※ [本文转录自 movie 看板] 作者: yjay (Road of Major光明前程) 看板: movie 标题: [专题] 好莱坞电影节奏大转弯 慢一点 更有味道 时间: Sun Aug 28 03:04:35 2005 2005.08.28　 中国时报 好莱坞电影节奏大转弯 慢一点 更有味道 张士达/专题报导 快节奏的电影就一定精采吗？未必。好莱坞今年暑期几部商业大片纷纷惨败，异军突 起的反倒是步调缓慢的冷门艺术片。从吉姆贾木许的「爱情，不用寻找（前译「残花」） 」、大卫柯能堡的「暴力史」到葛斯范桑的「最後时光」，甚至是生态纪录片「企鹅宝贝 」，这些过去被视为商业毒药的电影，如今反倒渐渐获得了观众的欢心。在令人喘不过气 来的商业片节奏之外，一种缓慢的观影口味正在逐渐成形。 ★「爱情，不用翻译」 用空荡与寂寞卡位成功 在好莱坞长期由动作、惊悚片挂帅的浮滥潮流之後，去年「爱情，不用翻译」的成功 ，为今年这股缓慢的清流奠定了基础。片中的比尔莫瑞与史卡莉乔韩森，从头到尾没有激 情床戏，只有史卡莉独自在旅馆房中哭泣，或是比尔莫瑞在东京酒吧独酌。全片弥漫的尽 是空荡与寂寞，却意外地在各大奖项杀出黑马，更开出不恶的票房。同年的「下一站幸福 」以一名个性自闭的侏儒症患者为男主角，让他与一个失婚妇女与小镇男孩发展出意外的 友谊；「寻找新方向」则让两个貌不惊人的中年男子一路品酒。听来简直都是「自杀」的 拍片方向，但却都意外地迎来了一致的喝采。 ★「爱情，不用寻找」 沉默中夺下坎城评审团大奖 在如此的「文艺复兴」潮流中，许多影痴默默追随的名导吉姆贾木许也重获瞩目。他 的新片「爱情，不用寻找」尽管有比尔莫瑞、莎朗史东、洁西卡兰琪等大明星，但别指望 「高潮迭起」，全片就是看着比尔莫瑞没有目的的一路寻访过去的女友，多数时间银幕上 只有比尔沉默而空洞地凝视某处。但这部片不仅已在坎城影展夺下评审团大奖，更被向来 娱乐挂帅的「娱乐周刊」誉为「今夏最不可错过的电影」。 有趣的是，当有人因为片中的大卡司而对贾木许说「你这部片比以前要商业」，他反 倒紧张地想要拿枪杀人：「什麽意思？比较商业？意思是说我失败了吗？」就连在坎城得 奖，都让他颇不自在，因为他「不喜欢受到注目，喜欢跟其他吸血鬼一起躲在角落里」。 贾木许说，他从来就不是以商业角度来拍电影：「我比较想创造一个我自己并不认同、一 开始也并不关心的人物，随着这人物的经历，随着比尔莫瑞细微的演出，最後你发现你心 中对他有了些许的回响；对我来说，那就够了。」 ★「最後时光」 葛斯范桑在对白上坚持反商业 除了剧情与节奏之外，另一位名导葛斯范桑则在对白上坚持反商业。他的新片「最後 时光」以摇滚歌手柯特寇班自杀前最後的日子为题材，因此主角当然是个嗑药嗑到说话口 齿不清的家伙。葛斯范桑认为，多数电影都太倚仗对白了，往往整场戏只是为了交代对白 而存在。但在真实生活里，没有人整天讲话幽默睿智、机锋处处，大家说的话大半都是无 聊而无意义的。「我不认为柯特寇班死前的最後时光，应该像一部东尼史考特的动作电影 ，我认为应该是缓慢而波涛汹涌的。」 葛斯范桑在前一部勇夺坎城影展金棕榈奖的作品「大象」中，就以几位青少年的生活 片段纪录，串起一所美国高校生活的拼贴图，最後引导到震惊全美的高校学生枪击案。其 间究竟有何因果关系？悲剧的发生是一场临时起意的意外？是事先早有预谋的？还是可以 被避免的？由观众自己去决定。这些导演们在主流之外尝试着另一种说故事的方式，华人 导演侯孝贤、王家卫、蔡明亮、杨德昌对他们所象徵的，正是这种非线性叙事的可能性。 大卫柯能堡便表示：「说故事最重要的功夫就在於引诱。可是好莱坞总是急着不择手段， 没有空间来慢慢吸引人，总是要开门见山，乾脆直接用噪音与爆破把你吓呆。」 ★「暴力史」 前４分钟一镜到底 突破窠臼 这种「看似没什麽剧情」的说故事方式，正是这些导演们在好莱坞僵化窠臼中企图破 茧而出的力量。另一位名导大卫柯能堡的新片「暴力史」，维果莫坦森饰演的一名父亲， 一天晚上意外卷入一场犯罪行动，从此改变了一家人平静的生活。虽然是惊悚片，但片子 一开始就是一个长达４分钟的一镜到底，看完这４分钟，观众还是完全不知道这片子要讲 些什麽。柯能堡表示：「我们的文化总是急切地要捕捉一切新鲜或够酷的东西，我们活在 对无聊与创意的恐惧中，所以最简单的答案，就是以电影原声带和24个快速剪接镜头轰炸 他们。」 大卫柯能堡表示，近来许多好莱坞商业大片惨败，对影坛来说其实是个很好的警讯， 显示了观众对於疲劳轰炸的噪音与浮滥的重拍，已感到厌倦。他认为他的电影其实并不是 实验性，他只是回到过去约翰福特导演的那个年代；曾经一度，电影被认为应该要说出一 个精采的故事，细腻刻画出人物与空间，而不是只是要争取最大的观影族群。 -- 我从未有一天 想起过你 因为我从未有一刻 忘记过你 --

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