「都在问一些细碎问题真的很抱歉！」 CDJournal ×古川知宏监督 一问一答！ 问题制作／アンドーナッツ、 毛并みん、みねたろう 向『剧场版 少女☆歌剧 レヴュースタァライト』的古川知宏监督询问各式各样的问题！ 监督，坏心眼的问题真的很抱歉！ -- 【关於作品】 ──剧场版大受欢迎真的是非常恭喜！真的是非常优秀的作品。我都去了剧院好几次，希 望能够听到监督目前最率直的心情。 「感谢所有观剧的各位。还有，也谢谢在这之後要去观剧的各位」 ──已经漂亮的完结了的TV系列本篇，将其破坏後再制作剧场版这件事，没有恐怖或是不 安吗。 「自己真的有作出了“电影”了吗？这样的的疑问直到最後我也没有答案。我想今後也会 持续面对这个问题吧」 ──听说剧本有多达三册这件事真的是吓到了。觉得制作最困难的是哪个部分呢。 「蔬菜长颈鹿的场景。没能展现出协助的工作人员们的实力，感受到对自己实力不足的痛 感，实在是羞愧难当」 ──监督最喜欢的(最有放入心思的)レヴュー要说的话是哪个呢。 「不管哪个都放入了很多心思。有点坏心眼的问题喔」 ──监督最放入心思的舞台少女是谁呢。 「每个人包含CAST在内我都最喜欢了。真的是坏心眼呢」 ──与スタァライト相关的曲子，监督自己，觉得最「我明白」的歌词是什麽呢。 「还是这麽坏心眼的问题呢。“选ばなかった过去たちへ(没有被选择的过去们)”这样的 乐句，我想我这辈子都没办法写出来」 ──「なんだか强いお酒を饮んだみたい(总觉得好像喝了烈酒一样)」「私はいつだって かわいい！(我一直都很可爱！)」等等日常生活中会忍不住想要拿来用的台词有很多。如 果有的话，还请告诉我们在监督心中最有印象的台词或是乐句。 「＜私はいつだってかわいい！(我一直都很可爱！)＞是从樋口さん那击出的最棒台词最 喜欢了。 ＜なんだか强いお酒を饮んだみたい(总觉得好像喝了烈酒一样)＞是有所意图才设置的台 词，从大家那得到预料中的反响让我很开心。趁这机会其他的角色最有印象的分别是。 华恋 ＜私もひかりに负けたくない(我也不想输给光)＞在这之前的吐息。感谢小山さん 。 光 电影开台崩坏後的姓名宣告的三森さん，威风凛凛啊！ 真昼 追着光的时候＜华恋が甘えちゃう…から？(因为…华恋会撒娇？)＞多亏了岩田さ ん下的工夫。 纯那 ＜あの大海原へ！(向着那片大海原！)＞感谢佐藤さん的努力。 香子 决起集会上的＜…绮丽(…好美)＞伊藤さん很棒地说出了台词啊。 双叶 ＜空飞ぶんだよな～(在空中飞喔～)＞那个很好喔，生田さん。 克洛 ＜アンタの魂を顶く…(收下你的灵魂了…)＞献给你吧，相羽さん。 ──重新录音(最有所坚持)最多次的台词是哪一句呢。 「跟重来次数没有关系，不过录音时突然更动的是〈ここが舞台だ！爱城华恋！(这里就 是舞台！爱城华恋！)〉，我想这句成为了用来表达这部作品的台词吧」 ──作品内描绘了很多各个角色面对自己所怀抱的「恐怖」的姿态。请告诉我们监督最近 面对的「恐怖」。 「不知不觉40岁了」 ──如果不在Blu-ray中暂时停止就很难去注意到，但是有所坚持的场景，有这样的部分 还请告诉我们。 「抵达舞台的光奔跑过车站月台的那一幕里的海报，侵蚀了现实的部分」 ──去到了剧场好几次的人有很多。监督认为的 『剧场版 少女☆歌剧レヴュースタァラ イト』 的中毒性要素是什麽呢 「就很大声」 ──观看本作之後，搭电车的时候就会变成想要听「wi(l)d-screen baroque」了呢，监 督自己有私生活受到这部作品影响的地方吗。 「私生活是我终於可以思考スタァライト以外事情的时候」 ──听说了有非常多的废弃场景。在这之中要是有监督特别中意的场景还请告诉我们。 「太多了很为难呢，不过本来有想让新国立第一歌剧团的TOP舞台役者跟华恋对话，说出 〈在舞台上发呆的话会死掉喔〉这样的台词吧」 ──透过剧场版制作有「想向工作人员们感谢的事」吗。 「感谢各位一起奔跑到这里」 ──反过来有「只有这个想向工作人员们道歉的事」吗。 「跑得太快了抱歉」 ──只有一个人还什麽都没有搞懂的星见纯那，即使如此还是咬下了番茄是为什麽呢。 「就是会咬啊，她也是舞台少女就会被本能驱使」 ──要是监督也在那个场合的话「なんだか强いお酒を饮んだみたい(总觉得好像喝了烈 酒一样)」会怎麽回应呢。 「就像是我会说的无趣回答吧，＜未成年～＞这样」 ──在某些场景披露的大场奈奈的脚很不安分（？）在粉丝之间成为了话题，这是有所意 图的演出吗。 「是从小出君提案的脚跟节拍的融合扩张而来的，当然也是刻意的」 ──大场奈奈拔出刀的场景，刀鞘上有青蛙的标志，那个是大场同学自己贴贴纸上去装饰 的吗。 「是B组的话也挺有趣的吧，不是吗？」 ──西条克洛迪娜穿着夹克的样子在预想之外的非常合适给我留下了深刻印象，她的居家 服为什麽选了夹克呢。 「因为很适合。谷さん NICE DESIGN」 ──神乐光为什麽向燃烧坠落的长颈鹿伸出手了呢。 「这不正是她美妙的一部分吗？」 ──有着隐藏人气的眞井雾子跟雨宫诗音在毕业後会选择什麽样的道路呢。 「她们的人气并没有被隐藏，还有我要是回答的话我想就太没有风情了」 ──电影版中也没能登场的爱城华恋的父亲究竟是怎样的人物呢。 「喜欢钓鱼的普通人喔。所以有他的价值」 ──电视动画本篇几乎没有出现的男性角色们在剧场版登场了。是为什麽呢。 「因为我不想设定她的过去是不存在男孩子的空虚世界」 ──「バッ华恋 ！(笨蛋华恋！)」是神乐光从小时候就开始讲的吗。 「请去问神乐さん吧。不过，她本人绝对是很中意呢」 ──洗衣间的场景有「This is 打扫值日表」，是天堂真矢做的表吗。 「应该不是吧。该说是在99期里变成某种固定的梗也不奇怪吧。我想天堂さん绝对被大家 喜欢着喔」 ──性感正殿出现的大佛是大佛→佛→克洛迪娜这样的形象对吧。 「佛有着很多意义。接受、拒绝、守望的存在。等等」 ──大场奈奈跟星见纯那背影的拍立得是谁拍的呢。 「我想是B组同学在无意中拍下的吧。不过想看到这张照片的是谁呢，是奈奈本人也说不 定呢」 ──大场奈奈跟神乐光在英国可以好好相处吗？ 「我想会处的不错吧。我觉得光是比大家想的更有生活力的有趣女人。我想，算是满普通 的女性吧」 ──「ゴメン!!今日オーディション！(抱歉!!今天有试镜！)」的回覆是「去れ(滚)」感 觉满冲击的。神乐光平常就是这种感觉吗。 「我想这是她们之间习惯的互动了，令人微笑呢。」 ──剧场版册内刊载的是记着角色们各自笔记的剧本，算是相当奇特的制作方式呢，为什 麽会选择这样的构成呢。 「我记得是樋口さん跟武次さん的提案。很棒呢」 ──剧场版『レヴュースタァライト』的“在那之後”接着描写的可能性是有的吗。 「“在那之後”的意义太广阔了，有点抓不到重点呢」 【关於监督自身】 ──请告诉我们对监督造成影响的影像作品。 「实在有太多了，没办法说有就是“这个”的作品，不过我再次认知到北野武作品带给自 己的影响比想像中还大」 ──说到会想推荐给别人的作品是什麽呢。 「没什麽特别想的。请好好珍惜“从小就喜欢的东西”“在这之後也会喜欢的东西”吧」 ──说到会想一起进行影像制作工作的人会有什麽特徵呢。 「对於某种方向有所“执着”的人」 ──立志进入影像业界的契机是什麽呢。 「因为我想当考古学者结果没当成。因为喜欢。不过即使到现在我也记得很清楚，高中一 年级时，为了拿回不知道什麽时候被拿去哥哥房间的色情漫画在我家走廊转弯的时候决定 了。“啊，来做影像相关的工作吧”不知道为什麽这麽想」 ──有想过要是没进入影像业界会变成什麽样吗？ 「我想会变得更幸福一点吧」 ──除了影像作品之外带给自己影响的东西(电影或书、音乐之类的)是什麽呢？ 「自己人生中感情的微妙之处」 ──古川监督觉得很厉害的监督是怎样的监督呢。 「我真的觉得除了我以外的人都很厉害。越是做下去，越会面对到有所不足的自己。」 ──制作影像时感觉最严重，痛苦的瞬间是什麽时候呢。 「声音跟画面都跟想像中的样子很合，但不知道为什麽就是看起来不太爽的时候」 ──请告诉我们现在最想要的一个东西！ 「现场」 ──请告诉我们消除工作带来的压力的方法。 「没有，只能面对带来压力来源的工作」 ──自己的经历过的工作中最严重的失败是什麽呢。 「每次都满满失败啊，但因为跟这部作品有着长久关连，或许是对关系者们感到太过留恋 了吧。有开心的事，也有悲伤的事」 ──影像制作最重要的事情是什麽呢。 「在最後的最後面对自己心中的“我”」 ──长时间的访谈真的非常感谢。 「这边才是非常感谢」 -- CD Journal是日本专注音乐项目的综合杂志，采用季刊的模式出版， 翻译的内容是2022年冬号中的监督问答。 一些角色名さん的部分略过。 台词维持＜原文(翻译)＞，标点符号就采用原文的格式不做特别修正。 看完很久但一直到最近才开始翻， 翻的时候觉得很长，但实际翻下来也才3000字左右算是满短的。 应该会趁这段时间把CD Journal那本访谈补一补， 还有みももよ跟音乐组访谈。专栏估计会跳过。 另外两篇的难度跟长度，让我回想起剧场版小册子了。 TOPPY在认真跟干话之间徘徊的访谈(但不少问题确实也满白烂的w)， 我以前就讶异於监督跟想像之中会做出这样作品的怪咖其实有段差距， 根本就是还满会说话的正常人(但根据谈话内容可以看出他心中的异常)。 或许也会趁这个机会再整理一下访谈， 我/了一下访谈，发现本来就也全都是剧场版的来着。 (本篇的访谈除了现在很难确认，我的惰性要翻译估计也是有生之年) 然後有一篇最近才注意到的アニメディア 10月号， 樋口谈剧场版的，这也是要チェック。 不过就算再快，也会跟着#4BD一起回来就是了。 或许分镜设定集出来後又会有一些新东西。 日々精进。 --

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