一九八九年我看了一部成龙电影《奇蹟》，对於故事设计之精巧绝妙，节奏之流畅顺快， 觉得很不可思议，对导演的才华保持崇高的敬意。这种敬意一直持续着，後来我电影看更 多了，发现早在一九六一年电影《锦囊妙计》（Pocketful of Miracles）就用过了，我 才停止了敬意。 我看一九七二年电影《教父》，最後是教堂受洗和杀人交错剪接进行，我惊呆了，这个镜 头是新生婴儿受洗仪式，雍容、典雅、气质；下一个镜头处决式杀人，血腥、凶残、暴力 。这种剪接手法、这种大胆创意、这种开天辟地的融合交错、交错融合，不但不违和，更 显新一代教父的气魄和手腕。我对导演的才华保持崇高的敬意，这种敬意一直持续着，後 来我电影看更多了，发现早在一九四八年电影《红杏出墙》（Unfaithfully Yours）的导 演就用过啦。 二ΟΟΟ年电影《记忆拼图》（Memento），剧情走明暗双线，剪接采非线性剪接（ Non-linear edit），配合黑白、彩色的交叉运用。我对导演的才华保持崇高的敬意，这 种敬意一直持续着，後来我电影看更多了，发现早在七十五年前，也就是一九二五年电影 《宾汉》就用了这个手法…… 等一下！一九二五年还没有彩色电影吧？怎麽用黑白、彩色的交叉运用来交代、推动剧情 ？ 早期彩色电影，我是说乔治‧梅里埃（Georges Méliès，1861-1938）时期，大多是手 工上色，并不算是真正意义上的『彩色电影』。1920左右发明了染印法，由於技术所限， 只能上红绿两色。 香港导演吴宇森，常在自己导演电影中出现一个短暂镜头，就是学希区考克。另外，一九 九一年他的传世之作《纵横四海》，原型是一九七二年的《大黎明》（Un flic）；而片 中精彩偷窃手法，如果你去看一九五五年《男人的争斗》，你一定会会心一笑。 所以是站在巨人肩膀上的意思？ 那是非创作者、外行人说的话。真正的创作者才知道，你是无法站在巨人肩膀上的，在巨 人面前，你只能在他膝盖高度左右，向上仰望，虔诚地、专一地、崇拜地仰望。 也没那麽难超越吧！如果受启发的大导演青出於蓝，你就不会说他们借用了谁，或甚至， 大家忘了谁最先用的，只记得那个『发扬光大』的後者？ 不，我不同意你说的，第一个想到用这个手法、第一个想出这个绝妙故事的人，才是最值 得被赞扬、被记录、被尊敬其才华并永不该被遗忘的。 为什麽？ 创作者要有一种心理准备、一种宿命、一种气度，最好的点子一定会被模仿、被学习、被 改用。如果出一个天才，改得比你更好，哪你应该高兴；如果出一个怪胎变种，把你的创 意发扬光大，衍生、进步，甚至做了更细腻、更动人、更撼动人心的改变，那你应该欣慰 。 那麽，不管怎麽偷别人创意，都算无罪，是这样吗？ 并不是。这就是我刚说的，第一个想到人，有开创之功，非常了不起。後人想学，带着敬 意，带着恐惧，怕学不好，人家会说，都给你那麽好的范本还学不好？所以乾脆说明我是 学谁的。乔治‧卢卡斯公开说他的《星际大战》第四部曲是参考日本电影大师黑泽明的《 战国英豪》。这个很聪明，你知道为什麽吗？」 此话怎讲？ 法国导演卢贝松二Ｏ一二年的作品《天外封锁线》，其创意被认为是来自一九八一年的《 纽约大逃亡》，卢贝松坚称并未抄袭，但两部电影摊开来看，不是你卢贝松说了算。由於 两片从人物特质到剧情架构有太多的相同的地方，二Ｏ一五年法国法院在一审中判卢贝松 旗下的公司必须支付八万欧元。 导演一定上诉。 肯定的。上诉结果更惨，二审还是判赔，金额还更高！还记得西部片『镖客三部曲』系列 首部《荒野大镖客》，创意来自日本武士电影《用心棒》，不过却被导演黑泽明一状告上 法院。後来黑泽明胜诉。 可不是，黑泽明得到了全球票房的盈利的百分之十五，换言之，黑泽明从《荒野大镖客》 的盈利，超过了他的《用心棒》。 对的。西方强势文化真是令人感慨，如果是黑泽明拍《荒野大镖客》绝不会在西方世界引 起同等回响，一定要西方用了东方的东西，东方的创意才会显得强大。 （节录自〈为什麽你明明用的是我的创意，成果却比我精彩？〉一文，全文收录在《艾侬 侬》一书，P169~199（没错，这文章有30页！） -- 史上最狂！一个月判三个死刑，共四条人命。一个丈夫无心的玩笑，一个父亲无意的举动 ，一个证人无中生有的证词，一个无可挽回的荒谬判决，一个女儿无力回天的撕心裂肺救 援。社会学 × 心理学 × 犯罪学★人性弱点 × 司法盲点 × 舆论沸点★推理 × 悬 疑 × 惊悚。2020年讨论度最高的小说 https://bit.ly/3bcYt2Z 冤中有冤，案中有案， 层层推进，悬念迭起。正因为他是惹得天怒人怨的罪犯，更应受到最公正的审判。 --

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