※ 引述《ronbaw (国片应援团)》之铭言： : 关於想要当编剧的人是不是该从成为一个知名作家之後才有机会变成编剧？ : 这个问题我无法告诉你正确的答案，只能说，这是这几年的趋势，但是，这 : 未必适合每个人。 : 在现在台面上因为成为作家而变成编剧的例子确实是有一些，像是台湾的话 : ，就是你提到的《父後七日》刘梓洁、九把刀、《六弄咖啡馆》吴子云，大 : 陆的话比较有名的就是《琅琊榜》的海宴，海宴甚至因为写完《琅琊榜》之 : 後，又帮同一组制作团队改编《他来了请闭眼》这部戏，他算是从作家转编 : 剧比较好的例子，另外就是大陆2015年剧王《花千骨》的作者fresh果果也有 : 参与电视剧的编写再来就是《芈月传》的原作者蒋胜男等等，我想应该还有 : 一些，但我没有涉猎到，不过，确实是有现在这些例子。 : 但就像我说的，有这样的趋势，但未必适合每个人，怎麽说呢？ : 故事创作的形式有很多种，而编剧，偏向於用文字说故事，小说也是一种说 : 故事的形式，但是，这其中还是有很大的差异的，编剧比较像是说故事环节 : 中的结构设计师，把故事的架构给设计出来，然後，交给导演、演员、摄影 : 、灯光、服装设计、美术设计、音乐、剪辑等等的工作人员，全部工作人员 : 的通力合作才能变成一个完整的故事呈现，而小说的作者基本上就是一个人 : 全包了这件事情，然後用文字将你想像的一切分享给读者。 : 这两者在写作上的技巧跟结构还有方向是有很大差距的。 : 不讳言的，我也想过要写小说变有名之後也许会有更多人来找我写剧本，目 : 前也正在尝试中，但是，老实说，我习惯写剧本的人，在写小说的时候，那 : 是另外一个领域的东西，尤其是我觉得很重要的就是，剧本很少写出角色内 : 心的自白，很少，所以必须要用更多角色的动作和对话去呈现角色的心境， : 但是，小说是可以用角色自言自语的方式去描写直接写出他的心境，这在描 : 述上就有很大的差别。 : 再来就是，小说因为无法具体呈现出画面，所以在文字上必须用更多的形容 : 词或是延伸词汇来描述那个状态，但在剧本中，你只要把那些呈现意象的动 : 作以及背景忠实写出来就好，之後导演会转化成分镜然後拍摄出来。 : 当然还有很多不同的地方，我想我也不要说太多，简单的说，会写小说，不 : 代表就能写剧本，能写剧本也未必能写小说，这些文体都需要花长时间去学 : 习的，更严格的来说，你习惯写电影剧本也未必能将电视剧本写得好，因为 : ，一个故事在120分钟内说完，跟一个故事可以讲个20集，那是完全不同的概 : 念，从思考上、写作的技巧上都有很大的差别，以前我的编剧老师说，你能 : 精通写电影或是写电视其中一种已经很强了，要两种都能精通当然是更困难 : 。 : 我举个例子，以前我的老板就是十分喜欢发掘小说家的写剧本的人，也成功 : 了几部电影，我想大家应该知道是谁，总之，我开发了一个新的年轻作家， : 他的小说也卖得还OK，文字也相当有影像感，所以买了他的小说IP後，想要 : 请作者本人改编成剧本，但是，试了几次之後发现，短时间他还无法进入状 : 况。 : 当然，他如果能花更长的时间去学习，一定可以进入状况的，但是，电影公 : 司买小说的版权是有年限的，而且说直接点的，买小说就是想要省时间开发 : 新的故事，拿现有、有人气的小说改编，不就很容易吗？这样的想法，本质 : 上并没有错，如果一间公司要一年推出一部电影作品，那手边肯定需要有三 : 、五个案子在跑，毕竟大家应该也了解，电影开发不容易，要找到资金真的 : 是天时地利人和，大家当然无法把鸡蛋放在同一个篮子里，公司还是要赚钱 : 的啊，所以买IP最快也最好跟投资方提案，如果小说作者能自己写当然是最 : 好，但是，就像我前面说的，并不是每个作者都能双栖的，九把刀也是花了 : 不少时间，他自己也有投资才把电影拍出来的。 : 抱歉，我有点离题了，但是，我的意思就是，各位想想，现在有这麽多的IP : 作品，但是回归到写作本身，要能熟悉小说又能写剧本，要花的心力也很大 : 啊！ : 回到你的问题，是不是成为人气作家就有机会能变成编剧？ : 就我的看法是，人气作家确实是让你拥有很大的优势，但是，回归到写作本 : 身，你还是要能写好剧本啊，否则，你再有名气，剧本写不好，那也是枉然 : 啊！ : 而且，我得说，前阵子的大陆的IP热其实惹恼了非常多的编剧，因为小说跟 : 剧本就是不一样的文体，而且也不是每一部小说都适合改编成电视剧或是电 : 影，但是，投资人就是喜欢，无脑的买，无脑的推，而且，事实上IP剧真的 : 有成功的就是那些，成为炮灰可不在少数，许多编剧还是积极的推广原创作 : 品，投资公司也渐渐看到IP剧的极限，所以，以未来的局势来看，IP作品未 : 必会继续炒热下去，不过，未来的事情真的很难说，毕竟，现在影视的需求 : 仍然非常的高，人的娱乐生活还是蛮大部份都在看影视作品的，所以，还是 : 需要有海量的故事来填补。 : 当然，你会提到成为人气作家转职编剧，很大的原因就是好像没有入行的管 : 道，或是编剧这一行似乎没有明确的陞迁的机会。 : 说也有趣，我觉得台湾的影视圈的状态就是，你得先拍一部电影，才会有人 : 找你当导演，你得先写一部戏，才有人找你做编剧。 : 毕竟我们的制作公司很少数才有培养编剧，如果是电影的话，就几乎没有了 : ，大多都是个人接案的，所以人脉变得非常重要，如果不认识里面的人，就 : 真的很难入门，就算入了门，生活也可能很辛苦。 : 要说入门管道的话，我还是觉得如果没有人脉的人，可以考虑有个正职然後 : 参加比赛或是编剧班开始（大家都是这麽建议的），当然，重点还是要写出 : 东西来，不管好不好，有写总比没写好，先写自己喜欢的东西一定会比较有 : 斗志，也比较能维持毅力。 : 像我身边的编剧朋友在工作之外，都想要休息，要写自己喜欢的东西也感到 : 很疲倦，所以就懒散了。人都会懒散没错，但是呢，我的编剧老师常说，你 : 一年写一本剧本，写个五年也有五本了，写个五本剧本也总该有些体悟了吧 : ？ : 好了，我想我一时之间也不知道可以再说些什麽了，我觉得如果有兴趣写作 : 的人，其实已经有很多管道可以学习，我想，上网找都有很多，但是，最後 : 的修行还是看个人，希望大家能坚持下去！ : PS：如果看完我的分享，还是对於剧本创作有许多疑虑的朋友，可以寄站内 : 信给我，或是有编剧朋友想要交流的也欢迎跟我联络，也许有机会能见面聊 : 聊，做个分享！ 优良剧本徵选选出来的剧本都有一定程度上的品质保证， 但要实际被拍出来需要的不讳言则是钱以及人脉。 就以国片辅导金来说好了。 多年前我曾听评审之一亲口说过， 我想也有一些人听过。 那时评审一半是学术界一半是片商， 但某一支拿了辅导金的电影其剧本要是其参加优良剧本徵选， 可是会在初审就被刷掉的。 这现象其实就可知剧本好坏跟会不会被拍出来间的关系， 不知近几年是否有改变？ 我小说跟电影剧本两边都有所涉略。 小说时间比较短，剧本长上许多。 但反倒是小说比较有成绩，被说适合改编成剧本。 之後有人来接洽过，但我现在无法改编， 毕竟权利还没回到我手上。 就两者而言写作技巧和方法的确大不同， 小说较为自由且甚至可以以接近剧本的方法呈现， 但剧本就完全不是这麽一回事，力求的是影音化。 另还有一点也是不可忘记的， 小说是完成品，剧本在某种程度上而言则不是。 回到优良剧本没被拍一事， 结果很明显就是资方多半看不上，看不到明显可回本的卖点。 说到底片商不是做慈善事业，且以台湾而言我想是以大市场考量。 优良剧本徵选则非以重商业为评选基准， 加上上头提到的优良剧本与国片辅导金间关系的例子， 就可知要被实际拍出所考量的就并非以优良剧本徵选那方针为前提了。 --

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