《电影编剧新论》（最新增订第四版） "Alternative Scriptwriting" 作者：Ken Dacyger, Jeff Rush 译者：易智言 出版社：远流 出版日期：2014年10月01日 语言：繁体中文　ISBN：9789573275053 装订：平装　（488页） http://www.books.com.tw/products/0010650206 内容简介 　　《电影编剧新论》第四版是本既透彻又具启发性的编剧论述，它的重点在於让你由类 型、调性、角色和结构等面向，尝试种种创意性冒险。本书从定义常规着手，提出了其他 可采行的方式，以探索超越传统三幕剧结构的另类手法，亦以现今及典型范例，说明这些 手法是否可行，其各自原因又为何。 　　有监於电影工业与大众需求均愈来愈着重艺术和娱乐层面的创造性，我们势必得跳脱 传统三幕剧结构那回复式、可预期的情节，以测试你的创作极限，再造新的境界。本书绝 不以老掉牙的陈旧模式教你如何撰写剧本，而是以提升主题与提供启发性的方式，让你在 经过精心估算的风险下，臻至新的创意高峰。所以，尽管放手、安心地变异手法，或彻底 地打破这些编剧规则吧！ 　　本书论述的主题包括： 　　‧剧本的结构、对白、氛围及类型的传统与创新 　　‧主动与被动人物的认定 　　‧前景（故事）与背景（故事）的平衡 　　‧剧本的语言与拍摄的根据 　　‧声音的效果与观众认同的问题 　　‧剧本的开始，发展及结尾 　　‧讽刺对结构及调性的影响 　　‧深度探讨声音面向，并举例说明观点的改变如何使一场戏有着迥异的意义 　　‧综观非线性的说故事方式与叙事策略，以创造出如同纪念作品般的开放式故事架构 　　‧更深入地探究三幕剧结构 　　‧网罗纪录剧情式、寓言式和实验叙事等声音导向类型 作者简介 肯．丹席格（Ken Dancyger） 　　出版过多部关於编剧、剪接和制作方面的着作，在北美、欧洲与亚洲皆举办过多场编 剧论坛，曾於纽约大学（NYU）电影暨电视系（Department of Film and Television）讲 授本科课程，现为该校Tisch School of the Arts电影暨电视学教授。 杰夫．罗许（Jeff Rush） 　　天普大学（Temple University）电影暨媒体艺术系（Department of Film and Media Arts）副教授，曾为艺术硕士（MFA）计画指导和电影暨媒体艺术系主任，具有美国电影学 院（American Film Institute）编剧与导演艺术硕士和爱荷华大学作家工坊（University of Iowa's Writer's Workshop）小说撰写艺术硕士背景，任教之余亦是自由接案的编剧， 发表过诸多论述和着作。 译者简介 易智言 　　政治大学西语系毕业，美国加州大学洛杉矶分校电影制作硕士，执导《寂寞芳心俱乐 部》、《蓝色大门》等多部电影，以及电视剧《危险心灵》。现为政治大学广播电视学系 助理教授。 唐嘉慧 　　政治大学西语系毕业，美国纽约市立大学戏剧研究所肄业。现为自由翻译。 黄志明 　　东海大学外文系毕业。曾任职於金马奖执委会、《影响杂志》。为台湾资深电影工作 者，制作过多部获国际大奖的电影作品。 林智祥 　　东海大学外文系毕业。曾任职於金马奖执委会、《影响杂志》主编。担任多部电影、 电视剧的策划、编剧、导演。 陈惠玲 　　东海大学外文系毕业。曾任外贸秘书、杂志编辑、电影公司企划。 杨忆晖 　　淡江大学教资系业。曾任职於电资馆及远流电影馆，现为自由编译。 书籍目录 序言 第四版谢辞 第一章　规则之外 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1 第二章　结构 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 19 第三章　对「三幕剧」的批评 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 33 第四章　反传统结构 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 43 第五章　对三幕剧的更多看法 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 55 第六章　叙事与反叙事： 　　　　以两位史蒂芬的作品为例－史蒂芬．史匹柏与史蒂芬．索德柏　　　 67 第七章　跟着类型走（一） 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 89 第八章　跟着类型走（二）：通俗剧与惊悚片 　　　　　　　　　　　　115 第九章　反类型而行 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　145 第十章　声音的类型 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　173 第十一章　非线性电影 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　189 第十二章　重新设定主∕被动角色的差异 　　　　　　　　　　　　　　201 第十三章　延伸角色认同的限制 　　　　　　　　　　　　　　　　　　217 第十四章　主要角色与次要角色 　　　　　　　　　　　　　　　　　　235 第十五章　副文、动作及角色 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　247 第十六章　角色胜於动作的首要性：非美式剧本 　　　　　　　　　　　265 第十七章 剧本的文字及其指涉 　　　　　　　　　　　　　　　　　　285 第十八章　代理作用与他者 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　305 第十九章 角色、历史和政治 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　327 第二十章　调性：无法避免的「反讽」 　　　　　　　　　　　　　　　347 第二十一章　戏剧的声音∕叙述的声音 　　　　　　　　　　　　　　　369 第二十二章　数位剧情片 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　379 第二十三章　写作叙述的声音 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　399 第二十四章　修改 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　409 第二十五章　由当代文学改编 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　417 第二十六章　个人式写作 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　433 第二十七章　个人化的编剧方式：跨越边际 　　　　　　　　　　　　　451 索引 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　463 ------ 序言 　　《电影编剧新论》以多种角度检视编剧与电影制作的艺术。我们首先重新评估众所周 知的主流三幕剧结构，然後再鼓励编剧考虑以非主流的另类手法来编写传统或个人风格的 剧本。 　　本书在内容和形式上都采取混合类型的方法。我们刻意让理论与实务并置，以呈现写 作其实是知识与直觉交互作用的结果。本书更勉力蒐罗各家理论、各种个案、各式例外和 练习，希望大家在充分且广泛地了解编剧实况後，能整合出适於自己的编剧方法，而跻身 於我们源远流长的叙事传统之中。 　　最後，由於本书强调的是各家编剧方法的歧异性，因此，本书的两位作者并无意统一 彼此观点上或写作风格上的差距。这种差距并不会造成阅读本书的困扰，反而更巩固了艺 术创作是没有标准答案的信念。艺术创作不是靠规则，而是靠超越规则得以蓬勃兴盛。 第四版引介 　　在第一版中，我们带入了类型编剧的相关意念，即母题以及如何挑战它们的方式，抑 或是跟着类型走；再透过後续的两个版本，这些意念可说益发彰显了。在这一版里，我们 於类型的讨论上增加了更多篇幅，且着重於作者的声音与非线性故事，它是类型中最开放 的结构型态，让声音更超越叙事工具的传统用途。这些章节探讨了过去十五年来电影叙事 的最显着现象之一。 　　这十五年来，电影工业已变得愈来愈两极化，一端是稳紮稳打的作品，或可称之为保 守型叙事，但它们非总能呈现出创作者的巅峰状态。另一端则为小型独立制作，苏菲亚． 科波拉（Sofia Coppola）、查理．考夫曼（Charlie Kaufman）、保罗．哈吉斯（Paul Haggis）和亚伦．波尔（Alan Ball）等皆是这股力道的代表，还有诸多来自全球各方的 冲击，诸如瑞典的路卡斯．穆迪森（Lukas Moodysson）、丹麦的摩根斯．鲁科夫（ Mogens Rukov）、比利时的达顿兄弟（Dardenne brothers）、法国的凯萨琳．布莉亚（ Catherine Breillat）、德国的汤姆．提克威（Tom Tykwer），以及香港的王家卫等等， 对当今编剧来说，他们皆有着超乎寻常的宽容编撰监赏力。我们便是基於这番精神而撰写 《电影编剧新论》第四版。 　　在这一版里，我们回头审视第一版所倡议的三幕剧结构的讨论，当时我们留心的是独 立制作中窜起的另类结构范畴。然而，之後大型片厂将多数独立制作网罗其中，我们发现 过去这十年来，许多另类电影已返回某种三幕剧故事的型式。有监於此，我们势必得再次 检视幕的结构，而在〈对三幕剧的更多看法〉一章中，将锁定在积极（aggressive）与和 缓（relaxed）的三幕剧手法的差异性。 　　後九一一时代，美国进入了「我族」（us）和「他类」（them）区别愈来愈分明的时 期，这股区别在剧本里也看得到，即没有代理作用（agency）的角色的「他者」（the other）。在〈代理作用与他者〉一章中，我们由几个特别的例子，经由探索原初所赋予 无声角色的反射（reflective）与动作（action）代理作用的意义，以克服这道分野。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　肯．丹席格（Ken Dancyger） 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 杰夫．罗许（Jeff Rush） --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 220.141.125.203 ※ 文章网址: http://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/Scenarist/M.1412363883.A.0FF.html ※ 编辑: SKnight (220.141.133.149), 10/25/2014 09:49:24