※ [本文转录自 Ang_Lee 看板 #1Gnqpjca ] 作者: filmwalker (外面的世界) 看板: Ang_Lee 标题: 少年Pi的奇幻漂流》的故事以及我如何丧失了两年 时间: Tue Dec 11 23:10:34 2012 少年Pi的奇幻漂流：尚皮耶惹内 Life of Pi: Jean-Pierre Jeunet http://blog.udn.com/georgepchuang/7117018 少年Pi的奇幻漂流》的故事以及我如何丧失了两年的职业人生 2005年三月，我在香港结束了《未婚妻的漫长等待》（A Very Long Engagement, 2004） 的长期宣传。基於华纳兄弟公司的高度慷慨（三千六百万欧元，对法语片而言是个高额的 成本），我感到有责任必须随片到处宣传，总共包括了33个城市，从莫斯科到华盛顿、华 沙到北京、斯德哥尔摩到罗阿讷（Roanne，注：尚皮耶惹内的出生地）。 由华纳独立公司（Warner Independent，现已不存在）发行，这部法国电影或多或少被当 成美国电影来行销，国际版预告片中振振有词的美国声音宣扬着「艾蜜莉（注：《艾蜜莉 的异想世界》Amélie, 2001）～的导演」。 因此，世界各地的观众不免感到困惑，不知道他到底是部法国片还是美国片，而结果依然 在华纳兄弟的意料之内。世界各地创下四百五十万的票房成绩，加上法国本地的四百五十 万，对於一部法国片而言相当不错。此外，对此片感到相当骄傲的华纳兄弟，还将此片囊 括进华纳兄弟史上出品的85部大师之作，其中还包括库柏力克、赫斯顿和伊斯威特以及其 他大师的作品。 当未婚妻的漫长等待於2004年十月问世时，华纳兄弟接洽我执导哈利波特冒险的第五集， 我们在巴黎的皮耶加格内荷餐厅共进午餐，所有华纳兄弟的大人物都在场等待我的答案， 我想他们当时等待着一个非常热切的「答应」。然而花费两年在一个已经存在的电影时空 的想法，包括服装、场景设计、选角等，以及艺术上的自由性相对地极微化，并由作者亲 自监督，并没让我感到兴奋。也许是对我的态度感到失望，他们并没给我我所要求需要考 虑的时间，而是聘请了一位已经准备好遵从指示的英国电视导演。（我持续观看接下来的 续集，因为我的摄影师布宇诺戴波内尔（Bruno Delbonnel）参与了这个计画）因此，并 没有任何後悔，「当面临两条道路时，永远选择最难的那一条」。对我而言，当时答应拍 摄《异形》（注：《异形4：浴火重生》Alien: Ressurection, 1997）是一条艰辛的道路 ，而拒绝（哈利）波特也同样困难，因为那意味着我拒绝了一笔财富和优势。 唯一留下来的，就是我发现自己完全没有取代那个拍片机会的个人想法。 在宣传期间， 我刚好提过一本我很爱但不会想改编的书，因为拍摄该故事会需要非常精准，而且同样缺 乏艺术上的自由性，就是由加拿大作家杨马泰尔（Yann Martel）着作、并在北美销售量 高达三百万本以上的〈少年Pi的奇幻漂流〉（Life of Pi, 2001）。 接着我接到美国经纪人的电话，福斯片厂（曾和我合作过异形）读到那篇访问并想确定我 是否真的不想改编那本书，他们见过艾冯索库阿隆（Alfonso Cuarón，注：墨西哥导演 ，曾执导《哈利波特：阿兹卡班的逃犯》Harry Potter and the Prisoner of Azkaban, 2004），以及正是在故事开端所在地朋地谢里（Pondicherry，注：〈少年Pi的奇幻漂流 〉主角Pi出生长大的故乡，另译本地治理）土生土长的（M.）奈特夏马兰（M. Night Shyamalan，注：美国印度裔导演，曾执导《灵异第六感》The Sixth Sense, 1999），但 都没有成功接洽到这两人，全好莱坞都想要这个机会，因为它的故事实在太棒了。 一个印度小孩，因为父亲是朋迪谢里动物园的园长，他了解动物的天性。有一天，他父亲 决定带着他的动物园移民到加拿大，他们乘坐一艘货轮离开，当一场爆炸、一场船难发生 时，男孩的父母不见踪迹，只剩他一人和斑马、猩猩和棚子底下的老虎在救生船上。很快 地，救生船上只剩男孩和老虎，男孩拖着虚弱的身体、乘坐着被船牵着随意拼凑的小浮艇 ，幸好基於他对动物的了解，男孩必须在与这个野性的生物面对面中生存。这是一个关於 意志力、希望、挣扎的故事：另一个「挣扎於面对歌利亚的大卫」，这正是我所有片子的 主题。 所以我又到了好莱坞，坐在一位五十岁、留胡子的前冲浪者、一个大好人并且是个原始艺 术收藏家、名叫吉尔奈特（Gil Netter，注：曾制作过《攻其不备》The Blind Side, 2009）的制片，以及德高望重、才刚制作完十分成功的《穿着Prada的恶魔》（The Devil Wears Prada, 2006）的伊莉莎白盖布勒（Elizabeth Gabler），另外还有现在已 是老板的魁武纽约人汤姆罗斯曼（Tom Rothman），他超过六尺（183公分）高、时常把双 脚放在桌上、说话很大声、时常吐痰，并且会给你一个快把你挤碎的友善大拥抱。 我解释我想自己与吉雍姆楼杭（Gulliaume Laurant，注：《艾蜜莉的异想世界》的联合 编剧）撰写剧本的想法（入围奥斯卡最佳剧本并获得英国影艺学院奖，就是我们才能的证 据），那场会面进行得很顺利（根据〈综艺报〉（Variety）上制片所说的），他们雇用 了我。 吉雍姆和我很高兴并轻松地写了剧本，和我所想的相反，我们想到一个剧本更有我们个人 风格的方法，我们避开了陷阱并交出一个让福斯片厂满意的剧本，制片仅要求我们把我们 删掉的发现奇异食人岛的那一章（获得作者的同意）重新加进去，并重新加入我们也拿掉 的Pi信仰三个宗教的部份，他们并不想在这个议题上妥协。在与吉雍姆讨论後，我们决定 加入宗教的部份，但却是以一个错的方式、以完全负面的风貌呈现。这个主意被福斯采纳 ，讽刺的是，他们当时正在建立「福斯信仰」的理念，也就是十年内制作十部天主教电影 ，毕竟，美国唯一的神就是万能的美元！ 我到了印度勘景，一位熟悉印度的苏格兰生产线制片、曾制作过罗兰约菲（Roland Joff é）的《欢喜城》（City of Joy, 1992）的伊恩史密斯陪同我，我们带着我的摄影师布 宇诺戴波内尔、和我合作《异形》的英国场景设计师奈杰菲尔普斯（Nigel Phelps）（因 为艾琳波内托（Aline Bonetto，注：《艾蜜莉的异想世界》制作设计师））正在忙着《 高卢英雄大战凯萨王子》Asterix at the Olympics的制作），我们在15天内造访了几个 城市、港口和动物园，杨马泰尔说我一定会找到神，很幸运地，我们只找到旅客一定会经 历的腹泻症状。 他们也让我搭直升机从洛杉矶飞到墨西哥边界的巴亚，为了《铁达尼号》（Titanic, 1997）建造的场景就在那里，那是个令人惊叹的巨大储水槽，能够以电脑操控来上下移动 （正是他们如何让（影片中的）旅客通道淹水的方法），和。一个巨大的造浪机器等等。 但我很快就了解，虽然该片厂是福斯的，使用那个场地对於这个计画而言会太贵。 而且还有一个问题：每个人都期待着一部不贵的小片，一个印度小孩、一只老虎、一些水 。 伊恩史密斯提出他的估计成本：八千五百万美元！！！因为没人知道最会游泳的动物就是 老虎，所以我们绝不能让老虎和小孩出现在同一场景，并且小孩必须以瘦弱并湿淋淋的状 态出现在每一幕中！严格说来就是一场恶梦。所有东西都必须用特效做，用电脑合成做出 一支老虎是不可能的，因为这个故事必须令人感到真实，海洋的咸味、鱼鳞的腥臭味、被 太阳灼伤的皮肤，以及满手拔掉的头发。 拍摄这部片当然是不可能的事，不可能在海上拍摄，所以造出一个可做出真实海浪的造浪 池等等是必须的。 伊恩史密斯要我做出故事板，一个能更加了解这个计画的不可或缺的工具，可以决定成本 ，并了解哪些部分需不需要特效。我们展开了这个可能从来没人做过的大力士等级任务， 奈杰菲尔普斯让我做了一艘模型船、一只缩小尺寸的老虎，以及被安装在球和插电孔交会 处的小孩，就像做一部动画片那样，让我能够想像使用我的摄影机将它视觉化，并决定画 面。 在四个半月内，我拍了三千张以上的照片，安排我的角色在一块作为海的闪闪发光蓝布上 ，以各种角度拍摄，选择影像并将它们放到我电脑里的桥段里，然後由曾和（帕提斯）夏 侯（Patrice Chéreau，注：法国导演，曾执导《玛歌皇后》Queen Margot, 1994）、（ 罗曼）波兰斯基（Roman Polanski，注：波兰导演，曾执导《唐人街》Chinatown, 1974 ）、（尚贾克）阿诺（Jean-Jacques Annaud，注：法国导演，曾执导《情人》The Lover, 1992）等大师合作的板画家马辛姆黑比耶荷（Maxime Rebière）将它们画出来， 延续吕克戴斯波兹（Luc Desportes，曾和我合作艾蜜莉的异想世界和未婚妻的漫长等待 ，但对於画那些动物并不舒服）的工作。 幸好有故事板，比较性的研究一方面由皮托夫（Pitof，注，法国电影创作者，第一部参 与特效的电影就是惹内的《黑店狂想曲》Delicatessen, 1991）制作，另一方面则由皮耶 巴芬（Pierre Buffin，法国电影创作者，参与电影包括《黑暗骑士》The Dark Knight, 2008、《阿凡达》Avatar, 2009等）负责，他们都建议使用类似的技术、以数位摄影机围 绕着一只真实的老虎拍摄，「演变」成一个电脑合成的单一影像，但有一只在船上的所有 动作能够被「追踪」的真实动物，实在是恶梦！！！ 我在这段期间去了洛杉矶好几次，每次都是搭头等舱，砸了我很多钱，只为了听成本必须 再减少！ 然後有一场最超现实的会谈，汤姆罗斯曼打给吉尔奈特、伊莉莎白盖布勒和六位福斯技术 员工，很有纪念性地责骂了他们：「你们所有人都让我失望，除了你！！！」他边叫边指 着我不高兴的口译，在场的每个人看起来都像不敢吭声的小绵羊，至於我，我在大笑和离 开之间游移不定，总算，我告诉他大片厂已经不再知道制作一部片需要花的合理价格，我 能证明我们以一半的价格拍出《未婚妻的漫长等待》，在我大发厥词之际，汤姆罗斯曼要 我制作这部片！ 回到欧洲後，我的团队已经结束高卢英雄并在西班牙发现一个很棒的片厂，於是我们开始 研究欧洲。 首先，花上数个月去想初一份合约和预算，对研究本身而言是必要的。 然後 我们到了阿利坎特（Alicante），灵感来自在路易西安那（Louisiana）制作的电影《 Cost Guard》，开始将我们建造造浪机的计画研究付诸实行，以及在西班牙片厂中搭建场 景，根据尚贾克阿诺，我们和世界上最好的野生动物训兽师提耶利勒波提耶（Thierry Leportier）开了会讨论预算，他是个迷人的人，对他危险的工作充满热情，然後制作出 一整个工作计画等等。 我们知道福斯的预算上限不能超过六百万美金。 我们最後算出我们的预算：五千九百万，但是是欧元，每个人都知道，当时美金的汇率在 最低点，而五千九百万欧元正是等於八千五百万美元。 如果我们的研究是在欧元被创造 的时候进行，当欧元和美元等值时，我们的预算就会被采纳了。 那就是我知道这个计画注定胎死腹中的时候，所以我开始投入撰写《异想奇谋：B咖的拯 救世界大作战》（Micmacs, 2009）的剧本，至於不高兴的吉尔奈特，他给了我一些其他 解决方式的主意，但在当下，我了解我可能会花上一生的时间做《少年Pi的奇幻漂流》， 而且当然是完全没有薪水（我免费工作了一年），所以我告诉他们我放弃了，我的建议是 等个几年，当电脑合成影像已经有足够的进步後，我们才能想像制作出一只可信的人工老 虎。 最近我在〈综艺报〉上读到李安在考虑解决这个难题，并想聘请一个新编剧重新开始。祝 你好运我的朋友，我知道这部片迟早会被拍出来，只是时间问题罢了。 尚皮耶惹内 原文和图片来源：http://www.jpjeunet.com/GB/life-of-pi/ --

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