想请问版主 这篇是因为写的太适合当负面教材才被m的吗XD ※ 引述《dance2 (柏拉图性焦虑)》之铭言： : ※ [本文转录自 Drama 看板] : 作者: alexzzz (sunblue) 看板: Drama : 标题: [转录]职业栏没有的选项──纪蔚然谈台湾编剧困境 : 时间: Sun May 14 02:17:06 2006 : 这是一个寒流报到的12月午後。公馆的「挪威森林」咖啡馆里，仅10度的低温，让那壶 : 菊花茶也冻得不停呼出白腾腾的热气；透明帷幕窗前的纪蔚然老师，沉静而了然地谈着 : 台湾编剧生态；窗外淡薄的白色雾气，正是这个生态的苍白面容。 : 「作者论」谋杀台湾电影 : 「我对艺术电影有偏见。」纪蔚然开宗明义表达自己对电影的态度。从念大学时候开始 : 看艺术电影到三十岁，纪蔚然形容自己早已对此免疫：「电影不需要艺术性和使命感， : 就是这两样东西把台湾的电影创作压垮了。」 把电影代换成'舞蹈','音乐','绘画','雕刻'等等名词如何? : 坦承自己很少看国片，最近一次看的是「功夫」，他喜欢这样具娱乐效果的电影。纪蔚然 : 表示，一个电影生态要活络，正常的比例应该是90%的人投入商业电影制作，10%从事艺术 : 电影创作，而台湾正好相反。每个导演和制片都清楚，台湾电影过去走的路有问题，也 : 都了解娱乐性的重要，却没有人能突破电影作为娱乐与艺术创作其实并不冲突的迷思。 : 纪蔚然指出，台湾导演太过迷信「作者论」，过度强调某种情境上的氛围，反而造成戏剧 虽然我的文章常常提到 不过我猜大概没什麽人记得我说过什麽 那我就再来赚一次批币吧XD 别的不说 就说制作结构 一部电影如果是靠导演找自己找投资,获取政府补助,押房子 才凑得到拍摄费用 那这部片凭什麽要以制片为中心? 因为这样的状况下 导演兼金主 '金主最大'不就是某些人的商业哲学? 我出钱盖我自己要住的房子 我还要听水泥工指挥我该怎麽装潢? 相对的 如果一部电影的资金是由制片募得 或者是投资者指定导演来拍 那麽导演也不可能完全为所欲为 否则导演也是可以被换掉的 但是投资人在找导演的时候 就已经评估过该导演的风格跟能力了 所以就算是好莱坞也很少听说中途换导演的 拍开之前换导演的还不少 : 张力的扁平，使得电影在情感上的动人力量被消磨殆尽；常常一个好剧本、好创意， : 最後却被导演改的支离破碎，突显过去国片的惯性问题：剧本、对白上的失血，加上导演 : 强调个人风格，导致路愈走愈窄，愈来愈小众，没有能力吸引观众，观众当然不愿意捧场 : 。 : 不要怪侯孝贤或蔡明亮，要怪那些一迳模仿他们的导演们。经过惨痛的教训，大半的电影 : 导演也口口声声说「娱乐是很重要的」，但他们还没找到如何娱乐观众的法子。 : 纪蔚然想出的法子很简单︰在编剧及导演上，向好莱坞的爱情或动作片学习，向日本的 : 志怪片学习，向香港的警匪片学习，向韩国的偶像剧学习。而且学的不能只是皮表， : 要学到骨子里。不要管主体了，不要管台湾味了，在抄袭的过程里台湾味自然渗透进来。 : 置之死地而後生，纪蔚然如是说。 : 许多导演根本不重视剧本 : 对於李安和吴宇森曾提出华人电影最缺乏的是的编剧人才，纪蔚然说：「从我二十岁开始 : 创作剧本，这句话我听了三十年。」为什麽三十年後的台湾电影依然无法振兴？ : 「因为台湾的导演根本不重视剧本。」在纪蔚然认为，所有电影的相关从业人员，都应 : 该具备基本的文本结构概念，以各自的技术为血肉，才能陈述出一个有意思的故事； : 但是，台湾电影至少已有十年的时间不肯「说故事」，十年後要再回头，却早已忘记说 : 故事的技巧了。 : 剧本为一剧之本，但在台湾，这句话似乎并不被重视。台湾电影的问题症结在於整个大环 : 境，不单只是剧本的问题。 : 这可以从三个层面探讨： : 1. 年轻一代的创作者被二十年前同样的一批人牵着鼻子走，中「作者论」的毒太深。 : 2. 导演自己想当编剧，太自以为是，不知结构为何物，不尊重别人编的剧本。 : 3. 好不容易剧本被采用，结构的完整性却被修改的支离破碎，导演的观念需要再教育。 : 纪蔚然说，最好的解决方法就是，把这批人全部换掉，重新注入新血。 : 娱乐不等於低俗 : (转载自剧作家杂志创刊号) 电影跟戏剧虽然都要靠'剧本'来运作 不过这根本是两种截然不同的艺术领域 更是天差地远的产业啊! 纪慰然该重视的是台湾戏剧界为何诞生不了百老汇 以及猫,歌剧魅影那种可以连续上演几十年的经典音乐剧吧! 这篇文章的感觉就好像是听田垒蕾ㄍ批陈金锋锋哥的打击姿势不正确一样 也很像某些体育报记者一年没看几场中职 却总是以'黑马'来形容某些位置的MVP 很难得有比一招剪贴吃天下的影剧报记者还要占空间的文章啊! --

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