新闻来源：http://mag.udn.com/mag/newsstand/storypage.jsp?f_ART_ID=394315 台湾电影七大怪现象　资金都倒给侯孝贤、魏德圣、朱延平…… 新新闻　2012/06/06　【文／张为竣、苏鹏元】 　「最近你看国片了吗？」这几年国片热闹滚滚，继魏德圣、蔡岳勳等知名导 演之外，新锐导演更如过江之鲫，纷纷推出新片，光是一到三月就有十八部国 片排上首轮戏院，台北票房更是超过二亿五千万，与九八年以前全年只有几百、 几千万惨澹票房相比，现在真可说是国片继二十几年的「新浪潮」消退後，再 次涨潮，进入全面复苏时代。 　为了显示行政院推动文创事业的成果，新闻局还抢在熄灯前公布「电影产业 旗舰计画执行成果」报告，指出一○○年国片观影人口是九九年的三点一五倍； 总票房市占率是九九年的二点四倍，高成长的数字看似欣欣向荣，但这些表象 看在许多电影人眼里，却难免心生忧虑。 　点燃这波复苏应该是九七年魏德圣导演的《海角七号》，然而，四年来，国 片的「懵然」复苏已让电影圈出现许多怪现象，这些现象不仅有可能侵蚀台湾 的电影实力，对於未来的台湾电影产业发展影响也极大，在新闻局电影处甫并 入文化部影视及流行音乐产业局的时刻，点出这些问题更为重要。 怪现象一：补助金额少　分期拨款难救火 　过去电影辅导金是导演拍片的救命钱，但现在却是拍片的「第一桶金」，因 为许多看到文创「商机」的投资人会根据拿到电影辅导金与否，来决定是否投 资，因此在补助金额固定的情况下，为了让更多部片开拍，每部片往往只能分 到少少的金额。曾担任《赤壁》、《天堂口》等多部大型影片监制的叶如芬提 到，虽然「一般组」的辅导金最高可以拿到两千万，但辅导金的总预算可能刚 好是两千万，僧多粥少的情况下，辅导金显得不够用。 　而且，这第一桶金还分四阶段审核拨款，常常整个电影制作完成，申请者才 领到六○％的辅导金，让电影人叫苦连天。同样的问题也出现在之前文建会对 重点电影的补助。《赛德克．巴莱》导演魏德圣近期发表的文章就提到：「文 建会的补助款项一直到了电影要上映了才下来，并且其中有七五○○万是要低 利偿还的借款，但政府对外宣称补助《赛德克．巴莱》将近一亿元，事实上， 我们并没有拿到那麽多钱。」显然，政府还沾了该片的光呢。 　对电影创作者来说，找钱一直是最大的困难，如果政府的补助都慢半拍，只 是折磨电影创作者而已。 怪现象二：票房奖励锦上添花　其他补助遭排挤 　为了鼓励电影人拍出叫好又叫座的电影，政府还发出票房奖励金，只要达到 一定的票房，就可以得到票房二○％的补助。但在《海角七号》之後，每年都 有几部国片拥有上亿票房，却因为新闻局的总预算并没有因此增加，其他补助 的预算因而被排挤。 　这样的排挤现象就出现在电影辅导金上，九九年第一梯次的电影辅导金总共 发出八七五○万，第二梯次却只发了四○五○万，上下半年的数字就差了一倍， 而一○○年的辅导金预算两个梯次都各四○○○万，可见不但每年的预算不同， 上下半年的预算也不见得相同，这让整个制度出现不公平与不稳定性。 怪现象三：地方一窝蜂补助　行销箝制创作 　因为《海角七号》带动垦丁的观光人潮，让许多县市嗅到城市行销的浓浓商 机，因此许多县市成立地方影委会，招揽电影人到当地拍摄电影。只是这些地 方影委会表面上补助电影拍摄，实际上是希望带动地方观光，因此出现干扰电 影创作的情况。国立台北艺术大学教授焦雄屏就批评，「地方政府以辅导产业 之名行城市行销之实，无形中箝制电影的多元性。」一个城市不是拍在胶卷上 就可以达到行销效果，在电影中，城市地标应该具有人性、文化的意义，而不 是刻意在电影中穿插的一张「明信片」。 怪现象四：资源流向大小眼　小导演仍旧苦哈哈 　李安执导的《少年Ｐｉ的奇幻漂流》海报日前出炉，因为背景看不出台中， 惹得市议员大肆批评台中市政府五千万花得浪费。 　虽然从行销的角度来看，隐藏式行销更有影响力，但是五千万的补助对资金 雄厚的好莱坞团队来说是九牛一毛，但对其他负债拍片的导演来说，却是天降 甘霖的救命钱，这样的补助逻辑是否合理？ 　若是摊开辅导金的补助资料，九九年侯孝贤的《聂隐娘》补助两千万、魏德 圣的《赛德克．巴莱》两千五百万、九八年蔡岳勳的《痞子英雄电影版》两千 四百万、九七年朱延平的《刺陵》两千五百万，这些知名度高的导演就囊括了 大半，他们有一定的票房保证，筹钱不成问题，是否应该把补助留给更需要的 团队呢？ 怪现象五：文创基金高调投资　电影人「乾瞪眼」 　另一个值得关注的现象是政府编列一百亿，透过国发基金与民间合资的十二 家文创基金，藉由民间公司来投资文创产业，这样的好康吸引包括正崴集团郭 台强成立中影创投（投资《赛德克．巴莱》）、联电集团名誉副董事长宣明智 成立台湾文创一号（投资《爱的面包魂》）。不过，对於这样庞大的资金，业 界似乎「无感」。曾负责《海角七号》行销统筹的资深电影人李亚梅直言：「 我没有看到钱啊！」 　魏德圣则指出：「这些公司只在乎商业利润，不管创作本身。我一直无法理 解，为什麽要让不懂电影的人来告诉我，我的电影哪里不好，剧本哪里需要修 改，值不值得被投资！」 怪现象六：人才严重不足　影响评审公正性 　当国片的开拍数量愈来愈多，制片、编剧、演员、特殊化妆、动作指导、行 销人才都严重缺乏，李亚梅指出，电影产业大家都在拍片，现在必须半年前敲 定工作人员，不然很容易「找不到人」。 　另外，不论是电影节还是辅导金审查的评审，都必须要有一定比例的产业界 人士，「但是大家都去拍电影了，运气好一点可以找手上刚好没案子的人，否 则就只能邀请长期没在拍片的长辈或影评人，但这些人对电影产业现况未必了 解。」李亚梅就发现，曾有一年的金马奖评审多是外省人，所以大陆片的得奖 比例非常高，而近几年的辅导金审查，也常常发生「上半年当评审，下半年来 面试」的球员兼裁判状况。 怪现象七：文化部成立　产业人士却一头雾水 　虽然电影处已经并入文化部影视及流行音乐产业局，但多位资深电影产业人 士对於整并以後会出现什麽改变都一头雾水，甚至指出近期一场电影事业发展 基金会开会时，「大家都在问（电影）处长『怎麽回事』？」而未来电影补助 的游戏规则会怎麽改变？大家都感到惶恐。 　可以确定的是，国片复苏後，电影辅导政策创造出一些怪现象，产业也隐藏 诸多问题，如果连魏德圣都写下：「我只希望文化部能拿出诚意来帮助创作者， 不要让创作者觉得自己像乞丐般，到处要钱拍电影。」这样的字句同时，不禁 让人想问，台湾电影产业的未来是否乐观？会不会只是昙花一现？ --

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