※ 引述《SKnight (万里有云千江无月)》之铭言： : 关於动作 : 如果能用动作去描写出一个人的心境 : 或者说心情 他对某件事的反应等等 : 则会比只写他「做出一个表情」要更出色 : 随便举例好了：「他一脸不可置信的样子」 : 因为到底是怎麽个「不可置信」法呢 : 这样写等於是把这问题丢给了演员 : 让他们去烦恼该怎麽诠释…… : 不过我觉得这标准满高的就是了 @_@" : （也许老师只是想激发大家的写作能力） : 应该还是不免会使用 喜怒哀乐 : 简单的描述　去说明一个人的情绪吧　:P 这要看编剧个人的风格还有剧种吧 有的编剧写了长篇大论像言情小说一样，结果拍出来只有三个镜头 例如某最新出炉影后多年前拍的电视剧，她出场的那场戏 观众只看到一个女学生下公车，走在街上东张西望，行人三三两两 谁知道编剧写的什麽「街上春光烂漫，微风细细吹，一双脚特写， 蹦蹦跳跳下了公车，迎向那看似平凡，却即将改变的人生......」 有些编剧喜欢在三角描述一大堆心理状态，认为如此有助导演、演员进入状况 也有编剧赶稿，三行跳过的 比如说最常见的每场戏的结尾：某某反应。 △春娇大吼大叫发泄完，随即甩门而去。 △志明反应。 或： △美玉匆匆跑进来 美玉：(气喘吁吁)「不好了！小惠自杀了！」 △正雄反应。 天知道「反应」是什麽鬼？还不是编剧偷懒让演员自己去想要如何演出。 还有字多与字少的分别，以上面例子来说： 少字版： △春娇大吼大叫发泄完，随即甩门而去。 多字版： △春娇嘴上虽然吼叫，但她的眼神却流露出痛心与哀伤，当她想到志明那麽无情， 竟然梦到乐透的明牌，也不告诉自己一声，就偷偷跑去买了，买了就算了，还 中二奖，中了二奖竟打算独吞！原来志明是这麽无情无义的混蛋！枉费自己当 年不顾父母的反对，与志明一起私奔，志明竟然这样对待她！她的心抽痛、胃 抽筋，连肚子上的肥油都气得发抖，她恨自己有眼无珠，恨志明偷交女朋友， 恨自己越来越肥，恨自己没有灵通梦到明牌，眼看自己人老珠黄，日复一日的 懊恼，对逝去青春的无力追挽，更加深春娇内心深处的哀怨，种种复杂情绪交 错，她终於失控地狂奔出门，回报给志明的只是那用力关门所发出的一声巨响 「碰」！ 以实际作业上而言，拍出来可能只有四个镜头 春娇吼叫 春娇骂完，瞪志明 志明不语 春娇转身甩门跑出房间 各位觉得编剧有必要写这麽一大堆吗？ 我个人做法偏向少字版 一个好演员应该自己去研究剧本的前後剧情，揣摩角色的背景和试着身处其境， 想想角色在剧本中的情况下，会怎麽反应 而不是靠编剧每个三角都要写上五百字，所有事情通通说清楚讲明白 演员才会知道剧中人为什麽抓狂 不过动不动就「反应」来，「反应」去，这就偷懒得有点过份。 --

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