※ [本文转录自 movie 看板 #1FiRYQSA ] 作者: filmwalker (外面的世界) 看板: movie 标题: [专题] 台湾电影的野蛮式打法 Y!oung观点 时间: Tue May 15 09:59:51 2012 http://ppt.cc/y!XN 最近常听到台湾年轻创作者抱怨台湾环境不好，其实台湾以外的电影环境更惨。很多人认 为美国好莱坞或中国的市场很大、很蓬勃，但在那些地方，创作者成功机会却相对小很多 。在台湾拍电影的失败率也许是90％，大陆可能高达99%，而在美国，成功机率则可能小 到连1%都不到。 有些人觉得好莱坞导演很风光，却不知道好莱坞是制片制度，在那里导演被考验的，不是 创作力，是拍片的执行与沟通协调能力。因为所有拍摄细节、时程、剧本台词早就设定好 了，导演的工作，只是做好现场掌控的工作，确保拍片进度，所以导演的创作很容易被局 限。 吴宇森导演和我说过，他不习惯在好莱坞拍片，譬如说，有时候导演只是想修改一句台词 ，却得经过层层复杂的沟通才行，因为剧本是经过层层审核後确定的，导演为什麽可以说 改就改？ 成龙也曾经跟我分享一个小故事，某一次他为求完美，在接近收工时，要求补拍二个镜头 ，没想到制作团队怎样都不肯答应，最後成龙要求原机不动，给他一个镜头就好，对方才 答应。结果开拍时，他就卯起来对着镜头骂了一长串脏话。可见许多创作人在好莱坞，确 实为了这些重重限制，吃尽苦头。在那里，导演限制多，还必须一关一关过，直到拍了几 部有票房和口碑的电影後，才有说话的权利。 相对而言，在台湾拍片只要有足够的资金，又刚好抓到时间点，从默默无名到出名并不难 ，而且很少人会在拍摄过程中一直限制你。台湾还没有建立工业和制片制度，属於比较野 蛮式的打法，但对年轻创作者来说，反而容易打赢。 台湾年轻创作人应该要好好珍惜现在拥有的资源与环境，因为台湾电影能熬过那麽长的低 潮期非常不容易。尤其大家只着眼於上一辈与这一辈的成功者，其实撑住中间过渡时期的 创作人，才是真正的英雄。例如林正盛、郑文堂、林靖杰等导演，他们忍着负债、被剥削 ，也是拍了一部又一部的片子，那个过程，像是一场「挨饿」的接力赛，若没有这些连结 点，台湾电影早就断了。 2007年，周杰伦导了《不能说的秘密》後，台湾电影渐渐有了起色的迹象，虽然很多电影 人很矛盾，认为台湾电影为何要靠音乐人来拯救？但从那之後，台湾电影的确渐渐复苏。 当然，现在也有人担忧高峰过後，会不会又陷入低潮？我觉得，目前确实是台湾电影的盘 整期，也许到明年年中前，会出现很多继承之前破亿票房片型的片子上映，呈现一股投资 商的跟风潮，但市场反应可能不会如预期高。 值得高兴的是，长久以来，台湾的创作多元性都比其它地方丰富，我认为年轻创作人只要 专心做好自己的东西，守住自己的一块田，终究会成功。而且这一代的年轻创作人很幸运 ，试身手的管道比过去多。因为拍电影是很昂贵的练习，我们过去即使拍短片，也要一直 存钱、借钱，才能够拍。 但现在却有许多拍片机会，还是别人出钱让你拍，譬如正夯的网路微电影，藉由这种机会 ，年轻创作人一方面可了解资金方想法，学习如何跟资方沟通，另一方面则可以直接透过 观众的网路点阅率，了解市场接受度，训练自己说故事的能力。 如果有拍微电影的机会，年轻创作人一开始不用考虑太多，有人出钱就去练习。当有一天 你终於成为一个角色，记得回归创作本质，忠於你的故事，不要失去原创力，否则终究不 是拍一个创作，而是一部广告。最後与年轻人共勉，好好种你的花，总有一天，它会开花 结果的。 作者： 魏德圣 | Y!oung观点 – 2012年5月3日 -- ※ 编辑: filmwalker 来自: 220.128.63.106 (05/15 10:00)

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ※ 转录者: DramaLogue (114.34.215.115), 时间: 05/15/2012 13:12:29 ※ 编辑: DramaLogue 来自: 114.34.215.115 (05/15 13:13)