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※ [本文转录自 Artfilm 看板 #1NjkgTkW ] 作者: McDavis (川口安) 看板: Artfilm 标题: [心得] 让观众坐立难安的恐怖片手法 时间: Fri Aug 19 19:16:40 2016 鬼月到了,除了普渡,也来应景一下,看个恐怖片吓吓自己。大家对恐怖片的主要印象就 是那大声到恼人的jump scare音效,偶尔还会有故弄玄虚的false scare(如以为是杀人魔 ,结果只是只猫跳出来)。但杰出的恐怖片不是以jump scare的成功次数为基准,以下整 理出7种即使不是恐怖片,也能让观众坐立难安的电影手法。以下部分电影涉及重要剧情 ,请斟酌阅读。 Jump Scare https://goo.gl/2vq7dF 大白鲨 首先还是得先谈谈最常见的手法,jump scare最为人诟病的地方除了充场面的false scare,在於观众早就知道反派(鬼/杀人狂)会在这时候出现,但为了吓到观众,硬加上大 声又尖锐的惊吓音效,只会让观众觉得廉价。 杰出的jump scare是以合逻辑为前提下,在观众以为不会有事的时候跳出来。《大白鲨》 的Jump Scare成功的地方在於此片对类型的翻转,不让观众把它视为一般的恐怖片(以 jump scare为主要吓人方式),前面鲨鱼攻击的段落也都用仰拍的方式预告鲨鱼的埋伏, 这时再用上全片少有的jump scare就一击中的。 日式恐怖片则是反其道而行,相较传统的欧美恐怖片或slasher film有固定的杀人桥段和 目标(《诡屋》就针对此公式做戏谑),日本的怪物没有明确的逻辑,无差别攻击任何受害 者,随时随地都可能出现,能让观众一直保持紧张。同时每种鬼都有各自的招牌音效,其 音效也源自电影里面的声音(《七夜怪谈》的电视,《鬼来电》的铃声等),更能让观众看 完後仍余"音"绕梁。 Suspense和模棱两可 https://goo.gl/66ypSZ 索命黄道带 https://goo.gl/sRFz3R 穆荷兰大道 这两种手法看起来很像,都是观众知道关於某威胁的资讯,但不知道人物最後会不会受害 。两者差异在於suspense让观众知道明确的威胁,而後者则没有,这差异使两者呈现在银 幕上的方式大不相同。假设有座公园曾发生奸杀案,後来女主角经过那座公园,发现有几 个人看着他。如果以suspense呈现,就会先让观众知道那些人就是凶手,张力放在他们会 不会动手。模棱两可的手法则是观众不知道凶手是谁,主角继续走,那群人只是盯着他, 而观众怀疑他们是不是凶手,然而时间一旦拉长,这种不确定的状况让观众越来越焦虑。 《索命黄道带》的嫌犯虽然不确定是否为真凶,但在看的当下,观众和主角一样都认为他 就是凶手,接着走进地下室时,楼上的声响也让观众认定嫌犯要准备灭口。更重要的是, 此段落是用很自然的方式,透过细节(海报的字迹和地下室)让观众自己理解暗示,这样的 安排能产生更好的suspense。 《穆荷兰大道》的对白「想摆脱那讨厌的感觉」正代表观众对这场戏的感受,想和人物一 起一探究竟,但接下来的画面和梦境雷同(同伴站在柜台,面带狐疑),加上警告的象徵( 玻璃上的方向线),对墙後的人好奇,但又不知道对方到底会做什麽,让观众益加焦虑, 使後面的行走镜头成为影史数一数二让人坐立难安的主观镜头。 肉体恐惧 https://goo.gl/4McgUb 大法师 21世纪传统杀人魔电影略显疲乏,直到《夺魂锯》出现後,以人体恶心但真实的变异或破 坏为主的肉体恐惧电影(body horror和torture porn)在主流市场中崛起。但比起为了恶 心而恶心,能融合主题,让观众进一步挖掘其中的变态更好。如43年前的《大法师》融合 宗教题材,挑上纯洁的小女孩被附身,在西方国家引起一阵譁然。又如名导David Cronenberg在《苍蝇人》透过身体的变异呈现主角对自身存在的焦虑。 不寻常的行为 https://goo.gl/fQhFE3 肌肤之侵 https://goo.gl/XBh5mx 隐藏摄影机 什麽样不寻常的行为会让人紧张?一般都会先想到对他人有威胁性行为,如《蓝丝绒》法 兰克的特殊性癖好和《沉默的羔羊》想藉由女性屍体蜕变成女人的比尔,或者是令人侧目 的冷漠,如《肌肤之侵》女主角在沙滩忽视婴儿的嚎哭继续拖着屍体。 但这些伤害他人的行为都是基於自私的本性,因此自残这种违反本性的行为更让人不知所 措。比起大难临头,不得不为的自杀,《隐藏摄影机》突如其来的自杀更让人打心惊胆跳 ,马吉的背景让他难以辩解,贫乏的生活加上不断累积的心理压力,绝望的他宁可自我了 结以证明清白,更可怕的是,这一切都起源於主角为了保护家人的打压,这样真实的行为 可能发生在每个人身上,也因此让人胆战心惊。 转折後的"余韵" https://goo.gl/ZYwLGG 惊魂记 前面几种手法不是聚焦在转折前的焦虑感,就是转折当下的惊吓。如果这转折是惊天动地 的情节,它还有更多操作空间。《惊魂记》女主角在整部片的中段决定回去归还赃款,结 果在洗澡时被杀害。这种让主角在中间就死掉的商业电影在当时实属少见,因此呈现此场 景时,为了进一步震撼(或捉弄)观众,辅以尖锐的配乐和快速的剪接节奏,不只是强化谋 杀场面的恐怖,也是对观众心理上的刺激。行凶後屍体直视镜头的画面,也象徵观众的错 愕和无力。 绝望/未知下的焦虑 https://goo.gl/8gQAqb 猜火车 比起死亡,更教人害怕的就属一无所有的绝望。面对无计可施的情境,想苟延残喘,却又 不到行屍走肉般毫无知觉,只能被那股绝望吞噬,想办法呐喊宣泄。如《猜火车》主角戒 断时,生理痛苦和象徵罪恶感的幻觉不断袭来,观众只能看着扭曲的婴儿转过头来,听主 角凄厉的尖叫。 https://goo.gl/frQk5h Don't Hug Me I'm Scared 除了一无所有的绝境,还有面对未知领域的焦虑,不知道到底怎麽回事,但又不会因此出 戏,而是被那吊诡的氛围紧紧抓住。最有名的就属《鬼店》经典的电梯戏,突然泻出大量 的血,再突然插入不明所以的影像,使其更加诡异。而现在能做到同样效果的,则是闻名 YouTube的系列短片《Don't Hug Me I'm Scared》,以儿童教育歌开场,但中间插入奇 怪的沉默或对白,然後进入更加诡谲的局面,此时观众已经深陷其中,想试着解释,但越 加密集的诡异影像、配乐和音效,让人摸不着头绪,最後骤然结束,只剩目瞪口呆的观众 和一股冷颤。 参考资料: https://goo.gl/khZ2lB cinefix七大恐怖时刻 http://goo.gl/P0oYFw 恐怖片简史 https://goo.gl/5sK5xh 日式恐怖片解析 https://goo.gl/JcZ5km 恐怖片导演Wes Craven提到恐怖片就像喜剧片和球赛的合体,把人群深层的恐惧或负面想 法释放出来,并透过感官和张力去克服,达到另类的"疗癒"效果。 -- https://www.facebook.com/filmessaylego/ 除了影评,也收集各种影视制作的资讯,像玩乐高一样回收重组,以找到新的角度来看电 影制作和电影本身,若能帮助别人拍出更好的电影当然更好 --



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※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/Artfilm/M.1471605405.A.BA0.html ※ 编辑: filmwalker (123.192.242.163), 08/19/2016 21:40:45







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