※ 引述《dance2 (名琴之役)》之铭言： : ※ 引述《tsaiming (Boy be cool)》之铭言： : : 3.保护编剧资产 : : 一个故事写得好，非常费神。虽然大家都知道故事是决定一个作品好坏的关键，但是能够 : : 真正做到保护好本子，不是件容易的事。大牌演员喜欢改，导演也许会改，广告主可能会 : : 改，种种因素，都会影响故事最终的内容呈现，而往往，观众就会直接评价：这编剧写得 : : 烂透了。短时间内，华语圈比较难改变这个现象。而编剧如何做好自我保护，十分要紧。 : 嗯.. 关於被改剧本 可以报告一下我的被改心得 : 剧本是一定会被改 : 通常集思广义 会比只有一个人写的剧本好 : 角色情节的厚度 会因为有其他人的角度 而增厚 --> 帮助你检视盲点 : 到了导演那边, 会从他"可以拍得到的部分"和"专长"方向修改 : 到了制作人那边, 会以"呈现他手上有的资源到最大化"方向修改 : 这些东西....有时候就是会更动到故事、场景、甚至因为演员而改角色设定 : 也许原本的故事更屌, 但是原封不动拍出来 效果不一定会比较好 : 剧本是一剧之本没错 : 但拍摄成败有很多其他因素 (也不要叫导演拍他不能体会的，你想要的效果) : 要往演员和导演的长处写 --> 这有点抽象,要沟通了解 : --------------- : 当你看到剧本回到你手上时 : 有那种一句台词被改了措词、甚至改表情 这种小细节 : 不要太在意 : 因为每个人平常讲话的语气本来就不一样 要改成对方的口语就随便他 : 你可以做到的 : 就是写出紧凑扼要的场次 场次不容易改变 : 场次本身的戏剧强度在於冲突堆积 句子只是其中一个部分而已 : ----------------- : 如果遇到被改戏 是改掉了你认为重要的部分 : 请一定要沟通 尽量让对方了解你为什麽这样写 : 有时只是他们没看懂 (就是你写不够清楚, 所以效果不够) : 所以编剧表达自己的能力也满重要的 : ------------------ : 如果遇到不想听你讲, 也听不下别人意见的人 : 或是只会批评但无法提出有建设性修改方向的上司 : 或是提出的意见, 无法凹成合理剧情 : 或是恶意(因为别的事意气用事，抵制你的意见)的上司 : 你可以下一出戏不要再找他 : 但这一出的钱还是要拿 纯粹分享一些个人看法 其实我觉得「改剧本」其实没有那麽的严重，也无可厚非 个人认为的戏剧分工 制作人的身分比较像是餐厅老板， 而编剧要做的，其实就是提供一份一次性的「食谱」 导演的身分则是厨师 观众则就是最後吃下肚的顾客 餐厅老板决定要开什麽类型的餐厅，中餐川菜还是还是西餐牛排(喜剧或是悲剧)， 旗舰店还是路边摊(大制作还是小成本) 「麻婆豆腐」的食谱就是告诉你里面要多少猪肉多少豆腐，先加豆瓣後加盐，并且绘多久 厨师会依照自己的习惯(包含好习惯跟坏习惯)手腕(有人擅切有人擅炒)去制作一份属於 自己的「麻婆豆腐」。 相信十个厨师制作出来的「麻婆豆腐」有十种味道。 而当厨师手中要绞肉但老板只有茄子时(要请王雪桦却只请到王彩桦XD)， 那调味跟比重自然又是更新的变化。 试想，千年前写下「麻婆豆腐」食谱的麻婆若还再生，拿着食谱大声对厨师咆啸 「我明明写绞肉你给我放肉末！」 「我有说可以加糖吗？你加什麽糖！」 「你刚刚多烩了三秒！三秒！」 你看厨师屌不屌你？ 至於顾客(观众)买不买帐，那又是另一回事了。 假设菜真的被搞砸了(也有可能是食谱就烂) 大多数的客人会抱怨「XX菜馆真难吃，以後不会去吃(某某监制的电影烂到爆 ，打死我都不再看他监制的电影)」 或是「刚刚上菜的厨师(导演)手艺烂毙，以後不管他跳槽到哪家餐厅都是黑名单」。 AND「里面的豆腐根本就是臭的，真他妈恶烂」 也许有人会怪「干！麻婆豆腐彻头彻尾就是道超恶心的菜，发明这道菜的人就是个王八蛋 」 但我们要庆幸，台湾客人没有查食谱是谁写的习惯......你还有机会东山再起，创造 另一道神之食谱XD 当然小弟不是鼓励大家当不负责任的编剧啦(你乱写还没到还没到制作人就被打枪) 菜谱固然重要，但记得顾客在乎的只是筷子夹进嘴巴的味道 戏剧是一门综合艺术，功劳或过错都不是编剧能一力承担的 偶尔写烂剧本被好导演画龙点睛改到变成经典，就摸摸鼻子颗颗笑，暗夸真是个天才 要是写好剧本遇到瞎改变成大烂片也不要太生气 创作时的压力就已经够大了，有时候心态阿Q一点，世界会更美好 --

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