享乐生义 | By 黄子翔 2012-09-28 说林忆莲睽违乐迷六载的全新专辑《盖亚》，是笔者近年最期待的广东/国语大碟，绝不 为过。自从去年欣赏了《林忆莲演唱会MMXI》，就对她现场演唱风格前衞、展示惊人唱功 的《枯荣》、《柿子》画面，挥之不去，想必许多在场乐迷都有同感，愈对她的新碟充满 好奇。不过，《盖亚》一直只闻楼梯响，直至一年後，就连今年的演唱会Part II都举行 完毕，才姗姗来迟推出市面，今天把《盖亚》拿在手中，珍而重之，每次播放这个喻意大 地之母的作品时，都得静听沉思，以示敬意。 当然不止笔者，广大乐迷也对《盖亚》引颈以待，自九月二十日推出至今，仅仅一周，旋 即登上不少唱片店的销量榜冠军，就以Sky Music为例，该店的最新销量榜於九月十七日 至二十四日进行统计，第一位是《盖亚》，心水清的读者应该发现，统计时该碟明明只是 推出了四天而已，也就是说，迟起步也跑得赢，足证实力非凡。 听过派台已久、实验味重的《枯荣》和《柿子》，大家早就预料，忆莲即将以焕然一新的 面貌示人，到底新碟会把这位亚洲歌后，带到哪一处高峰？结果《盖亚》没有令人失望， 她大胆起用内地年轻音乐人常石磊，为《盖亚》扛起联合监制重任，後者在编曲、作曲方 面，带来了有别於忆莲旧有面向、截然不同的音乐氛围，让她唱出了新声音，好像《红眼 眶》散发出富有层次的Jazz和Chill味道，就很难在她的旧作找得到，而其收敛而率性唱 法，得到复杂的编曲结构衬托，变得犹如念诗似的，别具优雅气派，虽然音乐与歌声不像 流行曲般流畅配搭，却没有产生突兀的感觉，反而一听再听，叫人回味。有了新派编曲， 本来是一首底蕴Pop得不得了的作品，都变得毫不一样，好像《也许》（《两心花》国语 版）末段豁然开朗的电子韵律，便叫人感觉新潮。 果敢寻新求变 除了常石磊，《盖亚》的音乐人班底，还有近年跟忆莲合作无间的恭硕良，至於填词人， 没了港人见惯见熟的林夕和黄伟文，却有本地乐迷久违了的李焯雄，亦有交出《枯荣》、 与常石磊合写《盖亚》的年轻词人乔星，以及笔者相当欣赏的台湾乐团苏打绿主将吴青峰 ，後者为《寂寞拥挤》谱上充满诗意的曲调和歌词，打造了一首轻重得宜的Pop Rock作品 ，不知怎的，虽然曲式不尽相同，却总是叫笔者想起吴青峰写给杨乃文的《女爵》，而末 段高亢结他Solo，为这歌画龙点睛。 常石磊、恭硕良、吴青峰、李焯雄、乔星……如斯包罗万有的崭新组合，莫说是贵为亚洲 天后级的林忆莲，就是一般的歌手，也很难想像拥有如此美妙而新鲜的幕後勇将——要彻 底的改头换面，注入新血是唯一方法，问题是，许多资深歌手，从歌唱风格到制作班底， 已有一定框架，求新求变是一回事，果敢挥别旧事旧情，是另一回事。 但她是忆莲，就是有与众不同的想法。《盖亚》很新，但她过往的作品，难道就不走得前 吗？好像一九八八年的《Ready》，就糅杂当时流行乐坛仍是新鲜的爵士乐风格，别忘了 这碟只是忆莲的第五张专辑。其後的《都市触觉》三部曲，也是本地早期的概念大碟，至 於一九九一年与Dick Lee合作以花作主题的专辑《野花》，风格从东方的戏曲以至西方的 Hip Hop，都有涉猎，主打歌《再生恋》以《红楼梦》金句：「一朝春尽红颜老，花落人 亡两不知」作开场独白，忆莲甫开口就充满惊艳，该专辑被誉为她其中一张最重要的大碟 ，把其歌唱事业以至广东唱片，推至一个全新高度。 如流水归沧海 而在这一个年代来说，论艺术性，《盖亚》绝对比得上《野花》。忆莲在《盖亚》的参与 度也很高，除了《无言歌》由她亲自作曲，其他多首歌曲的填词工作，如《也许》、《假 释》，她都有份参与，令全碟的概念和气氛更加统一。「盖亚」（Gaia）在希腊文中代表 大地之母，多首歌曲也对人类给地球带来的破坏，作出哀叹悲号，好像《无言歌》：「救 救我们思想里的孽」、《盖亚》：「我已经太累，我颤抖，地动山摇的阵痛」，而《枯荣 》谈及枯荣、亏盈之生生不息，跟潘源良填词的《两心花》一句：「如流水，归沧海；从 云端，再下来」，互相呼应。 听见有人说忆莲在《盖亚》的唱腔像王菲，笔者有点不以为然。人们有此联想，或许因为 她在多首歌曲，作出无以名状的喊叫声，但王菲的叫喊，多是有卷舌的「啦啦」声，而忆 莲的呼喊，则听得出有细致绵密的变化，高低起伏层次丰富，虽然没有歌词但一样有内容 ，而《柿子》连续不断的「呜……呀……」，其实就是「乌鸦」的国语发音，是有意思的 。乐迷欣赏《红眼眶》、《灰》等作品时，可不要忽略歌者的呼叫与尾音。 --

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