http://blog.infocom.yzu.edu.tw/twlai/archives/2006/04/20060402.html 冲着老布，我去看了《狙击封锁线》，他的演技和戏路数十年如一日，味道依旧在， 像杯不改其味的老酒喽。 古典戏剧遵奉三一律，只要时间、空间和事件统一，就能打造高密度的戏剧质感， 创造浓稠的戏剧效果。 布鲁斯．威利和动作片名导演李察．唐纳合作的新片《狙击封锁线（16 Blocks）》就是 一部符合三一律基本条件的作品。 《狙击封锁线》的剧情再简单不过了，布鲁斯．威利饰演的资深警察杰克，奉命护送一名 证人（摩斯．戴斯饰）法院大楼，时间是两小时内，地点是纽约市内短短的十六条街之外 的法院，事件则是大卫．摩斯带头的一帮黑心警察深怕这位证人会揭发他们的不法行径， 所以要在途中拦截狙杀。 事件只有两小时，电影只有九十六分钟，紧张又刺激，应该是编剧和制片的最初期待， 但是，《狙击封锁线》却很难呈现山雨欲来风满楼的紧张态势，为什麽？很简单， 证人不死也没关系，只要他来不及到法院，大陪审团就会放弃这个案子，危机就会解除， 所以，干嘛拚个你死我活？坏警察只要把布鲁斯威利和摩斯戴斯困到某个角落里， 拖到时间过去，危机就结束了，何需总动员？ 三一律的高密度质感关键就在於情理法都不可或缺，迫在眉睫的危机才会激发出人性的 光芒，才会彰显人性的堕落与沈沦。一旦前提不成立，三一律就像一双不合脚的鞋子， 硬要套进去，行走就不顺畅了。 《狙击封锁线》的另一个问题就是布鲁斯．威利以前也是收黑钱，做坏事的警察，但是 从丧尽天良到良心发现，短短的十分钟之内就要他出现惊人转折，甚至连以前同夥一起 出面来劝他时，他都不肯松手，不肯继续同流合污，电影是不是需要一个更惊人的动机 与能量？ 萎靡不振又不时宿醉，早就是布鲁斯．威利从《终极警探》系列以来就如影随形的 注册商标，他不干则已，一干就要惊天动地的本事更是他一以贯之的个性与本事， 《狙击封锁线》少了足以说服人的个性，却急着就要套进他的惯用公式中，才是让观众 觉得欠缺新意的关键所在。 李察．唐纳是动作电影的老手了，《狙击封锁线》的故事场景集中在纽约下城，拥挤、 脏乱的唐人街，满街浮动的人影，提供了全片大海捞针的环境魅力，老探员彼此相熟， 知道可能出没的场合，更使得布鲁斯．威利的每一着动作都可以让老友准确料中，进而 迎头拦截，这样的情节设计就是李察．唐纳最高明的手法，因为一切都在意料中，才能 让剧情急转直下，所以，布鲁斯．威利如何再出奇招，就成为牵动剧情的关键所在。 只可惜，李察．唐纳和布鲁斯．威利的表就是比观众的慢，看到他们慢条斯理地绑架公车 ，或者遁入救护车内，点子是不错的，但是时间点完全搭不起来，气势就连贯不起来了。 老布的演技依然故我，反正有他在，你就是很难担心他会坏事突槌，历经劫难终会有 好结果的。《狙击封锁线》不致於落入一无可取的俗套，关键不在於布鲁斯．威利， 而是在於有他在场，嘴吧就叽叽喳喳讲个不停的「人犯」摩斯．戴斯，他的那口英语， 乍听刺耳，听完一小时之後，却反而有了让人怀念的韵味了，那个力量就像艾迪．墨菲 刚出道的代表作《48小时》，他的那本蛋糕笔记本，也因而发挥了「狗改得了吃屎」的 人性救赎力量！没有摩斯．戴斯，本片就少了色彩。 至於下巴蓄起了小山羊胡的大卫．摩斯则是再次证明了他是最佳绿叶的紮实演技，徘徊在 正邪之间的外形，骨子里却是坏到极点的狠，在他的演译底下，创造了可信的反派警察 力量，要怪只能怪剧本的结构太逊了，少了智慧，就使得坏警察也变笨了。 --

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