《花诀》 林一峰/黄馨 《生无所求》 汪峰 《你们的幸福》 谢安琪 《In》 尚雯婕 《拂了一身还满》 黄耀明 《美妙生活》 林宥嘉 《19首张同名专辑》 19（陈珊妮/陈建骐） 《大武山蓝调》 胡德夫 《佛跳墙同名专辑》 佛跳墙(戴佩妮/D-Power) 《庙会之旅Ⅱ》 左小祖咒 http://ppt.cc/5jF4 颇具公信力的中国南方都市报每年皆会选出年度十大中文专辑，今年亦不例外。日前二 零一一年度十大中文专辑已经公布，入选名单与简评转载如下： 《花诀》 林一峰/黄馨 由林一峰、黄馨共同策划及投资出版的国/粤语专辑《花诀》，是2011年华语乐坛的杰出 作品。 《花诀》词曲创作由林一峰一手包办(除其中一曲由冯翰铭创作)，冯翰铭与林一 峰负责监制及编曲，黄馨则任主唱、执行监制。专辑以“花”为主题，歌词中有很多诗 词典故，意象丰富，是有野心的创作。林一峰出道以来推出过多张高水准的个人专辑， 到了这张《花诀》，因为与黄馨、冯翰铭的合作，林一峰得到了一次大突破，在音乐方 面找到了一条新路子??。有时，不同音乐人合作时所产生的化学作用与火花，的确不是 事前能够预测到的，《花诀》就是一个好例子。 《花诀》的音乐风格在华语乐坛中甚为少见，这风格可称之为“华语Chamber Pop”或 “中式Chamber Pop”，即“华丽的、典雅的流行室内乐”。Chamber Pop在两岸三地的 华语乐坛并不鲜见，但《花诀》在华丽典雅、具古典气息的同时，也带出了具有中国气 息的全新音乐氛围，值得玩味。　@冯礼慈 《生无所求》 汪峰 拥有26首歌曲的《生无所求》，也许是2011年华语唱片界最大制作的一部“大片”。创 作者力图以中年精英的视角，书写这个泡沫和信仰破灭後的荒谬时代，但大气厚重的制 作与并不出格的编曲，则充斥着自我矛盾的取向，这也正好成为了夹缝中的中产阶层内 心的迷惘写照。在某种意义上，从《爱是一颗幸福的子弹》的自恋，到《怒放的生命》 的空洞，再到《信仰在空中飘扬》的重返现实公路，《生无所求》不只是汪峰个人的蜕 变旅程，也是中产阶层的觉醒之路———跟又一个世纪末的旁徨说再见之时，道一声 “晚安中国”。 @邮差 《你们的幸福》 谢安琪 《你们的幸福》在大处着眼，於小处落笔，描写纠结的个人情绪，也谈纷杂的世态人生 。本来以为，谢安琪这次会梳理出2011年的民生大事、唱出一部社会年监，没料她却将 笔触再度落回市井小民身上，从清洁工唱到移民母亲，从子女培养唱到应对末日，看似 细微琐碎，甚至带着些许调侃、揶揄的态度，道出的却是平凡人无法回避、却又难抒心 臆的经历与忧虑、愤怒与麻木。这张专辑唱的并不是平安颂歌，而是包裹着幸福假象的 汹涌暗流，纷乱世事中的残酷真相。通过谢安琪的歌声，《你们的幸福》巧设暗喻，试 图冲开封堵在体表之下、淤塞在喉咙之中的缺口，以星星之火挑明燎原之情。 @卢世伟 《In》 尚雯婕 在来势汹汹、众口烁金的非议与谩骂声中，尚雯婕承受着常人难以体会的巨大压力，亦 由此孕育出《In》这张杰作。 《In》在精神分析方面的深度，直达歌手的内心隐秘， 充满黑暗、愤怒、暴力。最终，这种规模空前的言论压迫与反压迫，指向了灵魂救赎的 方向。由此，《In》成为社交网络兴起以来，粉丝文化最重量级的样本。它是时代的一 次重要沉淀，对揭示大众文化症候与人类精神图景具有揭示性的意义。众多知名制作人 的参与，也使得这张专辑成为了一张大众电子乐的精品。 @李皖 《拂了一身还满》 黄耀明 暌违三年，黄耀明推出全新国、粤语专辑《拂了一身还满》，并在香港举行了两场“我 是您的明哥”音乐会演绎大碟中的新歌。有别於《K ingO f T heR oad》以吉他做主导 的民谣化取向，这次的《拂了一身还满》重投电音取向，有着一贯“人山人海”的精致 制作水准，处处可以找到师承自经典欧陆电子音乐的素材。更重要的是，当明哥以国语 歌作为主打的同时，他仍不忘彰显南方音乐的态度与特色。 @袁智聪 《美妙生活》 林宥嘉 相比起迷幻晦涩的《感官/世界》，《美妙生活》是林宥嘉向流行音乐市场进发的一次 清醒之旅。阳光、摇滚、充满着生活气息的作品扑面而来，无论是音色还是演绎，都带 给乐迷焕然一新的青春形象。至於怀旧一点的听众，则可以在《晚安》等忧伤慢板作品 中找到之前林宥嘉的那种忧郁感伤、深入骨髓的动情演绎。林宥嘉不仅迅速调整了自己 的唱法与技巧，还悄然地躲在幕後充当制作人（并参与编曲工作），展现出多才多艺的 一面。生活除了迷离的内心情绪，同样也拥有美妙的体验。林宥嘉找准了两者之间的平 衡点，他的前途有着无限的可能性。 @大地 《19首张同名专辑》 19（陈珊妮/陈建骐） 将创作资源重新回收的陈建骐，与变“萌”的陈珊妮组成全新组合19，首张同名专辑的 效果甚至比陈珊妮同年发行的个人专辑《I LoveY ou，John》还要惊喜。全碟溢满着有 如回忆般的甜蜜，同时也不缺奇形怪状的白日梦，令人联想起“拜金小姐”年代的《亮 晶晶》。 《笨金鱼》可爱得像是从马戏团里游出来的一样，陈建骐、陈珊妮以音乐 “卖萌”的实质，是对青春的致敬与不舍。成长的残酷在轻快里逐次浮现，一如《永恒 的微笑》里唱到的那样，“当青春被领悟，就开始变老”。 @田中小百合 《大武山蓝调》 胡德夫 胡德夫仍然在寻找回家的路。这一次，他回到了中学时期，重新唱起熟悉的英文灵歌， 这些歌其实不是怀旧金曲。 Kimbo飞到了密西西比河畔，真正看见了黑人作为受压迫族 群的那片土地，并把他们的痛苦与哀伤，与原住民族的吟唱与咏叹联系起来。这一次， 胡德夫化身为大武山的老鹰，俯瞰着这个仍然被撕裂的大地。他仍然为他的民族、他的 美丽岛而唱，但他同时也为母亲而唱，《脐带》将会是一首全新的经典歌曲。 @张铁志 《佛跳墙同名专辑》 佛跳墙(戴佩妮/D-Power) 你能把戴佩妮与重金属联系起来吗？当戴佩妮化身为摇滚乐团佛跳墙的女主音後，我们 可以忘记她那张动听的个人新碟《回家路上》。 《回家路上》也许完全是为了市场而 做的，而《佛跳墙》则像徵着一种变革的决心与梦想的道路。华语流行女歌手与摇滚乐 队之间往往是不共戴天的，但戴佩妮在乐团中的表现并没有丝毫勉强。她首战告捷，并 找到了热情与浪漫之间的一种平衡：“什麽状况，其实不必讲，我是什麽颜色，我对着 自己开了一枪”。华语音乐到底是什麽颜色？佛跳墙对2011年的华语乐坛重重而美丽地 开了一枪。 @邱大立 《庙会之旅Ⅱ》 左小祖咒 与充斥着各种实验手法、各种晦涩表达的《庙会之旅》相比，这张所谓的续篇已经变得 不那麽难接受。在歌曲结构上，《庙会之旅Ⅱ》已经与一般的流行歌曲无异，这也成为 了左小祖咒跟陈昇合作的基础。如果说早年的左小更在乎的是“怎麽说”，现在的左小 似乎更享受“说什麽”。就像陈昇那样，时而愤世嫉俗，时而故弄玄虚，时而头头是道 。但左小想要大家能听得懂，然後有所反??馈，鼓掌也好，叫骂也罢，总之一定得作出 反应。只有这样，左小才会躲在一旁暗自窃喜，然後再大摇大摆地走出来，心安理得地 享受时代的馈赠———也许只有在这样一个混沌的时代，才能听到这些混沌的歌，这是 因为，左小挠了时代的腋窝。 @陈贤江 -- 为什麽我总是急於同你们，我的男孩子们，做那件事呢？ 这是因为，只有在那件事的进行中，你们才懂得我是善良的。 －－娄烨《颐和园》 --

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