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标题[转录] 爱国片、文艺片、新浪潮 时代的视觉暂留
时间Mon Mar 21 22:32:24 2011
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作者: filmwalker (外面的世界) 看板: Ourmovies
标题: 爱国片、文艺片、新浪潮 时代的视觉暂留
时间: Sun Oct 31 11:33:26 2010
2010-10-31 中国时报 【(采访/张士达,整理/黄哲斌)】
如果说,台语片开启台湾电影的第一波热潮,我们习称「国片」的华语电影,则让台产片
持续发出光热,早期各种类型电影都造成排队买票盛况;从武打片、爱国军教片、爱情文
艺片到新浪潮电影,标志着这片土地的不同年代与集体记忆。
从「看电影的人」、「演电影的人」变成「拍电影的人」,钮承泽见证长河蜿蜒,
「从小,看电影是非常high的事情,小时候我看了李小龙,出来就吵着买双截棍」。
军教政宣 歌诵爱国情操
钮承泽小学时,碰上台湾因退出联合国,展开一波「爱国军事片」热潮,一九七四
年的《英烈千秋》、七五年《梅花》、七六年《八百壮士》与《笕桥英烈传》,成为那个
时代的特殊印记,「当时,我们一定会看军教片,以柯俊雄为代表,还有田鹏演的《大摩
天岭》,英雄要用身体盖住机关枪口,牺牲自己让所有人攻上山头,我们看完那些电影,
回家後还会模仿剧情跟着演。」
在一片爱国气氛下,教育部通令中小学必须教唱《梅花》主题曲;另一方面,《笕
桥英烈传》曾被电影杂志《影响》评为「年度十大烂片」,引发该杂志与中国影评人协会
激烈笔仗,甚至惊动警总关切。
除了爱国政宣电影,爱情文艺片也是七○年代当红类型,这些以琼瑶为首的梦幻故
事,几乎只有客厅、餐厅、咖啡厅等简单场景,因而也称作「三厅电影」,钮承泽回忆,
「当时我什麽电影都看,傅声、姜大卫、井莉等香港明星很红,除此就是二秦二林,民国
六十几年时,台湾电影还是东南亚市场很大的输出国。」
三厅电影 捧红二秦二林
爱情文艺片没落後,台产电影沉寂一段时日,几乎只有陆小芬、陆一婵的社会写实
片,或是王冠雄的赌片、金鳌勳的搞笑军教片,「二秦二林、柯俊雄之後,台湾就一直没
有明星。最後一个大明星是孙越,他原本跟陶大伟、方正演喜剧片,演完《搭错车》之後
,变成演技派票房巨星」,钮承泽说。
等他自己开始演电影,又是一场奇异旅程,一九八三年,他演出陈坤厚执导的《小
毕的故事》,「那时候看《小毕》,觉得好好看;後来原班人马演《风柜来的人》,我在
试片间看自己演的电影,竟然睡着了」,钮承泽笑说,他长大後,才体会那是侯孝贤很伟
大的分水岭。
紧扣生活 《小毕》成分水岭
「《小毕》大卖後,终於能看到一些紧扣生活的电影,台湾以往意识形态管制严格
,很多底层的阴暗面不能拍,永远都要健康阳光、教忠教孝;从新电影开始,电影的面貌
变丰富了。」但钮承泽指出,《小毕》虽然开启台湾电影的新浪潮,无形中却引起另一种
跟风,「我演完後,也被黑道逼着拍了一部《小毕从军去》……很快地,电影就离观众越
来越远了。」
晋身「豆导」的钮承泽,如此看待台湾电影的未来:「台湾长期浸淫在美日两大文
化之中,又未历经文革浩劫,因此巧妙保存了中华文化;加上我们经济发展较早,懂得享
受生活与细节,移民性格又有一种生命力,台湾带着这些特色投入华语电影,才是最好的
贡献。」
电影常是时代的视觉暂留,台产华语片历经高低起伏,近年努力摆脱困境,蔡明亮
创作不懈、魏德圣的《海角七号》创造奇蹟,新一代的导演辈出,共同迈向另一个「看戏
一百年」。
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