『剧场版 少女☆歌剧レヴュースタァライト』，在剧场版再生产总集篇『少女☆歌剧レ ヴュースタァライト ロンド．ロンド．ロンド』的最後，正如同大场奈奈所留下的不安 台词，激烈富有魄力的Revue数次吸引着观众们。请到爱城华恋役的小山百代与神乐光役 的三森すずこ，一边回顾『剧场版』，一边解说推荐的场景与中意的场景。对於还未终结 的舞台少女们的活跃，还请告诉我们怀抱着什麽样的念想呢。 取材．文／榑林史章 摄影／持田薫 -- 这到底是什麽！？ ──正因为『剧场版少女☆歌剧レヴュースタァライト』是一部在异常高速展开之上，连 细节也制作得非常讲究的作品，我想有相当多粉丝都想一看再看吧。两位，对Blu-ray的 发售有着什麽期待吗？ 三森すずこ「至今为止我自己演出过的作品，还没有去到电影院看这麽多次过呢。虽然已 经去了四次左右，但是也还有好几个想再重看的场景，Blu-ray就能看了好高兴」 小山百代「这部作品里隐藏着很多细致的玩心，例如两台并列车子的车牌号码，是我跟古 川知宏监督的生日喔，能够确认电影里面一瞬间没能看到的地方，或是想看看传闻中的段 落也很适合呢。就算看了这麽多次後，也还能够让人享受这种细致的玩心我觉得很棒呢」 ──因为肺炎的影响上映日稍微延期了，6月4号上映时的心情如何呢？ 三森「老实说，在我们收录的时候，有很多还只是分镜的部分呢，我们自己一边录音的时 候也是一边觉得“这到底是什麽！？”这样的感觉。虽然监督脑中已经有完成的样貌了， 但是我们对整体印象还完全不明白呢，公开阶段初次看到完成品时，才是“好厉害的作品 ！到底怎麽做出来的啊监督！”这样子的心情。我确信这一定是大家也会说着“好厉害！ ”然後不断重看的那种作品，觉得超级兴奋的，“真的超厉害赶快去看！”都想这样介绍 了」 小山「TV系列时是大家一起进行录音的，不过这次也有因为时世的原因采用了独自收录， 分成了一个人或者是少数人进行收录。我是跟みもさん(三森)两人一起录音，几乎是完全 没有看到其他人的演技。所以在“好想要大家赶快去看”的心情同时，自己也变得好想快 点看到电影也是没办法的呢。虽然已经知道了在剧本中大家的台词跟故事，不过光是想着 大家会用什麽方式来演出呢，自己就变得超级期待了。现在也还记得跟观众们怀着同样的 心情迎接着上映的事呢」 ──演技也是如此，能感受到台词十分满怀热意。感受到那份热情，观赏的一方也被感动 得无数次热泪盈眶了。那麽还请告诉我们两位特别印象深刻的场景或台词。 三森「我呢，对最後那边长颈鹿的台词非常印象深刻。说着为何舞台少女为何能让观众如 此着迷的事。舞台少女舍弃了作为普通女孩子的快乐，尽管如此，对舞台燃烧热情的姿态 却是如此美丽，这样子的台词，我自己也是从以前开始就是舞台少女，回想起了大家在玩 乐的时候，我还在练习的事，“确实呢～！”非常的有共感。包含这部份在内，感受到了 观众正在支持着我们的这种心情，(神乐)光与长颈鹿的场景，就彷佛粉丝的各位与我，这 样的感觉，非常地让人感动」 小山「舞台少女将观众作为燃料，再次注意到了这一点呢。正因为大家来到这里，电影才 得以上映，舞台因而成立。那就是长颈鹿那一幕所表达的一切」 三森「很有深意呢」 小山「虽然将观众视为燃料这件事在TV系列中也是一个主题，不过竟然还能这种方式表达 啊！这种感觉。在一丝恐惧中感受到了冲击呢」 ──这是返回到自己身上这样的台词呢。那麽小山さん特别有印象的场景或台词是什麽呢 ？ 小山「喜欢的Revue场景虽然也很多，不过我对电影的开头，大家因为决定进路与老师面 谈的场景，那边特别的印象深刻。毕业也是一个剧场版的主题，我想观众们一定，对这些 孩子们毕业後会变得怎麽样呢，怀抱着不安、要结束了这样的寂寞感来看的吧。对那个部 分没有刻意的拖延，在开头就流畅地把各个角色描写完了，爽快的非常新鲜」 ──而且还跟谢幕名单连系在一起了呢。 小山「是的。回收了呢。头尾相连，设计得很好喔。而且各自的进路，能够重新从角色们 口中听到，作为演绎的一方也被感动到了」 华恋其实是不存在的一说 ──华恋跟光小时候的场景也很多呢。 三森「我对华恋的成长过程超级在意的，终於可以知道是怎麽样的过去超开心的」 小山「TV系列里，能感受到华恋的人味的场景满少的吧。最一开始还有因为起不来而迟到 ，有点冒失的一面这样的描写，但却随着动画的进展而变得多少有点机械感，正是因为要 和小光一起站在舞台上的这份执着心，导致真正的感情有点难以被读到。而在这次的电影 里，从跟小光的相遇开始细致地描写起，我也是有很多第一次知道的事呢」 三森「もよちゃん(小山)自己在TV系列跟舞台时，也有说过“华恋实在是太难以掌握了” 这样的话。这次，有了华恋的成长经历跟家庭构成，还有其实偷偷调查过光的事情这样的 纠结等等，终於可以了解华恋复杂的心情，让人很高兴。原来在思考着这种事啊。终於感 觉到华恋，看起来更像是个立体的人类了」 小山「华恋从最开始很害羞的样子，跟小光相遇後渐渐变得开朗，知道到了舞台的事情。 认知到了她是作为这样的人而成长的。而且也知道了华恋跟妈妈还有阿姨之间的关系，站 在舞台之上，家人的支持是不可或缺的，明白了真的是被家人所支持着的。还有爸爸还会 钓鱼之类的(笑)」 三森「对对。家里面装饰着鱼拓呢(笑)」 小山「在一个温馨的家庭长大真的是太好了」 三森「太难看见华恋的内在一面了，我们自己还有讨论过“华恋其实是不存在的一说”这 种说法喔(笑)！」 小山「搞得好像都市传说一样(笑)。只有成员们才能看见，其他人看不见这样对吧」 三森「就是！」 小山「有好好存在着喔(笑)」 ──光也是，表明了各种藏在心中的想法。 三森「光乍看之下酷酷的很难捉摸，其实觉得华恋非常非常的耀眼呢」 ──一般会觉得是反过来吧。 三森「是这样呢。小光感觉上是个完美的人，但其实对华恋闪闪发光耀眼夺目的样子感到 很憧憬。“原来在想着这种事啊！”这样，意外发觉了是很像普通的普通人的部分呢。特 别是这两人，是不那麽把感情展露在外表的角色，有种终於理解得更深一层了的感觉」 ──那样的两人要表现出真心话，就是在最後的Revue。 三森「华恋死了，重生成了PositionZero标志的棺材。台本就只标注着这样的演出，搞不 懂到底是什麽而感到困惑。分镜上也有带有华恋脸的T，正在一边流汗一边移动着，“这 到底什麽？”(笑)」 小山「真的是完全想像不出来呢」 ──感情起伏的场景，演绎起来非常困难吗？ 小山「确实很难啊。所以，总之就是去问监督」 三森「“这里是什麽意思呢？”“长颈鹿变成了蔬菜是怎麽一回事？”。初见果然是什麽 都不明白，为什麽是电车，番茄是指什麽呢，把这些事情从头开始一一问起」 小山「这个场景是华恋从死亡中再生产，“アタシ再生産(我再生产)”这句话从TV系列开 始就非常的重要，在这之中，我觉得这次也是最为重要的“我再生产”。一度作为舞台少 女迎来死亡的华恋，因为小光的关系而“再生产”。虽然剧场版已经是超进化了，但看到 了这个场景就觉得“回来了”。在最後回到了『スタァライト』的根本之处，从这里再一 次开始。死後重生这件事，与在各自的进路上踏出一步的重新来过所相连着」 舞台少女是永远的 ──进行“我再生产”之後是宣告姓名的场景。虽然是至今为止说过了无数次的口上，但 果然跟以往比起来有些不同的感觉吗？ 三森「每次都有点不太一样喔(笑)。不过这次是我们最後的最後了，是物语的高潮，所以 为了不被那股气氛所吞没，我想必须用更有份量的声音来表现。台词的语尾也是这样，最 一开始是平常的小光说“这里是舞台喔”这样而已，变成了“这里就是舞台”，收录的过 程中转变成了很强势的语调呢」 小山「录了各种版本，至於用了哪一版也是看了剧场版才知道(笑)」 三森「这次的录音也算是相当的特别，我们录了各种不同的演出，然後再由监督跟音响监 督山田(阳)さん来选择如何组合这样的形式」 小山「普遍来说是配合时间，在时间容许范围内收录这样，但这次被说了“不用在意时间 也可以”。乾脆就这样把萤幕也关上，对着漆黑的画面，向着麦克风宣泄着感情的感觉。 更加地融入其中了」 ──在最後，光说「贯いてみせなさいよ、あんたのきらめきで(来贯穿我吧，用你的闪 耀)」对华恋用了あんた，华恋的「私もひかりに负けたくない(我也不想输给光)」，不 再加上ちゃん而是直呼其名。这边，我想或者是两人从朋友变成了更上一层的关系。 三森「确实是这样呢」 小山「至今为止，对两人来说最重要的一直都是以一起PositionZero为目标，那一刻即使 还不能称之为独立，但我想这也是独自一人站起的瞬间吧。虽然并非是永远的别离，但舞 台少女就是如此成长为大人的，我对此深切地感受着。只称呼“ひかり”的这一段，是在 说“小光”还是“光芒”的意思呢，最初我很迷惘。问了监督是“小光那一边”，虽然这 麽说，但无论是哪种表现方式都有能传达的，也都包含着各自的意义。因为单单一个语调 就能改变整个印象，这部份很难把握呢」 ──这段所播放的「スーパースタァスペクタクル」是长达八分钟的大型曲。唱起来感觉 如何呢？ 三森「唱的部分其实没有那麽多，不过因为是音乐剧曲调般的曲子，感情部分是我最注重 的，尽可能的持续不断唱着这种感觉。不过歌曲的录音是各自录音的」 小山「是みもさん先录的呢」 ──开头的“お愿いよ华恋目を覚まして(拜托了华恋醒来吧)”，是可以名留青史的名演 出啊。 三森「谢谢。把华恋抱在怀中的场景，那部分是从监督那得到了“这是名为圣殇的，圣母 玛利亚抱着耶稣基督屍体的场景”这样的说明。所以我也怀着圣母玛利亚的心情，对於最 深爱的华恋的死亡不仅仅是悲伤，还有着慈爱等等各种的感情融入进歌唱之中」 小山「监督还有作曲的加藤达也さん、作词的中村彼方さん都大为赞叹。“这个开头根本 天才！”大家都在这样说喔」 三森「不不不(笑)。华恋唱的“ホシクバ(若是渴望)”这个地方，是平常更换Revue服时 的音乐再用管弦乐重新构成，在这之上附上了歌词跟歌唱，我觉得很有高潮处的感觉」 小山「录音时是由彼方さん进行指导的，真的是非常久违地再见面，书写歌词的彼方さん 实际地把在歌词中所蕴含的感情一边告诉我一边进行录音，这给了我很强的助力」 ──另外，2022年2月18日舞台『少女☆歌剧レヴュースタァライト-TheLIVEエーデル Delight』也要上演了，作为系列作品，从2017年9月音乐剧『少女☆歌剧レヴュースタァ ライト-TheLIVE-#1』上演以来，也将在2022年9月迎来五周年了。对此有什麽样的心情呢 ？ 小山「2022年上演的音乐剧虽然我们没有登场，代替的是新的舞台少女也诞生了。2月的 音乐剧是手机游戏的故事所衍伸的舞台，新角色也多了五人，而且似乎是国中生的角色喔 。如此这般，让舞台少女不断地连系下去让人很高兴呢」 三森「夥伴逐渐在增加着呢。前几天演出了『扰乱 THE PRINCESS OF SNOW AND BLOOD』 的舞台剧，包含我在内有五名『スタァライト』的成员出演了。读到来观剧的粉丝感想， 好像看见了毕业後的九九组成员在舞台上再会的样子。我想着“是这样啊～”，心情变得 激动起来了(笑)。我们也会想作为『スタァライト』的一员继续下去，不过作为一个演员 各自站在舞台上的机会也很多，一起出现在外部的舞台时享受着这种视角也很不错呢」 小山「只要继续下去，道路就会在某处相连呢。对这点我很有实感，2022年的音乐剧登场 的新CAST中的其中一人，六年前左右是在完全无关的舞台上一起演出的孩子。当时还是小 学生子役的那孩子，现在也到了要大学考试的年龄了。当时的我也才十几岁，从那之後过 了六年左右，想到因为『スタァライト』而再次有所连系，心情稍微变得不可思议了呢」 ──跟小时候的华恋还有光的身影重叠了呢。 小山「真的！要是长久持续下去的话，就能这样在道路上的某处再会。这是我亲身的体验 。故事中的九人也是，只要继续着就又能在某个舞台上再会吧。即使毕业後在各自的道路 上前行，只要继续当舞台少女就绝对会在某处再次相遇的。这就是“舞台少女は永远です (舞台少女是永远的)”」 三森「这样子与作品有所重合的观赏乐趣，我想也是一个多媒体混合作品的优点之一。没 有着结束，非常的尊喔！」 -- 个人废话： 每天翻一点点总算是翻完了， 虽然翻完就感觉其实也没那麽字嘛。 这篇谈中意的场景跟演技法都很有意思， 特别是もよ对於再生产那段的解释， 有种不愧是女主角的感觉。 还有三森关於练习那件事，从小学芭蕾+曾经以宝塚为目标(宝塚只收16-18岁的人)， もよ也是儿童剧团到美战再到东京独自打拼， 这就是舞台少女。 另外补充一下， 提到的中等部舞台，もよ说的是饰演みんく的久家心，ここちゃん。 当时是演小兔，もよ是水手水星。 (顺带一提柳家姊妹，奏音是火星，果铃是土星) 三森提到的扰乱舞台，登场的九九组成员有： 三森、あやさ、はる、まほさん、あいあい。 有部分人是舞台原创角色。 (一波工商时间w) 然後後面在说那个あんた跟直呼其名的关系性， クロまや？ 就说主演组一定有偷偷在埋这种奇怪的共鸣梗。 印象中有看过有人问过「光」的意思， 虽然算是有个解释，不过老话一句，没有正确答案。 スーパースタァスペクタクル， 彼方老师，永远的神。 三森，天才。 圣殇的慈爱解释超猛。 もよ，天才。 最後还有一个音乐组的访谈， 不过应该会看完band live才开始动工就是了。 --

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