壹间学校 https://www.facebook.com/yiyiclass/posts/157218059336114 Lauren McGrail 在 The Lights Film School 上，分享编剧除了故事技巧外， 一个令读者如临其中的方法——视觉化写作。 __________________________ 【视觉化写作：4 个电影剧本范例】 在剧本写作中 发掘视觉描述的力量 并释放其潜力 剧本应该让电影跃然纸上 即使是最成功的编剧，都必须接受这个难以下咽的现实： 世界上绝大多数人一辈子都不会读你的剧本。尤其是相较於电影成品的观众数量。 然而对电影从业人士来说，剧本（连同摄影机）可能是最重要的工具。 诚如希区考克所言：「制作一部伟大的电影需要三样东西：剧本、剧本、剧本。」 笔者作为电影专业人士，十年来阅读无数优秀剧本，但顶多只有二十个剧本仍在记忆中巍 立。为什麽这些剧本如此突出？ 答案就在：令人浮想连翩、具有吸引力和说服力的视觉化写作。 对白固然重要，但它必须深植於令人感觉真实的世界里，才能有自己的生命， 也才能攫住观众。 视觉化写作就能创造出这个世界来。 视觉化写作的四大要素 剧本中的视觉化写作指的是：除了对白之外的所有部分，亦即视觉描述。包括： 场景事件： 场景中发生了什麽事？火车呼啸而过？一匹马驰骋经过窗边？ 角色的周遭有什麽正在发生？ 角色外貌： 剧中角色看起来怎麽样？整洁体面？邋遢？双眼炯炯有神？疲惫？ 他们穿着什麽？优比速制服？婚纱？毛衣长裤？ 你所选择的视觉细节会揭露角色的人格，以及他们当下的经历。 地点外观： 场景中的地点看起来怎样、感觉如何？写出地点的独特之处。 别只是说厨房里有炉子和冰箱，而要说出这个厨房和其他的有何不同。 狭小逼仄？宽阔洁净？温暖舒适？描写得具体些。 角色行动： 角色正在做什麽？他们如何行动及回应？ 有人刚对这名角色说了「我爱你」，他们低头并开始哭泣、欢喜得跳起来，还是跑开？ 别忽略了他们的肢体反应可以传达出他们心里所想。 任何试图在观者心中描绘出图像的描述，就是视觉化写作。 以下列出四个相应的剧本范例： 1. 场景事件：达米恩．查泽雷的《进击的鼓手》（2014） 《进击的鼓手》的剧本藉由突显场景中的特定时刻，以满满的动作描述，构建出节奏、情 绪及强烈的紧张感。 ------------------------------- 室内　安德鲁的练习室　数小时後 安德鲁疯了似地练习，试着打出双跳。 在他左方，电子节拍器闪烁。时间设定：380。 安德鲁停下，重新设定节拍器为390。 又继续打击。试着跟上。 重新设定节拍器到400。 现在完全跟不上。奋力拚搏、汗流浃背、双手起泡，这时－－ 喀啦。安德鲁的右鼓棒断成两半。 他停下来。疲惫。看着自己的手，冒汗，水泡发痛。 回头看节拍器。仍在哔哔作响。他将它关上。 抬头看海报－－巴迪．瑞奇俯在鼓上。 ------------------------------- 简短而动感的句子突显了特定影像：节拍器、安德鲁起了水泡的双手、鼓棒。 这个场景是关於「安德鲁疯了似地练习」，直到「喀啦」，他的右鼓棒「断成两半」。 在此之前一连串的句子：「奋力拚搏、汗流浃背、双手起泡」， 对比简短有力的「喀啦」骤然而止。你几乎可以听到声响。 查泽雷的视觉化功夫，让我们彷佛和安德鲁在一起。我们感觉到他的专注和执着，直到意 外发生，放松了张力－－具体以「看着自己的手，冒汗，水泡发痛」三个短句让我们缓过 气来。结构和影像结合，将我们卷入场景动作中。 2. 角色外貌：麦特．戴蒙和班．艾佛列克的《心灵捕手》（1997） 你可以用引人注目的角色来抓住读者的注意力。在剧本里，编剧要让角色人性化。 角色一登场便描述其外貌和神态举止，及早着手塑造角色乃明智之道。 想想《心灵捕手》的开场。 威尔．杭汀是主角，但围绕在他身旁各具背景的人物随着故事开展一一登场。 在剧本首页我们便见到许多主要角色。 ------------------------------- 淡入 室内　南波士顿布拉尼石烧烤酒吧　晚上 酒吧肮脏破败。就算真有厨师，也肯定不在场。 几张空桌，我们几乎可以闻到地板上前夜啤酒和蝴蝶饼碎屑的气味。 查克：天啊！我要告诉你们一件最扯的事。 四名年轻男子围坐在靠近酒吧後方的桌边。 全体：老天！我们听着呢 ! 主讲的是查克．苏理凡，20岁，是这群人里个子最大的。 他大声嚷嚷，精力旺盛，是个天生的表演家。 他身旁的是威尔．杭汀，20岁，英俊而自信，是声音柔和的领导者。 威尔右手边坐着比利．麦布莱德，22岁，大块头，寡言，你绝对不想和他争执。 最後是摩根．欧梅利，19岁，个儿比其他人小。 摩根精瘦而焦虑，听着查克的恐怖故事显然格外反感。 四个男孩都操浓重的波士顿口音。这是粗野的爱尔兰工人阶级社区，这些男孩就在此生长 。 ------------------------------- 戴蒙和艾佛列克并未笼统地写：「一群年轻男子围着20岁的威尔．杭汀而坐。」 相反地，他们细细描绘出每个角色，从一开始就写出各人的差异，暗示每个角色在未来 将如何影响剧情走向。 3. 地点外观：约翰．拉萨特等人的《玩具总动员》（1995） 事件发生的所在 就预示了事件本身。 编剧的职责就在为每个地点投射出幻象，突显出关键物品，将情绪和情感设置妥当。 皮克斯的《玩具总动员》是个经典范例，故事发生在熟悉的地方，却用新的观点陈述： 玩具！我们到访的其中两个地点是卧房，但两者迥然不同。 第一个是玩具主人安弟的卧房，欢乐又安全。 第二个则是破坏者席德的卧室，阴暗又吓人，玩具们都不敢涉足。 ------------------------------- 淡入 室内　安弟的卧房 一排纸箱摆在房间地板上。上面用蜡笔画着图案，模拟一座西部小镇。 卧房里贴着带着云朵的壁纸，看起来像天空。 胡迪和巴斯光年从背包向外偷看他们的新环境。 重金属海报、废弃玩具的残骸及电动工具装饰这个凌乱的房间。 他们在地狱......玩具的地狱。 胡迪：我们死定了。（从背包飞奔而出）我要出去！ 胡迪从床舖跳到门把，拚命想打开门。行不通。胡迪落在地板上。 胡迪：锁住了。应该还有其他路可以出去。 声效：滚动声 胡迪被声响惊吓。 小小的溜溜球从箱子後面滚出来，然後侧倒。 害怕的胡迪从地上抓起一枝铅笔，挥舞着铅笔当作武器。 就在这时一道阴影掠过胡迪。他迅速转身却什麽也没看见。 ------------------------------- 对席德卧房的描述，使人联想起经典恐怖电影的背景。 读者可以联想起身在陌生环境、一切皆可怖的生动感觉。 编剧成功把安弟和席德的卧室描写成两个极端，角色们也因而有了不一样的行动和感觉。 4. 角色行动：阿利安卓．岗札雷．伊纳利图等人的《鸟人》（2014） 有时候并不需要描述角色的每一个举动，但其他时候，为了在纸上重现一个场景，编剧必 须非常具体地描写发生在角色身上的 一切，以及他们如何回应。 《鸟人》最令人难忘的场景之一，主角雷根为了回到戏院登台表演，几近全裸跑过纽约市 街道。这场景充满动感，编剧必须在字里行间捕捉紧张感和复杂的情绪。 ------------------------------- 雷根在门廊躲着闪电和暴雨以及剧院後门外的－－ 外景　剧院外的一条小巷－－连续小巷。 巷尾我们可以看见观光客沿街走动。 雷根点菸，背靠着门，试着让自己镇静下来。 雷根：吸气，我让自己冷静。呼气，我让自己放松。 但这是纽约市，日光灯在他头上嗡嗡作响。计程车按着喇叭。行人互相大声叫唤。 一切都加深了他的焦虑。 雷根看了下手表。 扔掉菸之前，他吸了最後一口，然後转身回剧场，这才发现门锁住了。 他试着拉开门，但没有用。 他开始用力敲门。没有回应。 他敲得更响。什麽也没有。 他转身离开，并发现自己的袍子被门夹住了。 他又看了一次表，开始惊慌起来。 他试着撕开袍子，但毛巾布太强韧，撕不开。 他慌乱地四下张望，想找出办法。没办法。没时间。 他脱下袍子，只穿着内裤和软皮拖鞋。他冲出小巷－－ 外景　大街－－连续 跑向大街。此刻，穿着他的内裤跑过街区。一名观光客发现他了。 ------------------------------- 我们一路跟着雷根，感受到他的无助、焦虑和羞耻，一直到他进入剧院，「形容枯槁，汗 流浃背」。 编剧十分具体地描述该场景及角色行动，因为他们需要我们在这里与主角产生共鸣。 我们彷佛藉由雷根的感官，看见听到纽约市的熙攘，这不只加重他的焦虑，也加深了我们 的焦虑。观众和角色之间隔阂被消弭了，产生一种亲近感。 这场景正好提醒我们：角色行动不只是导演和演员的专属校场。 《鸟人》证明：许多时候，角色的行动举止是推动故事进展的核心，而这正是编剧的职责 。 诚如编剧约翰．派屈克．尚利（《刚果》、《发晕》、《魔岛仙踪 》）所说： 「如果你把一群人放在房间里，没有剧本可循，他们只会呆坐。写剧本就是实现一场表演 。然後导演拿着剧本，雇用人手。就好像建一座房子却连一块砖头都没有。 你需要剧本。建一栋房子之前，我必须知道如何建。」 结语 当编剧掌握了视觉化写作，就好像执起画笔，在画布上挥洒色彩，用文字建构起日後在萤 幕上呈现的电影。强有力、刺激想像的视觉化描述，能够激励工作人员的灵感，甚至说服 人们一开始就对你的剧本开绿灯。 的确不是所有人都会读到你的剧本，但读你剧本的人可能会据此制作一部电影。 你的剧本应该让电影跃出纸面。 原文连结：<4 Examples of Good Visual Writing in a Movie Script> https://tinyurl.com/ycoz5xck -- ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/Scenarist/M.1598311297.A.2A9.html ※ 编辑: filmwalker (58.114.7.35 台湾), 08/25/2020 07:23:34