在电影「谍对谍」中，石油和枪，间谍和宗教狂热分子环环相扣，这是本季最令人热烈 期待的电影之一。尤以「天人交战」（2000年）一片赢得奥斯卡金像奖最佳编剧的 史蒂芬‧葛汉编导，藉交织四个不同故事，试图抓住美国介入中东的复杂性。 一个故事以乔治‧库隆尼饰演的中央情报局特工为主轴，他陷入欺瞒和背叛的陷阱。 另一段故事主角是由麦特‧戴蒙饰演的日内瓦能源分析师，他是阿拉伯酋长的顾问。 第三段故事主角由杰佛瑞‧莱特饰演华盛顿律师，处理两家石油公司的合并案。 第四段故事焦点是波斯湾一名自杀炸弹客。 葛汉说：「我大可以乔治库隆尼的角色为中心，让他出现在每一场戏中，从他的观点叙述 整个故事。这肯定会让我过去几年的生活好过一点。但电影背景太广，这年头，如果把 一部有关东方和西方的电影拍成一部看过即忘的简单娱乐片，对我来说是犯罪行为。」 葛汉不是唯一愿意拍一部有多线故事、复杂电影马赛克的人。事实上，这类破碎叙事已成 今年独立精神电影的招牌。 明年最受瞩目的电影之一是阿利安卓‧岗札雷‧伊纳利图的「巴别塔」（暂译），演员 阵容是国际卡斯，由布莱德‧彼特、凯特‧布兰琪和盖尔‧嘉西亚贝纳担纲，四段不同的 故事，背景分别在墨西哥、美国、北非和日本。过去一年意外卖座电影之一是 保罗‧海吉斯的「冲击效应」，至少有六个故事交织，意图把洛杉矶一触即发的种族冲突 搬上银幕。 「冲击效应」两位编剧之一鲍比‧摩瑞斯柯说：「这是用比较酷的方法从不同角度探索 较大主题。」他和海吉斯正在制作这部电影的电视版试映片。「你若不处理大主题， 拍电影有何意义？」 海吉斯同意，他说：「我要拍一部关於洛杉矶所有层面的电影。因此我决定把各种故事 拼贴在一起，而不是跳上单一主角的背，单线发展。」 罗得利哥‧贾西亚的「寂寞城市」主要演员有葛伦‧克萝丝、荷莉‧杭特和西西史派克， 由九段不相关的故事组成，每段十到十五分钟。全部环绕着陷入危机的女人，她们的故事 不是交错出现，而是连续播映。一段故事的主角，有时是下一段故事的配角。 多情节交错并非新鲜策略。「流水作孽」编剧兼导演提姆‧柯克曼提及许多影响，包括 1946年奥斯卡金像奖最佳影片「黄金时代」，用切换镜头处理二次大战後返乡的三位士兵 经历。葛汉说，他受欧洲电影影响最大，像罗贝托‧罗塞里尼的「不设防城市」、 柯斯塔‧加华斯的「Ｚ」和吉洛‧庞特寇维的「阿尔及尔之役」。 这些导演也承认受劳勃‧阿特曼影响，他的电影经常情节繁复，加上庞大的演员阵容。 值得一提的是这些电影人中很多是拍电视起家。贾西亚执导「六尺风云」和「黑道家族」 影集。海吉斯最早是为「洛城法网」等影集编剧。 贾西亚承认多线情节已成为电视影集的公式，他说：「也许多线故事只是人们缺乏耐性的 症候群，这可能是这个趋势的缺点。」 不过，柯克曼说：「我认为这些电影反映疏离感。」 创作「寂寞城市」时，贾西亚体认到观众也许不愿一再熟悉一组全新角色。为了避免感情 不连贯，他技巧的以同一主题为中心建构所有故事。他说：「这些故事都是关於一个人与 另一人间的困境关系，他们都无法逃避。共通主题未必会清楚浮现，但必须令观众感到 他们是互通的。」 这些导演都欣赏建构交错、拼贴情节的美学优势。 葛汉说：「托尔斯泰说，写小说最重要的元素是掌握起承转合的能力。这是一种多重叙事 的能力，结果也是个绝妙的电影构想。你的镜头可以从一位对着忿忿不平年轻人说教的 激进教士，切到地中海的超大游艇。这种并置力量强大无比。」 （田思怡译） 2005-11-21/联合报/21版/UNITED DAILY NEWS --

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