我 要 发 文 凡尔赛玫瑰合作 这篇，感觉可以久违的转一下皇城， 所以会写多一点基础介绍。 应该有很多都是讲过很多次的东西。 -- ～群像 ベルサイユのばら～ https://i.imgur.com/oUSVxH0.png 本次活动是スタリラ的第60个活动， 也是第8个合作活动。 会有这个合作的原因其中之一，大概是凡尔赛玫瑰今年正好庆祝五十周年， 除了展览还宣布要制作新剧场版动画，积极地推行各种宣传， スタリラ算是刚好搭上这波顺风车。 最近ベルばら最有话题的莫过於高达一亿日币天价的玛丽皇冠， 我看是真的要再战五十年。 而スタァライト本身跟ベルばら就有一定的致敬传承， 能迎来这个合作也是有相当特别的意义。 在实际介绍活动剧情之前， 我想还是先简单介绍ベルばら与「少女歌剧」之间的关系， 进而延伸到与スタァライト有关的内容。 以前在樱花大战合作时也写过类似的东西， 不过现在又比当时更了解宝塚、凡尔赛玫瑰，我想应该能写得更完整更好。 ─ベルばらは永远に─ 这是凡尔赛玫瑰五十周年展的标题。 一部作品会被以隽永来形容，自然有其魅力所在。 凡尔赛玫瑰由池田理代子创作，於1972年开始在玛格丽特连载， 此後随即得到热烈回响。 (玛格丽特，少女漫画杂志。) 这部由玛丽皇后童年讲述到法国大革命最终幕的作品， 与其说这是一部少女漫画，更像是披着少女漫画皮的历史漫画， 同时也表达了很多前卫的观念，女权、女扮男装、自由恋爱(身分、阶级)。 (甚至是在梗的程度上也是， 虽然我不能确定是不是始祖，但池田画风的惊恐脸、特效，至今仍被广用 其中对於主角男装丽人奥斯卡的心境描写， 配合现实虚构混合的波旁王朝兴衰， 可以说是五十年後来看也不过时的作品。 不过真正引发了「ベルばらブーム(凡尔赛玫瑰狂热)」的不单单是作品的优秀， 还有将其舞台剧化的「宝塚歌剧団(宝塚歌剧团)」。 也就是本篇的重点，少女歌剧、宝塚、凡尔赛玫瑰。 首先我们必须回顾宝塚与凡尔赛玫瑰的关系， 1970年代，各种娱乐开始多样化，特别是电视的普及， 让宝塚这种传统的歌舞剧开始受到冲击， 随着人气的下降，剧团甚至开始有存续危机之感。 这时候宝塚剧团高层期望有一部可以拯救人气的大作， 这个责任就落到了由歌舞伎出身的演出家长谷川一夫与剧本家植田绅尔身上。 而植田绅尔眼光独到，从粉丝那里听说了凡尔赛玫瑰， 并认为这是一部很适合宝塚来改编的作品。 -- 虽然前面讲一堆了，不过有人不熟悉宝塚歌剧团的话， 这里还是简单的为各位介绍。 宝塚歌剧团是一个全女性剧团，但其演出的角色却不受性别限制， 团员会选择「男役」或是「娘役」来饰演， 也就是男性角色与女性角色， 当然，这并不是一个绝对的准则，但基本上会依照这个模式。 (入团後也还能再改) 例如奥斯卡这样「女扮男装」的女性角色还是由男役来演出。 (或者说主角基本上就是由男役饰演) 另外宝塚歌剧团不收中途入门的团员， 唯一加入剧团的方式就是在15-18岁之间考入宝塚音乐学校， 并在学校接受为期两年的训练後加入剧团的分组，开始正式登台演出。 宝塚又分为五组，每组之间各有各的特色与代表的明星演员， 如此大的编制也是因应宝塚巨大的公演量， 各组会轮流在作为总部的大剧场以及巡回全国的剧场进行演出。 另外，虽然是歌剧团，不过并不是一般中文圈所想的Opera， 而是更接近Musical型式的Revue， 这也是少女歌剧中レヴュー的原词。 -- 说回到凡尔赛玫瑰，凡尔赛玫瑰的主角就是「女扮男装」的奥斯卡， 这样的设定当然是跟宝塚再契合不过。 不过凡尔赛玫瑰的主轴之一就是玛丽皇后跟瑞典外交官菲尔逊的私会， 这让负责演出的长谷川认为这不符合宝塚「清、正、美」的精神而反对。 外加宝塚此前从来没有改编过漫画作品， 剧团高层也觉得实在是不入流， 甚至就连植田本人都有过质疑自己的时候， 所幸植田还是坚持了下来，并保证会把剧本改的「适合宝塚」， 由此得到了长谷川的赞成并说服高层才得以演出。 在这之上，身为原作的池田理代子老师本身就是宝塚粉丝， 老师爽快地授权了改编的权利，并且只收取了相当微薄的版权费， 凡尔赛玫瑰舞台版也终於能够演出。 但事情也不是就这麽一帆风顺， 期间反对演出，认为凡尔赛玫瑰「惨遭真人化」的声浪并不小， 甚至有人寄刀片给植田绅尔，要求剧团中止上演凡尔赛玫瑰。 不过这一切没有打倒他们， 长谷川与植田依然努力打造这个被视为是拯救剧团的作品。 剧本、演技、化妆、灯光、音乐。 「役者が苦労してこそ、観客には美しく见える」 「演员的努力，才能让观众看见美」 随着凡尔赛玫瑰终於迎来上演初日， 凡尔赛玫瑰舞台版大获成功，当日便收到了极大回响， 接着更引发了凡尔赛玫瑰的巨大热潮。 最终本作也不负众望成为了宝塚最具代表性的作品之一。 此後凡尔赛玫瑰重新上演无数次， 甚至诞生出各种版本， 连後来才推出的外传都有舞台化。 也是目前剧团累积观众数最多的作品。 我自己也只看过13月组版，是连玛丽皇后都没有的版本，笑。 (我比较喜欢龙奥海安) 确实歌舞让人目眩神迷，演出超级棒， 不过剧情上精简的吐槽点可能也不少，变成了更注重於两人之间关系的感情剧， 但我还是很享受就是了， 让人在看完戏後会不自觉地哼唱起剧中歌绝非说说而已。 那麽就不多谈与剧团相关的内容，回到动画、游戏的部分， 凡尔赛玫瑰加上宝塚的成功自然也在各类二次元作品中带来巨大影响， 樱花大战， 樱花大战中主角们的表面身分是歌剧团成员， 歌剧团的雏型就是模仿宝塚， 其中的剧中剧「爱ゆえに」更是能看出许多模仿凡尔赛玫瑰的部分。 致敬的相当明显。 (详细可查 爱ゆえに サクラ大戦 元ネタ) 少女革命， 类似男性军装打扮的ウテナ， 刻意强调的反少女漫画式剧情。 人物原案齐藤千穗老师也是宝塚粉丝， 还为宝塚画了好几部舞台作品的漫画版。 例如天使の微笑・悪魔の涙就是以浮士德为主题的改编作品， 浮士德，懂的都懂。 虽然ウテナ讲的题材跟「剧」的关系非常小(不过每集都有影子剧中剧喔)， 而且还跟「清、正、美」八竿子打不着就是了。 不过最重要的是， 少女革命监督几原邦彦就是未来的少女歌剧监督古川知宏的师傅， 我想这件事应该是讲到烂掉了，全世界都知道那种。 少女歌剧， 应该不少人看过スタァライト创作起源访谈的中文翻译， 就是Megami MAGAZINE 2018年 10 月号的内容。 (虽然我自己是也没看过原文，啊 amazon还有一本喔) 访谈中就有提到スタァライト最初就是模仿宝塚而设计的作品。 这点延续到剧场版出现了更明显的模仿致敬， 舞台版也特地请来曾任宝塚演出的演出家。 (但严格来说是在2.5次元大受好评的演出家) 凡尔赛玫瑰、宝塚、少女革命、少女歌剧，乍看之下差异甚大， 不过这样看下来应该也不难理解这之间的少女文化传承。 另一点就是2.5次元的传承， 这点可以从Animelo Summer Live的COVER歌单窥见， スタァライト九九组一共登场アニサマ三次， 三次都各唱了一首COVER乐曲，分别是： 2018：檄！帝国华撃团 (サクラ大戦) 如上所说，樱花大战致敬。 声优舞台剧的大前辈。 2019：THE GALAXY EXPRESS 999 (银河鉄道999) 选这首很有意思，第一是名字玩梗， Starlight 99 对 GALAXY 999 另外是银河铁道999是以宝塚为对手的松竹歌剧团(SKD)的代表漫改作品， 虽然SKD已经解散，不过也是日本三大少女歌剧团的代表一员。 2020/2021：蔷薇は美しく散る (ベルサイユのばら) 然後终於唱到ベルばら，完美。 不过要讲一下，宝塚版的凡尔赛玫瑰是没有这首歌的， 这首歌是动画版的主题曲，跟上面的银河铁道999一样。 虽然是「少女歌剧」致敬，但是唱的是「动画」的曲子， 这就是2.5次元的精妙之处吗。 对於宝塚、演剧有更深兴趣的人也可以参考不久前才动画化的 《かげきしょうじょ!!》，歌剧少女!!， 比スタァライト更完整描写整个宝塚文化的有趣作品， 讲述就读剧团音乐学校的少女的故事。 作者斉木久美子老师还特地拜访过池田理代子老师，取得了凡尔赛玫瑰的作品授权， 所以这部作品中很直接的使用「凡尔赛玫瑰」做为故事中的剧团代表作， 相信这样也更能理解整个凡尔赛玫瑰在近代少女文化史中所占有的重大意义。 也能够从作中了解到不少宝塚文化或是反过来体会到有趣之处。 我很推荐，是我最爱的作品之一。 -- 我想这样应该也对这个合作的特殊意义有相当程度了解了， 回到这次游戏活动， 先解释一下手游，也就是スタリラ的背景， 这种合作活动，リラ是会用「只存在於剧本的世界观」来解释的。 可以想成是跟所谓的主线时间轴没有关系的事件。 我很难解释，反正就当作同人好了， 虽然是官方，官方同人。 这次与凡尔赛玫瑰牵上关系的契机是， 「距离初演三十年的纪念公演竞演活动」， 公开募集想要演出「凡尔赛玫瑰纪念公演」的团队。 而且不限定学校，於是这几人组合成了团队： 奥斯卡：西条克洛迪娜 安德烈：天堂真矢 玛丽：柳小春 菲尔逊：梦大路文 罗莎莉：凤未知留 杰洛迪尔：蝴蝶静羽 其他角色都不认识也没关系，因为是手游里面登场的人物， 有需要再解说。 各役则是从凡尔赛玫瑰中原作的人物，选择了几个比较重要的角色， 为了没有看过凡尔赛玫瑰的人，这边还是简单介绍。 奥斯卡： 凡尔赛玫瑰的主角之一，被当作男人养大的女人(但并没有刻意隐满是女性)， 平时也身着男装，贵族，家族世代是武官， 也正因为家中无男丁，才选择让奥斯卡习武。 本人也确实有着强烈的爱国心与正义感，并有着更胜男性的身手。 安德烈： 奥斯卡的随从，也是她的青梅竹马。是奥斯卡家的奶妈的孙子， 实际上暗恋奥斯卡，但因为身分的差距，决心单纯地用一生守护奥斯卡。 玛丽： 玛丽皇后，凡尔赛玫瑰的主角之一，从奥地利远嫁至法国， 也是奥斯卡主要服侍的对象。 因为各种误会及错误，导致法国逐渐走向崩坏。 菲尔逊： 来自瑞典的外交官、军人，也是皇后的私会对象。 奥斯卡的密友。曾经一度让奥斯卡也坠入爱河。 罗莎莉： 其实有着贵族血统的平民少女，因为诸多原因痛恨贵族， 在误会下打算刺杀奥斯卡，失败後反被奥斯卡收留并教育她。 崇拜并喜欢着奥斯卡。 杰洛迪尔： 贵族，奥斯卡担任皇家侍卫队长时的副官， 同样喜欢奥斯卡，但知道奥斯卡的真爱後知难而退。 是个超级美男子。 -- 另外其实有个巧合中的巧合。 凡尔赛玫瑰设定在法国，正好是由法日混血的克洛子饰演奥斯卡。 都会让人有点怀疑是不是当初就有想玩过这个梗。 (但克洛子的名字其实是来自长得有点像声优的法国演员) 先讲一下我的整体感想， 算是非常好的运用了凡尔赛玫瑰的主轴题材之一， 也就是作为光的奥斯卡以及身为她的影子的安德烈，两人的关系性描写。 事必躬亲，而且全力以赴的奥斯卡， 与默默在她身边守护，愿意为她牺牲的安德烈。 再让克洛子跟首席代入这两个角色，来呈现这次克洛的心境变化。 这样燃尽自我，而且拚尽全力的奥斯卡当然跟克洛十分相像了， 再搭配上因为宠溺次席(毫无虚假)所以在一旁静观其变的首席的演出。 对迷宫推来说应该也是有吃不完的糖。 不过没有看过凡尔赛玫瑰原作的话可能有些难以掌握到情节上的致敬， 毕竟受限於篇幅跟描写重点，呈现上不得不做出大量删减， 有看过原作势必能更快融入感情的表达。 但主体还是在於舞台的构筑过程， 如何去感受出剧中表达的氛围，我想应该也不难就是了。 -- 这次演出的时间点设定在众人已经通过初选， 而正式选拔的条件就是拿出「初选时的升级版」。 早在第一次小组会议， 开场一秒克洛就说：「我想要采用王道的作法」 首席：「虽然我也觉得正攻法是最好的，不过你开场就说我还真是没想到」 克洛之所以这麽说，是因为也有人剑走偏锋， 选择以故事中的黑骑士作为主角来呈现这次的舞台。 (黑骑士，一个中後期较为重要的配角，刚开始跟奥斯卡呈现对立立场。) 而她们的主题正是『群像【凡尔赛玫瑰】』，如此堂堂正正的王道型。 克洛更是一肩担起所有关於脚本、演出，乃至美术、服装等等的监督， 不只是本次的座长，说是总监也不为过。 (名词讲解，座长：原指表演类团体的团长，後来引申至主角演员， 所以一部分人也会称呼爱城华恋的声优小山百代为座长) 众人也接着七嘴八舌讨论着演出上的意见， 首席：「很好的想法呢，总监督您怎麽想」 克洛：「不要再那样叫我了啦」 克洛可爱死。 接着也排练了经典桥段，例如安德烈劝慰罗莎莉的场景， 罗莎莉对奥斯卡抱持着无法诉说的恋情， 但是一旁的安德烈更是如此，而且更加毫无退路。 罗莎莉或许某天能再爱上其他人， 然而安德烈却决心一生守护奥斯卡，即使她的目光从未朝向自己。 排练的同时，各个项目的不足， 让克洛更加感受到了自己身为座长的责任， 为了让大家能够更好地琢磨演技， 自己也必须去协调更多的幕後工作。 特别是这次聚集的人，在各校中也都相当於领导者或者副手的地位， 也因为克洛的努力， 众人难得地感受到了省去幕後工作，纯粹的专注於舞台、演技的机会。 这样与其他人竞争、共同创造舞台， 这也是众人参加这次组合的原因之一， 文：「那 天堂同学呢？参加这个组合的理由」 首席：「呵呵……西条同学邀请我 我哪有拒绝的理由呢」 https://i.imgur.com/pYRysKC.png 不过，正因如此顺遂， 青岚的首席，柳小春，感受到了一丝违和， 真的就这样把一切托付给西条同学就好了吗？ (青岚最早出现在舞台剧#2，是圣翔的对手学校，之後也加入进手游， 其中每个人跟圣翔的某人各自有渊源。) 果不其然，很快纰漏就出现了， 克洛竟然忘记借练习室， 所幸芙萝提亚还有空的练习室，众人也不太在意。 然而正因如此， 小春想为克洛多少分担工作，却又被克洛给婉拒。 接着这段排练也是凡尔赛玫瑰的经典桥段， 杰洛迪尔的求婚。 杰洛迪尔向奥斯卡求婚，他们门当户对，而且杰洛迪尔相当尊重奥斯卡。 然而奥斯卡却这麽说： 「少佐 爱是不愿让所爱之人不幸对吧」 「这里，有个男性。他……他恐怕是我嫁给其他人就会活不下去地这麽爱着我」 「若是他活不下去的话……他变得不幸的话……」 「我也会，成为这个世界上最不幸的人吧……」 杰洛迪尔顿时了解这是在说奥斯卡的随从，安德烈。 此时奥斯卡无法说明这究竟是爱还是情义， 只是纯粹的感受到，她与安德烈的灵魂是如此相近，不能够被分离。 杰洛迪尔的回应也很帅气： 「我也是如此……让你不幸的话， 我也会成为这世界上最不幸的人……」 就放弃了追求奥斯卡。 本来预选克洛选择的是以奥斯卡为中心的描写， 正式选拔则改为以巴黎大革命前夜众人群像的描写。 克洛负责剧本的监督，又有了一份更重的责任。 休息时间过後，克洛却迟迟未出现， 下一幕没有奥斯卡，所以其他人不以为意。 然而小春却迟迟无法放下心中的焦虑。 此时的克洛正在别的房间休息，其他人也是刻意不叫醒， 但更让小春担心的是，那个克己的西条同学都这样了真的不需要帮忙吗？ 然而小春主动提出想帮忙的意见却被其他人无情回绝。 做为座长、做为领导者的责任， 这里的众人不可能不知道。 是克洛这样自己选择的，此时更不该随意地向她伸出援手。 但这也不是要以多数决封杀小春... 小春也曾因为自己想背负过多的责任而迷失， 最终是其他人伸出援手。 而且跟克洛作为「对手」的天堂真矢，此时不会更想帮助她吗？ 「柳同学 你怎麽觉得我会想帮助西条同学呢」 「你受到挫折时马上就向周遭求援吗 那麽 青岚还真是天真的学校呢」 「忘记了吗？我们是舞台少女」 「是要烧尽一切，只为了直到最後矗立自己身姿的存在」 有着铸造共同舞台的信赖， 同时，也不愿在这个舞台上输给任何人的斗志。 此时不该向西条克洛迪娜伸出援手， 而是别忘记彼此的信赖与斗志，在舞台上等待着西条同学。 而且...各个苦劳人此时也开始补充发言， 自家的夥伴，也有一堆不知何谓停下的舞台笨蛋。 这些人既不会意识自己的极限，又不向周遭求助，真的是舞台笨蛋。 然後，守在身旁，配合他们的自己，大概也是舞台笨蛋。 众人得出了好好守望她的结论，於是... 睡美人也姗姗来迟。 「天堂真矢！为什麽不叫我起床！？」 暴怒完的克洛也意识到自己的失态。 首席当然明白，这样并不像是平常的西条克洛迪娜， 然而正是如此，她不会主动去帮助她。 更何况，她这次是默默守护「光」的「影子」。 https://i.imgur.com/AbRmzwR.png 回到宿舍， 本来还想处理各种事物的克洛子， 终究敌不过沉重的眼皮。 睡梦中，克洛遇到了奥斯卡。 奥斯卡告诉了克洛，要成就一件事，不需要这样一个人全部扛起。 也是有人支持着她，有着革命的众人，才能引发法国大革命。 https://i.imgur.com/ZdpbR9T.png 醒来的克洛看到的是在一旁的天堂真矢。 (大概从睡着开始就一直在偷偷观察次席，Méchante va!) 不过首席在这是想跟克洛排练， 也是最重要的桥段之一... 在革命前夜，奥斯卡向安德烈毫无掩饰的倾诉彼此的心意的场景。 「我是寻求着依靠、支持……这样天真地纵容自己的人 即使如此你也爱我吗！？会爱着我吗！？」 「生命中，只对我一人……！？ 能够发誓一生中只爱着我吗……！？」 「啊啊……！即使要千句誓言，即使渴求万句誓言。 我要说的也仅仅只有一句」 「赌上此身性命，仅有的这句话，要我再说一次吗」 「我爱你……。我能够诞生……真是太好了……」 这个时间点，天堂真矢来找克洛，自然不单单为了练习。 奥斯卡是如此刚烈，正义， 而这样的她在最後，选择了将自己托付给安德烈， 选择了两人彼此共进的道路，正如光影，是相互依靠而无法单独存在的。 https://i.imgur.com/TPE70vd.png 「所以，你也可以更全力的向着我──向着安德烈的身上靠去」 https://i.imgur.com/7iaDy9k.png 也别忘了，奥斯卡身旁不只有着安德烈，还有其他夥伴。 天堂真矢之所以加入克洛的队伍， 是为了在克洛身边最靠近的看着克洛所打造的舞台，可别让她失望了。 克洛也选择了将工作托付给其他人， 共同打造一个真正的『群像【凡尔赛玫瑰】』。 接下来就是凡尔赛玫瑰中最後的革命， 还有奥斯卡与安德烈的结合。 https://i.imgur.com/3gAVE1U.png 巴黎大革命，也在玛丽皇后的斩首下，告了一段落。 克洛这组的演出大获成功，获得了竞演的金赏。 『群像【凡尔赛玫瑰】』落幕。 -- 因为我是大概去年11月开始写的，然後放置到现在。 所以有些时间上的描述就懒得改了。 凡尔赛玫瑰我觉得是单纯就很有趣的作品， 如此名作藉着这种机会一读还是不错的。 那个年代的少女漫画真的是各种强者百花绽放。 -- 「この世は一つの世界だよ、 谁もが自分の役をこなさなきゃならない舞台なのさ。 仆のは悲しい役だよ。」 ──『ヴェニスの商人』第1幕第1场より --

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