我只是想随手写一篇卡麦荣式电影的特色， 而不是特定讨论AVATAR。 也许认识不够深或需要各位补足。 本来只是自己的笔记，但蛮想和大家交流看法就复制过来了。 对卡麦荣的想法分为两部份：编剧风格和色彩特色 以下是正文： --- Part1：卡麦荣电影予人的情绪风格 我发现他是属於浪漫、喜欢圆满的一个导演 他喜欢的圆满是情节的圆满 对於人类喜欢、想看到、需要被满足的那种情感， 他使之圆满。 --- 有一些导演不是这样 他们喜欢人性的真实，他们的电影倾向让观众发觉 「啊，这就是人生，这就是人性，原来我也是这样的一个人」 他们追求的是现实的重演、人性真实的重演， 对於「缺憾」这件事情真实性的圆满。 这样的电影在情绪上、情节上不会像卡麦荣的电影那样圆满。 而多数的观众，都喜欢情节和情绪上的圆满 所以卡麦荣才会一直是票房冠军。 所以铁达尼上的螺丝终会得救变成老太婆，没人知晓的杰克会保她而冻死。 海洋之心会再度回到海里。 所以阿凡达里面的杰克会变节成纳美人，而纳美人会打赢地球军队。 因为这是人类想要、希冀看到的情节。 人类憧憬的美好，他用牺牲不那样多的片中人物快速达成了。 --- 他的电影就像传统戏剧里面的恶有恶报，有情人终成眷属那样。 即使是悲剧也悲得有所控制。 从他的电影配乐，他想要的配乐 就能更加证实这点。 --- Part2：卡麦荣的故事画面色彩 另外，卡麦荣的电影也有一个特色： 画面的色彩鲜明、光影鲜明、画面构成和动态都强。 分镜也不差 但最厉害是色彩鲜明这点。 每部电影都有他自己的画面色彩，在整部片里面重头到尾贯穿。 T2：黑色、银色、黄色 黑皮衣、墨镜、闪亮亮的卡车、机车、炼钢厂的熔融金属汤、液态金属人。 铁达尼：黄色、红色、黑色 富贵华丽的室内灯光背景、对比船外的寒冷黑夜。 黄色是表面上的世界，黑色是私下的交流世界。 电影前段灯光辉煌，安全而温暖。 随着男女主角私下幽会越来越多，从黄色的表面进入黑色的世界， 到铁达尼开始沈没，黄色温暖的灯光减少、无尽的黑夜和海洋开始吞噬表面的世界。 当表面上的世界崩溃时，黄色越来越少，灯光越来越少。 最终是黑色。 海洋之心的回归也有呼应的感觉。 以为安全的，终究得回到黑暗中。 AVATAR：蓝色 不管是纳美人或研究室的高科技环境、潘多拉星球上环境的色彩、 天空、天气、一群纳美人，几乎都是蓝色或带着蓝色的绿色。 异形我就不记得了，我可能没看过他导的异形。 卡麦荣的电影色彩非常鲜明，因为他是用视觉色彩说故事的专家。 --- 画面的色彩是很重要的一件事情，导演要让观众能感觉、理解、进入一个故事的世界。 他需要一个固定的主轴、一个颜色来让整个故事调性接近。 让画面和故事风格统一。 比如骇客任务就是黑色绿色。 恶灵古堡（1~3代的游戏）是永远的黑夜，而且一直要玩到破关才会变成白天。 沉默之丘是灰色，雾茫茫的虚幻世界。 教父是黄褐色。 好莱坞在这方面做的都很不错。 因为真实世界的光线不会那样统一接近、加上场景那麽多。 他们花在後制的时间很多，且这方面技术纯熟。 --- 我们看一些台湾的电影和连续剧、都会觉得画面好差、灯光好丑。 其中一个原因就是这样。 从头到尾光线色彩的不统一、整部故事画面色彩太接近现实那样的黯淡混乱。 --

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