壹间学校 https://www.facebook.com/yiyiclass/photos/178076627250257/ 在好莱坞拥有超过 20 年故事分析经历的编剧教师 James Napoli， 在 creartive screenwriting 网站，以「反电影、令人沈思、杀手式开场、不必要的电影场景、进场迟 ，离场早」等不同节奏控制，说明如何塑造你的剧本 ▌杀手式开场 　　 来看看赢得奥斯卡最佳动画长片的《蜘蛛人：新宇宙》， 由菲尔．洛德与克里斯多福．米勒编剧。 　　 一开场就来得迅猛，与此同时， 剧本又在急速节奏中引导观众的心之眼察觉接下来的剧情。 看似随意穿插的闲话，却为接下来的剧情埋下伏笔。 　 在一次次短暂迸发中，对话如同它的影像四处蹦跳。 风格营造了基调，基调又创了对节奏的预期。 　　 ------------------ 段落0100 　备用蜘蛛人 　 我们从一本漫画开始。 封面写着：谁是蜘蛛人？ 蜘蛛人（旁白）：好吧！让我最後一次自我介绍。我叫彼得．帕克。 快速跳切到金发的彼得．帕克 拉下他的面具，姓名标签写着：「彼得．帕克」...各种蜘蛛人的动作镜头。 　　 蜘蛛人（旁白）：自从我被一只具放射性的蜘蛛咬了，十年来我就是独一无二的蜘蛛人。 我想其他的你都知道了。 　 班叔叔告诉彼得：　 班叔叔（旁白）：能力愈大，责任愈大。 班叔叔渐行渐远。 　 蜘蛛人（旁白）：我救了一堆人，陷入爱河，救了这座城市，然後再一次救了这座城市， 一次又一次...... 　 蜘蛛人救了这城市，吻了玛莉珍，再度拯救这座城市。这些镜头唤起蜘蛛人的偶像形象， 但每个镜头不尽相同，略有变化。 蜘蛛人（旁白）：嗯...我还做了这个。 跳切至蜘蛛人在街上跳舞，正如电影《蜘蛛人3》。 蜘蛛人（旁白）：我们不讲这个。 画面分割为三：蜘蛛人「商品」的镜头 蜘蛛人（旁白）：看，我是漫画，我是一盒谷片，发行耶诞专辑。我有超棒的主题曲。还 有一枝不怎麽样的冰棒。我是说，我还有看起来更糟的时候。 打斗镜头：一 只机械触手把彼得按在墙上。金霸王揍了彼得一拳。绿恶魔打了彼得。 蜘蛛人（旁白）：尽管如此，我还是爱当蜘蛛人。我是说，有谁不爱呢？ 彼得跑向「超级通道」，待会儿我们就知道那是什麽。彼得重重撞上地面。 ------------------ 我们沉浸在这剧本的节奏里， 就如同沉浸在《冰原之心》的节奏里一样。 而且我们知道，为了保持全心投入， 我们渴望故事依这个节奏继续下去。 　 毫无意外，当稍後其他平行宇宙的蜘蛛人彼此碰撞时， 运用与开场一样的基调及视觉运动暗示。 影视剧本的风格和基调应该从头至尾达到相当的一致性。 你可以添加各式点缀以增添趣味， 但过分转向可能会令观众陷入迷惑。 　 在同一剧本中，节奏则有较大的回旋余地。 编剧可以在缓慢、柔情而亲密的场景中，添加高强度的动作，吸引住观众。 编剧通常凭直觉进行， 正如小说家珍．汉芙．克瑞兹所言：　 「节奏不是那种你可以事先计画好的事， 但由於写作中你需要不断做决定， 所以你必须时刻意识到它。」 　 而在持续设定剧本的节奏时，我们也将会考虑到逐场间的「过渡」：如何一场接一场。幸 亏剧本写作有句至理名言： 「进场要迟，离场要早。」 这个引言可归属自传奇编剧 William Goldman 或是 David Mamet。若要一场接一场地完 成剧本、并保持节奏，没有比这更便利简单的方法了。 ▌删除不必要的场景 你写了某人敲门、另一人回答「请进」的场景吗？ 但愿你没写。 　 你必须检查每一场戏，去除不必要的进场动作。 若你曾在电影中看过车子停在家门前（而节奏也正在死去），应该对此有所察觉 　 若有任何对话解释我们在先前场景已目睹的事件，也请记得删除。（翻查以「发生了什麽 事？」起头的谈话，其回答有很大机会在描述我们刚刚已经看到的事情。） 　 同样地，别害怕在个别场景中使用悬念技巧。 电视剧集特别擅长此道，部分原因在於它们铺陈较长叙事的同时， 又需要观众熟悉各角色的性格。 　 留意一下你最爱的电视剧集如何结束一个场景，刻意使你期待。 一个角色大声问如何帮助他们，另一个人物回答：「我想我知道要怎麽做。」 但我们要等到好几个场景之後才能看到他会怎麽做。 也就是说这个场景不需要以对白解释做法，便可以结束。 务必铭记在心：影视编剧是在为最终提供观看的成品创造文字架构。 ▌进场迟，离场早 　 由比利．怀德和I.A.L. 戴蒙编剧的经典剧本《公寓春光》， 其中有个很棒的「进场迟，离场早」场景。 　　　 巴德．巴斯特是个低阶办公员，为谋求升迁， 他让已婚高管借用他的公寓偷情。巴德爱上电梯小姐法兰．库比利克， 浑然不知她是老板薛德瑞克的偷情对象。 　 因此他们对老板家庭的圣诞卡的反应出於不同原因， 而巴德直到看见法兰掏出修补过的摺叠镜， 正是之前留在他公寓里的，他才恍然大悟，但法兰仍不知道他知情。 这个场景始於角色进入另一个空间，但没有浪费时间在「请进，请坐」。 巴德的新宣告启动了场景， 他反思自己透过不当手段获得升迁，并开启了对话。 当对话最後完成了它的分量和隐含的意义， 这个场景也结束了－－ 　　 在任何角色有时间表现他们的反应以前，场景戛然而止。这些情绪波动要到後面才会显现 ，我们翘首以待－－因此，「进场迟，离场早」，也就是节奏。 ------------------ 内景　巴斯特的办公室－日 巴德带进法兰，迎面看到一对情侣正在拥吻。巴德打个手势要他们出去，绕过办公桌。 巴德：库比利克小姐，我想要你诚实的意见。这个已经在我抽屉一星期了，花了我15美金 ，但我还是没法鼓起勇气戴上...... 从办公桌下面，他拿出帽盒，从里头取出一顶黑礼帽，他把它戴在头上。 巴德：他们说这是初阶主管造型。你觉得怎样？ 法兰眼神涣散地望着他，想着自己的事。 　 巴德（继续）：我不该买，对吧？ 　 法兰（再度集中注意力）：不，我喜欢。 　 巴德：真的吗？被人看见和戴这种帽子的人在一起，你不会觉得不好意思吗？ 法兰：当然不会。 　 巴德：也许我把它挪到这边戴（调整帽子）...这样好一点吗？ 法兰：好多了。 巴德：这样吧，如果你不怕被别人看见跟我在一起，今晚我们三个一起出去如何？你、我 和这顶礼帽，沿第五大道晃晃，也算试戴...... 　 法兰：今天我运气不好。 　 过一会儿，法兰从制服口袋掏出摺叠镜，打开，递给巴德。 法兰：拿去。 　 巴德（照镜子检查自己仪容）：毕竟，这是一家保守的公司，我可不希望人家觉得我来耍 宝的...... 他的声音逐渐减弱消失。这个破掉的摺叠镜看起来很眼熟，盒子上的鸢尾花饰证实了他的 怀疑。法兰注意到他脸上的怪异表情。 法兰：怎麽啦？ 　 巴德（艰困地说出）：镜子...破了。 法兰：我知道。我就喜欢这样－－它让我看出自己的感觉。 电话响了。巴德没听见。他阖上摺叠镜，还给法兰。 ------------------ 藉由 1) 确保如雷射般精准聚焦於每个场景的目的； 2) 警觉何时需要移除讯息，以便稍後透露时会得到更好效果； 3) 保持写作风格一致， 　 基调将会显出节奏， 你的影视剧本会创造出自然的流动，一路乘载着你的读者， 就像一部好电影。 -- ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/Scenarist/M.1604578228.A.D07.html ※ 编辑: filmwalker (220.128.156.69 台湾), 11/05/2020 20:10:47