专访陈英雄：电影语言比故事情节更重要 http://news.mtime.com/2011/06/18/1462421.html 2011-06-18 来源：Mtime时光网 (泡泡) 　　时光网上海报导1911年，义大利诗人乔托卡努杜把电影归为了世界上的第七种艺术； 一百年後的今天，在娱乐和商业的夹击下，电影的艺术性却逐渐沦为了次要附属品，即便 如此依旧有不少人始终坚守着这份传统，陈英雄导演便是他们其中的一员。第14节上海国 际电影节，陈英雄带着他最新作品《挪威的森林》来到中国，同时还出任了金爵奖评委会 成员。借此机会时光网也和这位越南裔导演面对面，听他来讲述自己眼中的电影世界。 《挪威的森林》：只是理解的不同 　　几年前，当陈英雄第一次读到法语版本《挪威的森林》的时候便立即被书中所传达出 来的情感所触动，他认为小说有力而细腻，融合了激越与优雅，充满了感性与诗意。此後 ，他向村上春树表达了电影改编的愿望，经过多年的筹画准备、剧本打磨、演员甄选以及 拍摄过程後，终於有了我们现在所看到的电影版《挪威的森林》。 　　影片上映後，各种评论扑面而来，其中对多的便是称陈英雄的改编与原作存在着一定 的差距。对此，陈英雄导演解释那是因 为他对於小说理解和其他人不太一样，"当我们从 一种艺术形式转换成另一种艺术形式的时候，情感的表达方式是不同的，那我们就要转换 一种方式去适应，必然会带来一些对原着的改动，但也正是因为这样的不同使得我们可以 对原着的精神更加忠实。我们在看书的时候，很可能连续三页都是对话，但是在电影中就 完全不能原本呈现，否则观众会感到冗长，也会很快厌倦。" 　　他用小说开头主人公渡边回忆的场景举例谈到，”在书的开头是年老的渡边回忆他的 过去，但是我不可能把它保留在电影中，否则我就必须要表现他的过去是如何影响他的现 在，可是在书中作者并没有提到年老的渡边到底是怎麽样，这对於我的电影来说就是一块 没有用的内容，我就必须把它删掉。” 身为艺术家：表达比生活更重要 　　出於外形与气质的综合考量，不少影迷对片中菊地凛子饰演直子提出质疑，但陈英雄 却对这位女演员的表现赞赏有加，在他看来，菊地凛子和自己一样，都有着艺术家特质。 ”有一天吃晚饭的时候，她走到我身边问道为什麽我在日常生活中哭的时候反而不如我拍 电影时哭得真实，我就告诉她，因为你是一个艺术家。作为一个艺术家，自己去生活反而 不如让你表达生活来得更容易。” 　　”表达永远比生活本身更加重要，生活本身是没有意义的，我们去描述生活的那些话 才是有意义的”，在陈英雄看来艺术是将人们带向更高层次精神层次的钥匙，正如同现实 生活中人们无法从伤痛中去感受美，但艺术的世界里却可以从不幸中发现美感，并从中获 得勇气继续生活下去，他的电影亦是如此。 所谓电影：不仅是讲故事的工具 　　从风景如画的《青木瓜之恋》到色调浓郁《挪威的森林》，陈英雄电影的镜头语言一 直彰显出他独特的个人风格，他说自己最感兴趣的并不是通过具体某件事感动观众，而是 用比较抽象的方式，比如《挪威》里面湿漉漉的感觉便是最直接的感官的刺激。而这也正 是他坚守多年的电影艺术性，即便是在好剧本匮乏的如今。"现在有大约90%的电影纯粹关 注故事的讲述，如此一来电影这种艺术形式就成为了讲故事的工具而已，没太多意思和趣 味。当然我们需要情节需要故事，但是它不是最重要的，重要的是要以电影表达模式去激 发观众的情感，因此导演需要有能力运用丰富的电影所独有的语言。就目前而言，很少有 导演能够做到这一点，我为此感到惋惜。" 面对现实：资金难找发行遇阻 　　二十年，五部长片，陈英雄说如此缓慢的进度并非他为了保证品质故意为之，而是出 於更现实的因素，资金，”如果我有钱的话，当然希望每年都能拍一部电影。”2009年由 李秉宪、乔许哈奈特和木村拓哉主演《伴雨行》就是资金问题的最深”受害者”，因为在 完成拍摄後的一整年他都在和制片发行公司打官司，导致最终影片的整个框架，尤其是剪 辑工作依旧是个半成品，”我本人对这部电影非常不满意，它就像一个瘸子，好在最後我 利用着作权使得影片在全球范围停止放映了。” 　　最後，陈英雄向我们介绍未来他将有三部新作问世，一个是越南片，一个是法国片， 还有一个日本电影。 专访《挪威森林》导演陈英雄：进退两难的改编 http://ent.people.com.cn/GB/81372/15673068.html 2011-09-16（韩景龙） 　　对於每一个经历过ＶＣＤ和口袋资料片时代的影迷来说，陈英雄是个太亲切的名字。 这个12岁移民法国的越南导演凭藉处女作《青木瓜之味》惊艳国际，不仅在戛纳受到礼遇 ，更获得当年奥斯卡最佳外语片提名。他此後完成的"越南三部曲"，送给世界或清丽温婉 、或卑贱黑暗的越南。曾几何时，梁朝伟在《三轮车夫》中饰演的忧伤的皮条客於侧身轻 吐烟雾之时令多少人神魂颠倒，又令多少人立刻爱上陈英雄式的残酷和诗意。 　　像大多数作者电影人一样，陈英雄并不高产，在十几年的导演生涯中只拍了五部电影 ，而他最新的作品便是改编自村上春树同名小说的《挪威的森林》，也正因此片，只在少 数派心水名单上的陈英雄被更多人关注。抢先看过电影的人褒贬不一，盛赞”诗意、唯美 ”者有之，怒斥”情节断裂，不符原着”者更有之。本片在国内公映，势必又要引发一轮 ”挪威”话题。本报记者利用电影节之便对话陈英雄，该片於日前登陆内地院线。 　　当42岁的陈英雄遇到39岁的村上春树 　　”我的工作完成了，剩下的就拜托你了！” 　　”1962年生於越南的陈英雄，有着越南人少有的英俊和流畅的侧影。12岁移民到法国 ，原本在法国研读哲学课程，因为看到罗伯特·布列松执导的电影 《死囚越狱》後决意改 学电影，於是，陈英雄进入专门培养电影摄影师的路易卢米埃尔学院，学习摄影技术。因 为他不认为导演可学习得来，场面调度能力应从观 看影片中学习。” 　　这是一段维琪百科中对陈英雄的描述，在见到导演本人前，”英俊””流畅的侧影” 引人遐想，而”不认为导演可学习得来”更勾勒出一副性格小生的轮廓。几分钟後，陈英 雄坐在酒店房间的沙发上，穿着合体的深灰色西装，里面搭配同色系衬衫，他单薄、儒雅 ，保持微笑，见到记者 赶忙站起伸出左手，”BONJOUR”。他现在习惯说法语，说法语时 的姿势也更像一个法国人。 　　陈英雄很健谈，但并不过分热情，他的言无不尽大多来自礼貌和分寸。他说：”很难 描述我是怎样的人。写剧本时我很害羞，甚至连面包店的老板都能欺负我。但只要到了拍 摄阶段，我就变得非常有攻击性，甚至会把人弄哭。” 　　”把人弄哭”的爆发力出现在陈英雄身上并不奇怪，他准备了两副面孔对待世界，一 副是害羞的、纯净的、安详的、神秘的、东方的，宛若《青木瓜之味》里切开木瓜留下的 汁水；而另一副面孔则凶狠、黑暗、偏执、暴戾。在新片《挪威的森林》中，陈英雄”任 性”地大量删减绿子的戏份、增加直子的戏份，他让渡边和直子在疗养院神经质地争吵， 然後又放逐两位主人公漫无目的地走，只是走，走了将近一分半钟。在艺术上陈英雄始终 忠於内心，但在效果上，他的真诚在某种意义上”触犯众怒”，毕竟《挪威的森林》是太 多人心中的经典。 　　”只要抓住了主线，就可以说是忠实於原着。很多人心中都有直子、渡边，对我来说 改编的尺度在於抓住本质和抓住小说的主线。对於渡边来说，他的主线是人生中初次发现 爱情，又很快失去爱人，同时还有另一个爱他的女孩出现。他无法超越失去爱的痛苦，今 後要如何与生活和解，继续生活下去？” 　　将《挪威的森林》搬上大银幕是许多电影人的愿望，可惜村上春树不肯放手改编权， 他公开表态：”谁都办不到，那是我在脑袋里淋漓尽致勾勒出来的。”《挪威的森林》发 表於1987年，那年村上39岁。而陈英雄看到这本书是在1994年的法国，彼时32岁的陈英雄 凭藉《青木瓜之味》崭露头角，那时他便想用电影语言重新诉说《挪威的森林》。但当陈 英雄真正有机会接近这部作品时，又过了10年，他42岁。在法国发行商的帮助下，陈英雄 将自己的电影ＤＶＤ寄给村上，一扇紧闭的大门打开了一道缝隙，”当时村上给我提了两 个条件，一是他要看剧本， 二是他要知道电影的预算。” 　　2006年电影开拍。”村上给我很多意见，密密麻麻写了一大本。最後他把修改稿交到 我手里说我的工作完成了，剩下的就拜托你了！”於是由日本当红偶像松山健一、菊地凛 子、水原希子领衔的故事，就这麽开始了。 　　生命中会有一刻迸发出一种强烈的感觉，那是一种失去的感觉，让你意识到你经历过 的事情是一去不复返的，有些事你以後再没机会经历了。 　　对话陈英雄 　　《挪威的森林》里的忧郁年轻人无法体会 　　记者(以下简称记)：小说打动你的是什麽？ 　　陈英雄(以下简称陈)：是故事的情节还有主题关於初恋，一个人怎麽在生命中第一次 得到爱情又失去，还有他对失去爱的恐惧。 　　记：这些情节能让你回忆起自己的私人经验？ 　　陈：确实，这些都让我想起我生命中非常私人、隐秘的故事。我小时候常在半夜哭醒 ，因为害怕父母死去，失去最爱的人，这些都是我们在人生中经历痛苦的经验，这本书唤 起了我最原始的感情。 　　记：导演着手准备这部戏时42岁，村上写书时39岁，你们在对这个作品的创造和再创 造时几乎是同龄。很多人认为它是青春小说，你认同吗？ 　　陈：这是个非常好的问题，关於这部书和电影，创作者如果没有一定年纪的话，它的 样子会很不同。书里有一种非常深沉的忧郁，这种忧郁是20岁的年轻人体会不到的，因为 他们活在当下，只有到了一定年纪和阅历後才能捕捉到。生命中会有一刻迸发出一种强烈 的感觉，那是一种失去的感觉，让你意识到你经历过的事情是一去不复返的，有些事你以 後再没机会经历了。 　　争议不重要，要是什麽都顾及就没法拍了 　　记：导演说说片中的女性角色吧，似乎导演对直子更加偏爱，她的戏很突出。 　　陈：我没有更喜欢直子，每个角色都要出现在对的时机。但我的确在最初的筹备工作 中感到害怕，因为直子是个比较隐秘的角色，只在一开始的几个场景中出现，然後就死了 。我害怕直子的分量不够，最後剪辑的时候我也是追寻整个故事在我心里的感觉。 　　记：影片上映後有各种争议，因为原着太深入人心了，好像你怎麽拍都”不对”，你 怎麽看待争议？ 　　陈：争议对我来说不是最重要的，每个人都有对故事的想像，要都顾及到就没法拍了 。我真正关注的是在电影筹拍过程中遇到的困难，那些困难才是我压力的来源。我希望观 众在看电影的时候能够专注於电影本身，而不要去尝试把这部电影和原着进行比较。 　　记：很多艺术片导演喜欢起用非职业演员，但你似乎更锺情大明星。从《三轮车夫》 的梁朝伟、《伴雨行》的木村拓哉，到这次的松山健一，是出於商业考虑吗？ 　　陈：完全没有。当我看到他们在其他电影的表现时，我就想和他们合作。在”越南三 部曲”里我几乎用的全是非职业演员，只有梁朝伟是个大明星，但我觉得除了梁朝伟以外 我无法找到其他人能演那个角色，他身上有一种落寞和诗意。 　　我只代表我自己，不代表越南或者法国 　　记：导演12岁来到法国，之前生活在越南。但是《青木瓜之味》《夏天的滋味》里是 非常诗意的越南，《三轮车夫》里是沦丧的、黑暗的越南，到底哪个接近真实的越南？你 对祖国有一种非常矛盾的情感吗？ 　　陈：一个人是否敏感在童年时就形成了，我现在仍然保留着一部分越南式的敏感。但 你不可能通过三部电影就了解这个国家。我的电影其实并不是反映越南，而是反映你自己 心中的情感。我对越南的看法和越南当地很多人是不同的，但国家并不重要。你不可能从 我的电影里了解越南，如果你想了解越南，和间谍谈可能要比看电影更有帮助。就像你想 了解美国，不如去和FBI谈谈，而不是看好莱坞。 　　记：你现在主要说法语，而语言问题往往能引申成家园和归属感的问题，很多移民艺 术家都有一种身份上的疑惑和焦虑，这种疑惑也反映在他们的作品里。请问这种身份的断 裂你有吗？ 　　陈：我没有这种身份上的焦虑。有一些经历过两种文化的人觉得夹在其中是一种不舒 适、不纯净的状态，但我很喜欢这种状态。作品代表的是我自己而不是某一个国家，它不 是法国电影，也不是越南电影，它完全是独属於我的个人表达。我创作《挪威的森林》时 ，一点也不担心它是否像日本电影，对我来说，最重要的是真实运用电影语言带给人感动 ，而非介意导演的国籍。 　　有些中国导演拍的影片里全是惊叹号 　　记：你少年成名，但近年作品比如《伴雨行》无论口碑还是关注都很难及曾经的高度 ，你自己怎麽看？ 　　陈：《伴雨行》是我创作生涯中唯一一部特例。我的制片人是个工作态度不严肃的人 ，我和他的合作出现了很多问题，後来我们打了一年官司，这部电影的剪辑就是在诉讼的 这一年中完成的。《伴雨行》只在亚洲三个国家上映，放映之後制片公司就破产了，後来 我用自己的着作权申请禁止播放这个电影，因为拍的不好。 　　记：你关注中国电影吗？现在中国电影无论是题材还是制作规模都有了很大变化，很 多人追求好莱坞化和类型化，你怎麽看这股势头？ 　　陈：我看中国电影很少，我很喜欢侯孝贤、蔡明亮。在西方社会对亚洲电影有固定看 法，比如爱用长镜头，反应的都是亚洲社会环境的压抑，用一种隐喻批判社会。但这些看 法过於民族主义，我希望亚洲能有自己的电影语言，迫使西方的观众和媒体把亚洲电影真 正看成一种艺术形式，而不仅仅是反映亚洲社会的东西。有一些导演在国际上的知名度仅 仅是因为他的电影没有通过电影审查，他可以说一些颠覆性的话让大家关注，但能让他成 为一个好导演的还是他的艺术语言。我无法忍受有些中国导演制作成本非常高，但他表现 出来的效果却像日历牌，全是非常夸张的慢镜头、非常夸张的音乐，要是一本书的话就让 人觉得好像都是惊叹号。 　　记：那你的片子都是省略号吗？ 　　陈：这个说法很有趣(笑)，可能就是这样吧。就像你遇到一个姑娘，如果是一个非常 与众不同的姑娘，那她不用化浓妆也不用穿戴得夸张华丽。 　　记：我知道很多艺术片导演都面临窘境，比如拍摄了《新桥恋人》的法国导演卡拉克 斯目前靠救济金生活，你有资金压力吗？怎麽解决？ 　　陈：当然有，我希望有好票房或者靠一部片子赚到足够资金支持我去拍下一个片子。 在法国不止是卡拉克斯，还有很多导演也处於和他一样的境地，很多导演都与他一样找不 到资金。比如我请好莱坞明星，不是我有了资金去请他们，而是我请他们後资金也许就会 来。 　　短评 　　村上春树 果真是触电死吗？ 　 　　将《挪威的森林》搬上银幕一直是许多日本电影人的梦想，甚至就连拍出《情书》的 岩井俊二也没得到村上春树的信任，与《挪威的森林》的改编失之交臂。村上春树此种固 执也并非全无原因，在《挪威的森林》之前，村上春树也曾有过四部作品被搬上银幕，但 都以失败告终。 　　最早改编成电影的是村上春树的成名作《且听风吟》，电影於1981年上映，导演是村 上春树的初中校友、日本知名导演大森一树。那时的村上春树还只是日本文坛的毛头小子 ，电影版《且听风吟》也未受广泛关注。 　　1982年，导演山川直人将树上春树两个短篇《遇到百分百的女孩》和《再袭面包店》 分别拍成10分钟左右的短片。前者以村上原文作旁白，是一部清新隽永的小品电影；後者 借用文中第一次袭击面包店的故事，并加入一些政治观点。 　　2004年由市川准导演，宫泽理惠出任女主角，村上春树本人亲自担任编剧的电影《东 尼泷谷》改编自村上的同名小说，整个影片节奏较慢，引用了大量小说原文作为旁白，日 本味十足，却反响平平。 　　2007年由美国人Robert Logevall 导演，陈冲参与主演的《神的孩子全跳舞》同样改 编自村上春树的同名作品，虽然故事背景影从日本转到了美国，但也没有改变电影失败的 命运。 　　经历过几次失败的村上春树这一次选择素有”背负创伤的抒情诗人”之称的陈英雄来 改编《挪威的森林》。《挪威的森林》译者林少华推断其中原因：”是因为陈英雄既非日 本人又不是美国人，这一特殊身份意味着一种第三者眼光或外部视线，而疏离感正是村上 春树文学的重要特色。”但这次的结果如何，只能说见仁见智。 对话陈英雄：我能看出一部影片是否是真的杰作 http://ent.sina.com.cn/m/c/2011-06-19/23063338943.shtml 2011-06-19 (董铭) 　　新浪娱乐讯今日新浪娱乐独家对话上海电影节评委，越南裔法国导演陈英雄，探讨新 片《挪威的森林》的创作过程，对电影艺术的看法。 　　新浪娱乐：首先很荣幸在上海电影节上看到您的新片《挪威的森林》，请问陈导您为 什麽会选择执导、改编村上春树这本非常着名的小说？ 　　陈英雄：当然，首先是我自己非常非常喜欢这部小说，通过阅读这本《挪威的森林》 的法语版，我深受感动。它唤醒了我本人的一些情感，包括当初我是怎麽第一次相爱，第 一次邂逅。当我们失去爱情时会变得十分伤感。这种经历，书中都以一种敏感、细腻的方 式，做出了生动的表现。让我们对书中人物有了一种同呼吸共命运的感觉。 　　此外，对於片中的人物而言，渡边是第一次陷入爱情。在他们缠绵了第一晚之後，直 子就消失了，所以这是他们第一次尝试爱情，又转瞬即逝的过程，渡边当然无法接受她的 离去。虽然他後来遇到了绿子，她能够去全心全意爱他就足够了，但是对於渡边来说，他 心底还没有能够接受绿子，他还在纠结於为什麽直子会离他而去。所以直到他後来和直子 重逢，直子向她解释离去的缘由，渡边又萌生了去解救直子的冲动，在他的内心总是感觉 自己能够，且必须去挽救直子这样的女孩。因此他也无法去爱另一个女孩，一直到直子死 後，渡边和绿子经历了肉体上的昇华。在与绿子的情欲过程中，渡边反而找到了救赎，放 下对直子的情感纠结，向自己的生活重新妥协。这种阅读过程很让我感动。 　　新浪娱乐：可以说，直子是这个故事中的关键人物，那为什麽你会选择菊地凛子来饰 演她呢？ 　　陈英雄：对於我来说，选演员的过程并不简单，一开始我对由哪位女演员来饰演直子 没有概念，不知谁是完全理想的扮演者。同时也是菊地凛子主动要求参演，非常强烈得想 出演直子这个角色。後来在试镜的过程中，我在摄像机後发现，她就是最适合的人选，於 是我就同意了。随着菊地凛子的加入，我从新塑造了直子这个角色和她周围的一切，让她 逐渐成为电影的中心。村上春树先生对菊地凛子的表演也非常认可。 　　在影片有许多的场景，大家也看到了，其实非常难实现，幸好有了这些身具才华的演 员，单靠我个人是无法完成的。当时她是强烈的要求，坚忍不拔的精神，才能成为我的主 角，所以我也要感谢她的毅力，她有一种成长的趋势。有一次吃晚饭时，菊地坐在我身边 和我讲”为什麽我在真实的生活中的哭泣，反而没有电影中来的感觉真实？”我对她说” 这就说明你已经成为了真正的演员，你在影片中表现的生活要高於现实。你用尽了真实的 情感。”在我看来，这就是真正好演员的标志。 　　新浪娱乐：在影片中的演员表演让我们印象深刻，而其他的方面，譬如摄影同样如此 。我们知道陈导演以前在法国卢米埃尔电影学院也是学摄影出身的，这部《挪威的森林》 也是和一位很着名的华裔摄影师－李屏宾的合作，那您怎麽考虑片中的摄影、布景和造型 等元素的呢？ 　　陈英雄：我乐於让摄影师自由的表达，不会把自己的意志强加在别人身上，去指导他 如何拍摄。李屏宾是个非常有才华的摄影师，他的创作享有很高的自由度。我对他的要求 ，只有一点，就是要把人物皮肤的质感表现出来。影片中要表现情欲，所以要让观众看到 那种”性感”，这是情感的一部分。李屏宾很完美的做到了这部分，他对摄影机的每一次 操作，都不仅仅是为了陈述剧情，或是让场景激动人心，而是充满了情欲的气息。所以这 是一部带有他强烈个人印记的作品。我们每一次来到摄影棚拍摄时，都不曾事先决定什麽 ，我都是在现场听、看和感受，完全凭感觉创作。 　　要让图像真正具有说服力和美感，不仅仅是摄影师的贡献。譬如有一堵墙在我们面前 ，要呈现出它的美感，这不仅仅要摄影师去拍，还需要道具师，服装师，化妆师，发型师 等不同工种的努力配合。有时候我们为了衬托皮肤，需要找出一种特殊的织物，我的目标 ，就是要让皮肤达到最佳的视觉效果。此外，关於具有”美感”的画面，我认为就是”准 确”的画面。如果说这个画面无法表述出我的情感，那就是丑陋的。 　　新浪娱乐：影片中还有其他的方面也让我感到美感，譬如说音乐。你选择了怀旧的， 伤感的主题，大量Jonny Greenwood 的作品，那您是如何考虑这种音乐和画面的配合的呢 ？ 　　陈英雄：很显然，我的配乐肯定是根据影片情感的基调来选择的。书中提及了很多音 乐，但是程度还是没有达到电影中的吻合要求，所以我必须选择更加强有力的表现力。不 过我也避免使用太多怀旧的配乐，因为怀旧通常代表的是美好的记忆，但是在书中，伤感 要远远多於美好，一种为逝去後无法再来的爱情惋伤。所以在伤感而非怀旧上，我下了很 多功夫。 　　一开始，我考虑用五、六段The Doors 的音乐，因为对我而言，Jim Morrison是如此 强力且性感，和原着相符。但是当Greenwood加入到我的创作後，他给我推荐了Can这个乐 队，与他们同时代，但没有他们那麽着名。可这样尝试後，他们反而显得更加契合我的影 片，更加的真实。 　　新浪娱乐：您和许多着名的他国影人合作过，譬如中国的梁朝伟，以及您的妻子在您 的作品中也扮演过重要的角色。但是我还是想问如果在拍摄过程中，有些外在的商业因素 影响了你的自由发挥，您会如何平衡商业和艺术的关系？因为曾有一个并不太愉快的经历 ，你曾经说过的，关於《伴雨行》。 　　陈英雄：也不能说是和他人合作的不愉快，那时的情况是，当时我和制片人打了一年 的官司。当时正是剪辑的关键时期，经常是我工作了两三个礼拜，就不得不离开，无法安 心工作。这部电影本身具有很大的潜力，本来会有不错的反响。可正是因为剪辑工作被打 乱了，我感觉很遗憾。後来这个制片公司倒闭了，我就尽我的所有能力，阻止了影片的发 行。所以说，这部影片其实是个半成品，没有完成。我不是那种拍了三部艺术片，就急着 转向商业的导演，不要误解我。我作为一部电影导演，就是要把电影特有的艺术语言呈现 给观众，其中要表现出电影的复杂性，神秘性，以及动人之处。我唯一的目的，就是要不 惜一切的完成这些特性。 　　新浪娱乐：那陈导演，您的下一部影片将会拍摄什麽题材，会不会再和中国演员和幕 後人员合作呢？ 　　陈英雄：我也很想和他们合作。不过我下一部影片，很确定将是一部法语片，我自己 的第一部法国电影。这是我自己的主动选择，我读了一本很不错的小说，被它深深的感动 了。这正好是一部法国小说，当然，这也可能是一部土耳其小说嘛(笑) 　　新浪娱乐：您已经开始着手剧本了吗？ 　　陈英雄：哦，还没有，我还没开始改编。 　　新浪娱乐：最後，请您表达一下对於今天的中国电影，年轻导演的看法，与当代法国 电影人的比较？ 　　陈英雄：我没有特意的去了解中国电影，即便是法国电影，我也没有太多的兴趣。如 果真的有一部杰作诞生，我肯定是第一个了解，第一个去影院欣赏的。我以为在全世界范 围内，没有几个人像我这麽执着於电影语言的创新。一旦有新的事物出来，我一定会第一 个知道。不夸张，也不必谦虚的说，我是世界影坛中，不多的具有专业技术和知识背景， 能够对一部影片是否值得去看，并做出评价的人之一。 　　新浪娱乐：那最後，多谢您接受新浪的访问，祝您影片上映顺利。 陈英雄：真正的电影语言未必人人都懂 http://site.douban.com/widget/movie_info/3507564/info/13349795/ (来源禁止转载 请另至网页观阅) --

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