《电影编剧新论》 "Alternative Scriptwriting" 作者：Ken Dacyger, Jeff Rush 译者：易智言 出版社：远流 出版日期：2011年08月16日 语言：繁体中文　ISBN：9789573268055 装订：平装　（304页） http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010514950 作者简介 Ken Dancyger 　　从事编剧教学数十年，曾为广播及电视编过多部戏剧节目及纪录片。任教於纽约大学 The Maurice Kanbar Institute on Film and Television。着有Broadcast Writing (1991) , Global Scriptwriting (2001), The Director’s Idea (2006), The Technique of Film and Video Editing (Fifth Edition, 2010)。 Jeff Rush 　　天普大学（Temple University）电影及媒体艺术系教授。除了教学，也从事自由编 剧，剧本及撰文颇丰。 译者简介 易智言 　　政治大学西语系毕业，美国加州大学洛杉矶分校电影制作硕士，执导《寂寞芳心俱乐 部》、《蓝色大门》等多部电影，以及电视剧《危险心灵》。现为政治大学广播电视学系 助理教授。 唐嘉慧 　　政治大学西语系毕业，美国纽约市立大学戏剧研究所肄业。现为自由翻译。 黄志明 　　东海大学外文系毕业。曾任职於金马奖执委会、《影响杂志》。为台湾资深电影工作 者，制作过多部获国际大奖的电影作品。 林智祥 　　东海大学外文系毕业。曾任职於金马奖执委会、《影响杂志》主编。担任多部电影、 电视剧的策划、编剧、导演。 陈惠玲 　　东海大学外文系毕业。曾任外贸秘书、杂志编辑、电影公司企划。 书籍目录 　序∕焦雄屏 译序∕易智言 　 　　　　1 原序 　　　　 　　　　3 第一章 规则之外 　　　　　　　　　　　　　　 　　　　5 传统方法　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　6 结构∕前提∕冲突的任务∕人物∕对白∕氛围∕ 动作线∕上进式动作∕副文∕发现∕逆转∕转捩点 　　　　7 超越结构 　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　13 人物替换 　　　　14 对白替换 　　　　16 氛围替换 　　　　17 前景故事及背景故事替换 　　　　18 上进式动作替换 　　　　19 发展叙事的策略 　　　　20 结论 　　　　21 第二章 结构 　　　　23 复原型三幕剧结构 　　　　　　　　　　　　　　 　　　　25 人物的变化∕中心人物∕内在、外在冲突的关联∕ 第一幕的特徵∕第二幕的特徵∕第三幕的特徵 　　　　28 沙盘推演--复原型三幕式结构练习 　　　　　　　 　　　　35 三幕式架构∕建立及焦点∕人物与动作合一∕ 第一幕和第三幕的关系∕方向性 　　　　　　　　 　　　　35 结论 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　37 第三章 对「三幕剧」的批评 　　　　　　　　　 　　　　39 故事重於纹理 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　41 调性的一贯 　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　42 决策空间　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　42 了解动机 　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　43 角色心理二元论 　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　44 历史只是背景 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　45 动机比事件重要 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　46 隐没的叙事者 　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　47 结论 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　49 第四章 反传统结构 　　　　　　　　　　　　　　　　　51 明显的结构 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　51 反讽的三幕剧结构∕夸张反讽的三幕剧结构∕ 创作者就是反面角色 　　　　　　　　　　　　　 　　　　52 纪录片的随机 　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　56 抽离的三幕剧结构∕反讽的两幕剧结构∕一幕剧结构 　　　　56 混合形式 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　60 结论 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　61 第五章 跟着类型走 　　　　　　　　　　　　　　　　　63 类型与观众 　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　63 类型电影 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　65 西部片∕警匪电影∕黑色电影∕脱线喜剧∕通俗剧∕ 情境喜剧∕恐怖片∕科幻片∕战争片∕冒险片∕ 史诗电影∕运动电影∕传记电影∕反讽类型 　　　　　　　65 结论 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　84 第六章 反类型而行 　　　　　　　　　　　　　　　　　85 改变母题 　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　86 西部片∕警匪电影∕黑色电影∕战争片 　　　　　　　　　87 混合类型　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　94 相反类型混合的个案研究：《月落大地》 　　　　 　　　　94 相似类型的个案研究：《银翼杀手》 　　　　　　 　　　　95 脱线喜剧的个案研究：《散弹露露》 　　　　　　 　　　　97 讽刺性的冒险电影个案研究：《抚养亚历桑那》 　 　　　　98 改变母题与混合类型的个案研究：《罪与愆》 　 　　　　100 结论　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　103 第七章 重新设定主∕被动角色的差异 　　　　　 　　　　105 约定俗成的角色观念 　　　　　　　　　　　　 　　　　106 主动的角色∕精力充沛的角色∕有企图的角色 　　 　　　　106 现实生活与戏剧生活 　　　　　　　　　　　　 　　　　107 现实生活的人物∕电影人物∕戏剧人物 　　　　　 　　　　108 人生如戏 　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　109 故事推力 　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　110 叙事动力 　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　111 被动人物的问题 　　　　　　　　　　　　　　 　　　　111 被动主角的个案研究：《性．谎言．录影带》 　　　　112 主角作为催化剂的个案研究：《谁能让雨停住？》 　　　　113 主角作为观察者的个案研究：《我活不让你死》 　　　　114 主角作为局外人的个案研究：《四个朋友》 　　 　　　　115 主角作为媒介的个案研究：《梦幻成真》 　　　 　　　　116 瓜分主要角色的个案研究：《现代灰姑娘》 　　 　　　　117 反面角色弥补主角的个案研究：《小狐狸》 　　 　　　　118 结论　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　118 第八章 延伸角色认同的限制 　　　　　　　　 　　　　121 同情、感同身受和反感 　　　　　　　　　　　 　　　　121 认同与偷窥主义 　　　　　　　　　　　　　　 　　　　123 自我表白 　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　125 英雄主义 　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　126 魅力 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　128 悲剧性的缺点 　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　129 魅力和悲剧性缺点的个案研究：《蛮牛》 　　　 　　　　131 自我剖白与英雄主义的个案研究：《谍网迷魂》 　　　　132 认同与偷窥主义的个案研究：《蓝丝绒》 　　　 　　　　133 结论　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　134 第九章 主要角色与次要角色 　　　　　　　　 　　　　137 戏剧民主化的个案研究：《陌生人之恋》　　　 　　　　 139 多数主要角色的个案研究：《现代灰姑娘》 　　 　　　　 140 平衡关系的个案研究：《谁能让雨停住？》 　　　　　　 142 主角为目击者的个案研究：《金甲部队》 　　　 　　　　143 内在主要角色与外在次要角色的个案研究：《巴黎．德州》 144 角色对调的个案研究：《散弹露露》　　　　　　　　　 145 结论 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 146 第十章 副文、动作及角色 　　　　　　　　　　　　　 149 前景与背景 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 149 前景与背景之间的平衡 　　　　　　　　　　　　　　　 154 以前景故事为主的个案研究：《音乐盒》 　　　　　　　 155 加强背景故事的个案研究：《警察大亨》 156 背景故事的个案研究：《发晕》 　　　　　　　　　　　 158 「剧中的某个片段」及副文 　　　　　　　　　　　　　 160 「片段」的个案研究：《豪华洗衣店》 　　　　　　　　 161 结论 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 163 第十一章 剧本的文字及其指涉 　　　　　　　　　　　 165 一个镜头与一场戏 　　　　　　　　　　　　　　　　　 165 拍摄本与剧本 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 166 剧本形式的基本认识 　　　　　　　　　　　　　　　　 171 连续的几场戏及转场 　　　　　　　　　　　　　　　　 175 语言 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 176 是谁在看？ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 179 戏剧的动作 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 181 另类的剧本形式 　　　　　　　　　　　　　　　　　　 186 结论 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 186 第十二章 角色、历史和政治 　　　　　　　　　　　　 189 形式研究：《助选员》与《候选人》 190 补白、节奏与个人化 192 保持叙事距离以达历史的客观性 205 结论　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　210 第十三章 调性－无法避免的「反讽」 211 人物　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 212 对白 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 213 氛围 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 214 叙述结构 215 反讽的笔触 216 反讽的人物 　　　　　　　　217 反讽与对白 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 221 反讽与氛围 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 225 反讽与类型 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 226 三幕剧结构 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 227 讽刺剧 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 228 结论 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 229 第十四章 戏剧的声音∕叙述的声音 　　　　　　　　　 231 声音与结构 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 235 结论 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 239 第十五章 写作 241 剧本的开始 241 主流剧本的铺陈∕另类剧本的铺陈∕冲突的位置 　　　　 241 发展 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 246 集中焦点与渐次加强∕意义与动作 　　　　　　　　　　 246 收尾 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 248 我们如何知道电影已经结束？∕冲突的新位置 　　　　　248 结论 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 252 第十六章 修改 　　　　　　　　　　　　　　　　　　 255 接受建议 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 257 练习 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 258 卷入其中：拟写副文∕置身於外：改变观点人物∕ 置身於更外：写场「不老实的」戏∕ 淡化铺陈的戏：把剧本中前面的场当作後面的场重写∕ 重整：改变故事架构∕视觉化：不靠对白写剧本∕ 让戏有呼吸空间：使结果相反∕ 破解诅咒：写明显的理由，而不要解释∕ 放宽心胸：要求一群人帮你改写 　　　　　　　　　　　 258 结论 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 263 第十七章 个人式写作 　　　　　　　　　　　　　　　 265 你的故事 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 266 你的结构 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 268 你的人物 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 270 真实的戏剧和虚构的生命 　　　　　　　　　　　　　　 271 困境的任务 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 271 角色的魅力 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 272 卓尔不群的传统 　　　　　　　　　　　　　　　　　　 273 人物 vs.剧情 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 273 人物种类 274 边缘人物∕疯狂人物∕受害者∕英雄人物∕对待人物的态度 274 如何把剧本个人化 　　　　　　　　　　　　　　　　 　 277 编剧和其他艺术形式 　　　　　　　　　　　　　　　　 278 编剧和电影市场 　　　　　　　　　　　　　　　　　　 278 索引 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 281 ---- 以前手上最初买到的两本编剧书 除了《实用电影编剧技巧》　就是这本了 前阵子发现它默默地缺货了（or绝版？）　 原来　是准备要重新上市啊（再版？） 总之　还没有买or看过的人　可以参考看看～ --

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