乐的音量可以在简单的收音之下自然的产生环绕感，且非常适合 他们的音乐本身。我觉得这是最好玩的地方。 你认为立体声道混音是比较具有挑战性或是比较简单的? 我认为那比较容易，因为你会拥有比较多的空间。在做这些东西时你必须考虑到主角 是以影片，所以声音不能真的整个环绕盖住影片--虽然我们常会这样。其实你是有点 受限的。我们确实有使用环绕声道取样、reverb以及空间感处理。 有一幕我们有一队游行队伍进来，我们就是让他们走一个环状的路线，声音应起来 就会是那样忽远忽进的循环。 (後面就是一些关於录音及混音的专业访谈内容，我就不全部翻译了， 大家有兴趣可以继续往下看!) --

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