银幕外的激战：专访蒋仲宇 （独媒特约报导） 访问：叶荫聪、蔡倩怡 http://www.inmediahk.net/node/1017839 为甚麽一位名不经传的年轻编剧，要向当红的林超贤导演「挑机」？一位小编剧指责一位 名导演盗用自己原创意念，即使不吃官司，也很有可能遭同行封杀，对自己的前途有害无 益。是否能搏得舆论支持？不见得，除了一些友人加油打气，网上多是嘲弄及不认同的回 应，连我的八十後社运朋友也激赞林大导的《激战》，而嘲笑这位小编剧搏出位，这令我 更感到他是以卵击石。（原文在豆瓣刊登，已遭删除，详情请看这里转贴，也可参考早前 独媒《香港电影工业的无名英雄：灯光与机工组》的特约报导） 「其实系唔似，但我自己会知。」 我无法判定林大导是否盗用，但却认为不应小看这位编剧的举动，我带着疑问，访问了蒋 仲宇。 34岁的他，在一家小型电影公司做了七年编剧，他知道，拿剧本到处叩门，找大公司、大 监制、大导演，期望别人青睐，是家常便饭。这也是他及同事五年前找林超贤的原因，当 时交给林的剧本中有《拳头的证明》，除了故事梗概，还有分场剧本。然而，这次碰面没 有为他所属的小公司带来机会。之後，他们也没有太在意五年前这个会面，直至公司老板 不久前看到新闻，说林超贤要开拍一部主题关於拳击的电影，故事设定引起他注意，并提 醒蒋仲宇多留意。 蒋仲宇坦言，盗用意念，从来没有法律清晰定义与限制；而且在香港，编剧没有甚麽地位 ，电影剧本由故事梗概到分场分镜，到拍摄期间（再加上近年大陆政府的审查），会一改 再改，面目全非。因此，指控一个人盗用意念，不可能有确实无误的客观证据，但他认为 ，原创者会注意到相关角色及情节设定，所以，他也在Facebook上写了激战情节里二十五 个与他原作相似的地方。 「其实系唔似，但我自己会知。我打个比喻，细个返学，你唔见左一件文具，出现系隔离 同学笔袋里，你系吹佢唔胀，但系你知道系你(口既)，因为把间尺你系用过，有一条疤痕 你系知，但系全班同学的间尺都差唔多嘛。」他再向我解释甚麽是盗用意念：如果你写一 个动画故事，关於一个机械人在一个没有人的地球上，像Wall-E里的矮小机械人，不同的 是，机械人身型巨大，而且只处理胶袋，那麽，你认为制作Wall-E的公司会怎样反应？ 别人当他是「Nobody」 尽管如此，他知道盗用意念没有犯法，外行人看了他的评论也不大认同，指控一位大导演 似乎是「倒自己米」，他听传媒朋友说，林超贤打算发信告他。他何苦要趟这浑水？ 「其实，对我最大的影响是来自他，其他没有甚麽。我知他会告我，我又冇乜怕，最多破 产(口者)，唔惊，破极都系几千蚊(口者)，唔搭的士，唔请人食饭，四年之後又(手罗)番 信用卡喇。最大影响系人地唔信我，信佢，觉得我系麻烦人，唔搵我做野，你知，中国人 好怕声讨行动嘛，声讨就系滋事份子。」 其实，令他不满的可能只是欠了一句知会，他把剧本给人看便预期别人会吸收，他说，只 要林大导知会一声便没事。他认为，香港电影遇上「撞桥」，同行之间也会互相打过招呼 ，这个是健康的。他最不满的是别人当他是「Nobody」，而且，他公司的人也有同感。 「我想达到的效果好简单，多Ｄ人知，可能呢个人有问题，如果佢知人地都觉得佢有问题 ，佢会有回应，会有即时行动，佢拍(口既)野有回应，系会有改善。如果我系屈佢，佢就 继续做自己野，如果系真(口既)，你系心里唔好意思，你以後唔再咁做......我觉得系需 要有人讲，每次知道有导演又偷桥，净系识自己围埋呻，咁唔得(口既)，然後果Ｄ人继续 咁做，继续赚钱，又买楼又买车，咁系唔公道。」 「上面(口既)人会发达，下面(口既)人连最低工资都冇」 我以为，他的愤慨，与香港电影产业有关。 他所属的公司靠剧本开发费维持，有公司想开戏会找他们写故事大纲与分场等等。不过， 他形容公司运气差，开发的电影还没有一部成功拍出来，一部电影是否能开拍，要配合资 金、市场及演员档期等等，编剧没有控制权。因此，公司的收入也不理想。 「我算系全职编剧，但靠份工(口既)收入冇可能生活。人情价，老板觉得你呢排好惨，俾 几千蚊你过下日晨，其实同老板系朋友，我地都想佢开到戏，佢都想我地有出头，机会系 要等(口既)。」所以，他与他的同事都要自己另找工作养自己及养家。 「上面(口既)人会发达，下面(口既)人连最低工资都冇」，他这样描述香港电影业薪酬结 构。他入行多年，拿过最稳定的收入是多年前做过第二副导演，去北京拍戏，人家尊称他 「导演」，但月薪是一万六千元，大部份到外地的个人开支要自费，凌晨半夜导演随时叫 你起床做事。 「过左第二副导，第一副导演算系中层，有五六万，系正常水平，但好少人，导演呢？唔 系几倍，系几百倍，系几百万，系唔正常。」 「我今年34岁，38岁都搞唔掂我就走。」 他慨叹，「电影圈唔系电影圈，电视圈唔系电视圈。电视圈系TVB，电影圈系得几个大哥 ，整个叫娱乐圈，唔系一个文化产业，系几个小圈子组成。」 他对这个圈子的失望，但也有热情。他说，他不只写公司交待下来的编剧工作，也花了许 多时间自己写作品，《拳头的证明》就是这样的作品。他参加Filmart ，参加台湾金马奖 的创投会，也有作品入围。不过，他身边的确有朋友意兴阑珊，离开电影圈了，他说：「 我今年34岁，38岁都搞唔掂我就走。」甚麽是「搞得掂」？起码是一份职业（不用等一年 也没有工作），有一个有人认同的岗位。 任何行业，都不是你有能力，你便能成功。而他深知，在电影圈很靠「上面的人」提携。 可是，他现在却要跟一个「上面的人」激战。 访问当天的下午，我刚看完《激战》，电影里的彭于晏有点莫名奇妙，突然要在短时间之 内训练参加MMA大赛，冒着被挨打甚至被打死的危险。其实，在我眼中，现实里的蒋仲宇 就是电影里的彭宇晏，不过，很多人都为彭喝采，只会觉得蒋是傻瓜，或Nobody。 -- ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/Scenarist/M.1442571303.A.ED1.html 看错重点! 「即使不吃官司，也很有可能遭同行封杀...」这段才是转贴关键! 社会有贿赂收红包公器私用等潜规则 谁或多或少经历知道现实存在 但实际要人告发揭穿比率有多少 多数还是明哲保身自扫门前雪 偶一正义感突现 随手留采给明眼人领悟就够 那会自讨苦吃真把事搬上台找麻烦 比赛业界拍片到处有人偷桥 文章提醒注意 不是比较分别谁偷谁没偷 剧本比赛是整本拿出去 商谈合作则会碰面和分段 就有多留意机会 看比率"供出"多寡和遇到有心人手段高低 直接商业洽谈拍成片机会 是会比剧本参赛 等人看中意买本机会高 只是不同过程防范各有巧妙 更多是不公开社会潜规则经验谈 就不应该问 https://gideonsway.wordpress.com/2011/09/09/five-myths-of-screenwriting/ 历来最佳影片or最佳剧本奖 多少比率剧本是比赛出来的? 剧本比赛成品确实多半是70分80分 90分以上大多直接创作搞成电影 以上所言 都不是重点 因为道理许多人知道 本文关键提出是 有人只想说个话 就要他人冒着危险跳海说出问题窍门 「即使不吃官司，也很有可能遭同行封杀...」 怎有人傻傻问 要人蠢蠢答 学到新的注意资讯有利益 但对说出八卦的人有何好处 问的人只想出张嘴等学习收获 却要说的人承担爆料风险 最糟是 自己不辛苦 等别人来说 想从别人处快速得到经验知识 这就像剽窃一样 轻松取得别人付出 让别人倒楣事 自己编剧得利 非常不可取 各式都有偷桥可能 要如何解决 牵扯细节太多 是各人处境随机应对 重点在事先要知道可能预防 而不是啥运作背景都不晓得 傻傻随人体制作 被吃还跟人道谢 不是一面倒 就说哪方好坏 比赛与业界都有提出情况 客观看 然後再提出个人认为较好的选择 一边是看不到人 剧本全部给人拿去 一边是有见面拜访互动 能随机防范 那样好?! 自己挑~ 但就结果论 至少跟业界谈 确实作者得有"面世"机会 且成品也成了电影 只是後续利益冲突 如何协调分配 是另一回事 有人讽刺反话 态度不佳 不是实际讨论解决分析办法 要反省! 相信有人不懂英文 或没细看 再看一次前附网址 也有说出西方观点 https://gideonsway.wordpress.com/2011/09/09/five-myths-of-screenwriting/ 比赛盗桥 西方美国有 东方中国有 且剧本比赛几乎都没有公开的评审过程 也提出剧本拿去比赛 不如直接到业界商谈成片更有效率 编剧书 Save the Cat! 作者也建议 参加比赛 实在是浪费时间 能见到面 比起只是寄出的好太多 事实就是这样 另就是机运了 你看不对点... 偷桥与成片机率是两边看 这不是在吵架 选一边站只有一条路 说明现实效率危机可能机率 个人建议选哪边好 还提出许多资讯 但你怎就只是来呛 导向好像只选一边? 有建设性实用资讯 请直接说 就不多言 只是来吵 不需跟人争无谓 ※ 编辑: tptt (1.164.37.72), 09/19/2015 21:12:24