就文学来说，「比喻」不一定是「隐」的，好莱坞的片子不太会有过多让 你没看出来的东西，但是还是会有很多的以景喻情。 比方说我最近有天太无聊，在电视上重看了《铁达尼号》， 这种全球都卖翻的片子显然不会太暧昧，然而剧中可以举出很多的比喻。 随手举个例：萝丝在与杰克跑去下等舱玩了一夜後，被家中警告不得再与杰克来往， 这时先拍了一场萝丝和母亲在房内的对白戏，她的母亲以家中困难为由要求萝丝一定 要按她的意思婚嫁。对话的过程中她的动作是在帮萝丝绑束腰马甲， 在对话结束前特别用力拉了两下绑带，同时萝丝表情是被束紧的痛苦。 这个动作就是用镜头比喻内心，但是不用很白说明，也不会暧昧不清。 比喻怎麽样「明确」？其实编剧是用文字来设计画面的，当然就回到文字上头找灵感。 例如上面的例子若是在小说，可能会这样写萝丝的心境： 「母亲的话，又把她的自由给绑死了」 从这个「绑」字，去联想一个当时的时空下，合理能出现的机会 (绑束腰) 即可。 这种联想方式也可以逆向回来检视你的比喻直不直觉，能不能让人一看就懂。 比方说上例中，你很容易用「绑」这个比喻的核心，去造出一个大部分人都能懂的句子， 描述一个抽象的情境，所以这个比喻不用怕别人看不懂。 反之艺术电影可能用些更奇特的比喻法，例如为了表现失去自由， 就拍一个人走着，地面上被霓虹灯照着铁网的影子包围， 当他走到阴影边就失足倒下，然後不断挣扎的过程裤子口袋里的钱都掉出来了， 他才狼狈的爬起来然後快速跑开。 影评人应该会分析出这幕戏代表金钱游戏网住了该角色的去路，舍去才能获得自由， 但是一般观众会骂「靠夭你到底在演三小朋友」 ※ 引述《takuto (PIPPO GOAL)》之铭言： : 我觉得这篇的回答可以很明显的看出「导演兼职编剧」和「编剧」在写本上的不同欸 : 就我自己来说，对比与落差当然是剧本里常会用到的手法 : 但是「隐喻」却是极少用到的，就算用到，也会写的很白的说明这里为什麽这麽做 : 免得别人没看出来，到最後成品就被删掉了XDDDDD : 我是认为台湾太多兼当编剧的导演都太爱用暧昧的镜头来说故事 : 但为了暗喻让很多部分都变得不合理 : 与其如此，不如简单直白的去说一个舒服简单的故事，还比较容易打动人心 : ※ 引述《tptt (踢批踢踢)》之铭言： : : 两人走位取景见对岸两栋极端建筑互衬 例左一栋超高科技大楼 右一栋低矮传统庙宇 : : 将台词两种路线化为场景暗喻 等於"现代建设行动"和"传统保守静坐"左右派方式对比 : : 画面中则安排公园座椅安稳其间 : : 花圃和保温瓶喝水没意思 改换别的呈现 : : 两人往前走 正准备去坐那公园座椅 : : 安排郑教授拿拐杖老人走稍慢 林旭卓年轻力壮走得快 这两相行为也和角色与台词呼应 : : 没想到突然一旁来了两位小孩占住座位 注意这也是个隐喻 : : 林旭卓愣了一下停住脚步 郑教授则继续缓走到座椅後 原来有台公众饮水机在後面 : : 郑教授用饮水机喝水 却意外喷出水花 溅到前面座位小孩身上 : : 郑：「拍谢、拍谢~」 小孩被水泼湿 看郑林是大人 也不好怎样 口里咒骂愤愤离去 : : 郑教授老神在在 换他坐了座椅 眼里闪过狡狯 也唤林：「来坐呀~」 : : 两人在座椅继续对话 : : 话才说完 天却下雨 这时换他们要被淋湿了 : : 郑不疾不徐竖起拐杖 一伸缩间打开 原来是把拐杖伞 遮起二人免被雨淋 : : 郑教授安然自在的态势 : : 两人身影在雨中公园座椅上对视 郑教授一脸老於江湖 林旭卓尽在不言中 : : 身後对岸两栋建筑 在远方雨雾里朦胧隐现轮廓 林旭卓心想或许不只两种路... : : 完 : : 加注建筑对比 快慢行走 饮水机赶人 淋湿有伞备用这些小细节 这场戏感觉就不一样 : : 没更动台词 但对白说教口吻和配合场景再作微调 不需把话说白 : : 每段对话契合场景道具小动作运用 合乎语义加强角色效果 : : 就可作到「以景寓情 以物喻人」 如此 给个建议 --

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