南方都市报：年度十佳华语音乐 http://epaper.oeeee.com/C/html/2013-01/03/content_1787158.htm 即便我们没有Adele和Taylor Swift，至少我们还有林忆莲，这一年还有谁能如她的《盖 亚》那样从口碑到市场，从数字音乐平台iTunes到传统唱片连锁店HMV，乃至从香港、台 北至北京、上海的演唱会都一路告捷？同样地，在全世界都在“江南style”的时候，至 少还有一首曲婉婷《我的歌声里》能存在你深深的脑海里———就如你所看到和听到的， 2012华语乐坛大部分的原创光彩，来自女性。 就算很多人说唱片已死，我们还是会继续做这年度十大唱片，不仅是为了林忆莲、李泉、 许巍等60、70後的故旧，更是为了记录林宥嘉、卢凯彤、林二汶他们这些80後甚至更年轻 的90後的成长。 其实愈是在最坏年代，愈是能遇见最好的作品，只因唱片小众化後，所能做的只有自己， 只有自己才是自己的神。●邮差 NO·1 林忆莲 盖亚 林忆莲潜伏六年之作，绝对是惊艳的。她一向是本地乐迷心目中的diva，你试看《两心花 》为《出轨的女人》带来唯一的亮点，便可见她的起死回生点石成金的厉害潜能。我觉得 歌迷所欣赏的，不仅是她於音乐上的造诣，更重要的是口说无凭踏实事实干的风格态度， 你彻头彻尾可感受她此次“复出”的欢悦，台上的容光焕发以及声音努力求变———其实 乐迷的耳朵从来都是灵敏的，对林忆莲的变化一直看得一清二楚。简言之，今天出现眼前 的林忆莲形象，大家都知道她从《爱情I Don't Know》走了多远而来，而那实属任何一位 偶像转型改而散发成熟魅力的必经阶段—— —可惜古来征战几人回，每年炒冷饭把红馆 当成庙街卖唱的大有人在，能真正蜕变成火鸟的又有几人呢！ 专辑用字上虚实交错，极具宗教、原始、神话色彩。在fusion式的处理下，把古典、爵士 、电音等杂糅起来，令专辑添上前卫味道，实在有新兴宗教的感觉。林忆莲这次的尝试赢 尽口碑，亦令其形像升华。“盖亚”指大地之母，在她天籁般的演绎下，此专辑亦令她骤 变母仪华语乐坛的先锋（汤祯兆） NO·2 曲婉婷 我的歌声里 从来没有一个女新人会像曲婉婷一样，首张专辑从年初热卖到年底未曾止息，单曲版、欧 洲版、亚洲特别版、白金庆功版一再改版，连仓底创作也被公司翻出来“救市”。百般喧 嚣之下，不变的是曲婉婷音乐里的真诚，她始终坚持认真地写歌、认真地唱。有人说她是 “王若琳第二”，其实曲婉婷更“接地气”，《D renched》随着《春娇与志明》的上映 变成全民手机铃声，《我的歌声里》更是《中国好声音》的必备背景音乐。她的嗓音早已 存在乐迷深深的脑海里，有了坚实的群众基础，曲婉婷的下一步大可玩得自由一点。（王 击凡） NO·3 黄韵玲 永恒·承诺 《永恒·承诺》是黄韵玲的回勇之作，也是她个人最接近二十年前那张台湾百大经典碟《 平凡》的一张专辑。继续着《美好生活》里精妙细腻的大提琴（《七日之後》）、热烈温 暖的铜管乐（《彼得潘的飞翔》），一如既往好听优美的旋律，且如“蓝色啤酒海”般放 肆敢玩，滚石时期开一代风气之先的爵色重现！在《城市浮生》听到她玩回Big Band是件 欣慰的事，《准备好了吗》更是梦回20世纪90年代的采样电音+复古舞曲的彩色季节，一 如过去那部“关不掉的收音机”，如今《冰岛》里的慢核氛围，才是黄韵玲，华语乐坛最 早的城市知性女子。（邮差） NO·4 李泉 天才与尘埃 环顾内地乐坛，没有人比学院派的他更当得起“贵胄佳公子”之美誉。倚天剑般的《天才 与尘埃》一出，当年最好的那个才子李泉又回来了。整张专辑十首歌无瑕疵的编排演绎， 简直是如何把爵士、摇滚、电子、Funk、Trippop、民谣等音乐学院的现代音乐系知识点 完美融入流行音乐演唱及唱片制作的教科书式示范。李泉偕着四十而知天命的隽永思辩， 守在自己的桃花岛上，冷对末世荒诞，碧海潮生。（邮差） NO·5 林二汶 林二汶 一叶可以知秋，一曲可以“惊人”，一张“林二汶”的同名专辑，已足以奠定单飞後的她 在香港乐坛乃至华语乐坛的地位———综观全年，没有一张粤语碟比她这张以“Live”形 式呈现的作品做得更为出挑———融入了摇滚、民谣、轻电子、funk、Jazz、A m bient 、C hill out等多种风格的繁花绽放，制作却不失精致丰盈，以发烧级的录音与演绎，连 同横添异彩的theH U S-band引出一屋皆春的现场火花，彷若全真七剑阵列终南山前。至 於林二汶自己，就如七剑拱卫之绝世英雄剑，雍容大度而又收放自如，即便如两曲之间的 纯乐，亦能自然如微醺中的北京道，雪落无痕。（邮差） NO·6 林宥嘉 大小说家 几乎每年都入围十大的林宥嘉，2012年交出了概念更完整的音乐小说专辑《大小说家》， Yoga潜心创作、探索音乐可能性的态度令人感动。光是导听的预购礼《外一章》CD已经花 了大心思，五首轻吟浅唱的“素颜式”D em o的处理方式相当特别，Y oga躲在家里用录 音机简单地录，只是想让你静下心来听，所以他甚至故意把其中一首唱得很小声很小声。 小说与音乐都是虚构的产物，《大小说家》十首歌说的就是10个不同的故事。“白纸是我 的立场，笔尖是我的顽强”，无论是《浪费》的揪心单恋、《Runaway Mama》的女性心路 、《勉强幸福》的纠结恋情，Yoga都希望自己能成为一个“更懂得如何用音乐说故事”的 灵魂歌者。（王击凡） NO·7 杨千嬅 火鸟 由少女唱到剩女，杨千嬅的婚讯乃至女性角色变化，犹如她重投华星唱片般，是事业上的 一大里程碑。她从来是人歌合一的表演者，自身经历与歌曲主题环环紧扣，之所以《火鸟 》一碟是婚後最佳的代言，只是化为歌曲：《火鸟》、《白天鹅》的挫後觉悟，《知更》 的时辰未到，《孔雀》、《翅膀下的风》的自爱坚强，《金丝雀》的阔太发梦及《深息》 的静夜忆思，正合做人内子的高低起伏。略嫌单薄的是被“鸟”的概念规范了的歌词，令 象徵及意像在曲目间重复。所幸後段的乏味歌词换来的是越强的音乐编排，钢琴三部曲《 深息》、《翅膀下的风》、《袅袅》有着平静渐进但章节分明的编曲，为这张专辑悦耳地 打了个圆场，亦是洗尽铅华的流行曲处理。踏入人生及音乐的新阶段，乐迷最想复见的其 实是她的奔放（林纶诗） NO·8 张悬 神的游戏 无论是音色还是气质，张悬始终给人一种黑色调，她从不习惯拐弯抹角，一个女人为什麽 不能直来直去呢？在新专辑里，她继续用这种直接去阐述她的人生观。比民谣快一点，比 摇滚慢一点，比神暗一点，比游戏亮一点，这是张悬此刻的站位。她可以把一首很普通的 情歌唱得很伟岸，那种炫目的光很迷人。她的创作和表达是连贯的，没有断流过，在这种 优雅的轻摇滚小夜曲中，你怎可能不愉悦呢？到底做一个游荡的旅人，还是放荡的牧人？ 我们看到，张悬正用她手中的那把吉他奋力地劈砍着，辨认着。（邱大立） NO·9 许巍 此时此刻 许巍已渐行渐远，创作中淡然世间尘埃，那些凡人小事已经为大爱所包裹，彰显这张专辑 的底色更接近於佛乐中欢喜寂静的一面，许多虚幻与遥远的表述和真相之间的挣扎也成为 《此时此刻》面世以来最大的争论，人们对一个摇滚歌手的期许在此幻灭，而许巍也不会 在乎这些形式的牵绊，他对音乐内涵的理解已经超越了流行音乐形式本身，这对於歌曲承 载精神高度的探索，是一次可喜的突破！（蒋明） NO·10 卢凯彤 你安安静静地躲起来 在诸位新晋女歌手之中，她是用音乐说话的，最直接的一个。她的音乐世界简单又复杂， 用一把吉他就洋洋洒洒写出许多的情绪。她坚持用国语创作，尽管其中掺入了奇怪的搭配 ，这样的搭配让人们真的从她的内容中抽离出来，去专注於她的表现。在这样单纯的空间 里，卢凯彤得到的条件是让人羡慕的。而她也是少数乐手和歌手两种身份同样重要的女艺 人，那种特色是别人怎麽也比不来的。（Sean） --

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