※ [本文转录自 KangYung 看板] 作者: aturecolor (来杯焦糖玛奇朵吧) 看板: KangYung 标题: [转载] 今天不读书－最想变身的小说主角 时间: Mon Oct 17 14:59:20 2005 你最想当那本小说的主角？？ 　　　　小说的作者是想像力的炼金师，当他用文字魅惑着读者时，穿越时空与现实 ，在文字的世界里，人因此重生... 　　　　许多人在阅读的过程里，常常会「感同身受」，幻想自己是书中的角色，藉 　　着情感投射，进行一场又一场的想像力冒险。 　　　　有很多人小时候都喜欢玩洋娃娃，假装自己是个公主或千金大小姐，男生则 　　是喜欢玩刀剑，自以为是武侠小说中路见不平拔刀相助的高手，这些假扮另一个 　　角色的回忆，是否会随着年纪增长而消失？ 　　　　小说经由有技巧的说故事，让角色扮演（role playing）变成读小说最主要 　　的功能之一。角色扮演的主要目的，在提供个人学习角色扮演的机会，使个人能 　　设身处地去扮演一个在实际生活中不属於自己的角色，得以尝试和体验另一种生 　　活的方式和行为模式，增加角色学习，扩展生活知觉，促进行为的弹性和适应性。 　　　　若读小说有这个好处，那今天的来宾又想要当哪一本小说里的主角呢？这集 　　的来宾有人想当看屍体的探长、有人想当没生命的神仙、有人想当蟑螂，谁当谁 　　？谁又是谁？ 　　推荐委员 　　陈珊妮+可乐王 推荐【蜕变】 　　汪用和 推荐【卫斯理系列-神仙】 　　韩良忆 推荐【西默农系列---探长的犹豫】 　　蔡：读小说有很多种状态，这些状态当中是不是有包括有一种他会向往小说的主 角所过的人生，然後开始想像如果可以化身为这个主角的话，自己会过得比 较过瘾？或者活得比较快乐一点？我不能够说这是一个正常或者不正常的读 小说的状态，可是什麽样的人会向往小说中的主角生活？今天的推荐委员会 跟我们聊他们有兴趣变成的小说的主角，是哪一些主角，大家也许看一看这 些人跟我们有何不同。 第一组推荐委员是我们节目第一次出现双人组--可乐王和陈珊妮，桌上放的 「败金小姐大战恶魔党」，是你们的CD加书一起出版吗？是一起卖吗？ 　　陈珊妮(以下简称陈)： 分开卖，但是是同时出版发行，唱片在唱片行卖，书在书店卖，因为一起出 来要一起来毁灭这个世界。 　　蔡：少幼稚了...讲这什麽话？好！书里有概念吗？我看到可乐王画的「败金小姐 大战恶魔党」里面，有出现许纯美跟如花她们...败金小姐是这些人吗？ 　　可乐王(以下简称可)： 不是，这些人是恶魔党，因为我在研究台湾整个後现代社会现象的时候，发 现台湾不是被连战跟陈水扁控制的，其实是被如花啦许纯美啦，所以需要大 战，要败金小姐来维护正义。 　　蔡：陈珊妮，你真的相信那些书里讲的话吗？ 　　陈：相信啊！我很相信… 　　蔡：你连外星人跟飞碟也都相信？ 　　陈：我最大问题就是他(可乐王)讲什麽我都相信，所以我们两个可以一起坐在这里。 【原本想当樱花妹外加三明治人】 　　蔡：陈珊妮跟可乐王今天本来要推荐的书，实在让我很意外，可乐王本来要推荐 黄春明的小说，有人会想向往变成黄春明小说的主角吗？那日子过得很苦吧... 　　可：我觉得他「儿子的大玩偶」的三明治人很好玩，白天是三明治人，晚上回家 他儿子不认识他，我看到现代很多女孩子也都是这样，白天把眉毛画一画， 回家就直接哭了，那我觉得这对男生不公平，我们都没有这种经验，所以我 非常向往自己变成三明治人。 　　蔡：你对黄春明毫无敬意，根本在鬼扯，我还以为你会讲出什麽道理来，让我们 重温一下黄春明的小说...所以你觉得三明治人的人生很有趣？结果他们不是 推荐这一本书，那陈珊妮本来要推荐村上春树的「海边的卡夫卡」，你要变 成里面的那个翘家青少年吗？ 　　陈：没有，我挑了樱花小姐，因为里面有很多角色都很重要，然後说硬要挑一个 的话，我也不想扮里面什麽人，就找一个戏份不会太重、早一点收工的。 　　蔡：陈珊妮跟可乐王推荐了一本我真的会昏倒的书，就是韩良露说的在二十岁之 前被迫要读的--卡夫卡的「蜕变」，这个是你二十岁之前读的吧？ 　　陈：我应该十四岁差不多...　 　　蔡：可乐王呢？ 　　可：差不多国三。 　　蔡：被老师指定的吗？ 　　可：自己课外读物。 　　蔡：你选了卡夫卡的小说读？ 　　可：那个时候很喜欢看志文的新潮文库，包包里有很多那种书，觉得存在主义这 四个字很正点，那时候不知道存在主义...那时候志文版本是卡夫卡的大头特 写，很像吸血鬼的照片，比较有震撼力。「存在主义」这四个字看起来很炫 ，其中一定有什麽奥秘，一直无法参透... 　　蔡：你後来有没有搞清楚到底他在讲什麽事情吗？不会觉得存在主义这四个字有 点过时吗？ 　　可：到我现在其实还没搞清楚，可是还是觉得其中还是有一种奥妙，因为志文有 特别写明是二十世纪存在主义文学先驱的名作，所以要读的话应该要就拿它 来读，可以搞清楚存在主义在干嘛。 　　蔡：陈珊妮还记得「蜕变」的故事吗？ 　　陈：其实蛮简单的，就是一个人在一个下雨天然後睡醒...这样就快讲完了，要慢 慢讲，因为故事太短了，睡醒的时候他发现自己变成跟蟑螂一样，後来他家 人都来敲门，他讲的话家人也听不懂，公司的经理也来敲门请他去上班，他 说我不是因为懒惰，我是真的变成蟑螂，可是外面的人听不懂他讲什麽话， 过了几天这样子的生活，後来他家人也知道他变成蟑螂，然後大家都把他放 弃把他锁在房间里，後来他就在里面变成一个废人，他其实变成蟑螂就暗示 他变成废人...後来这家人把房子卖掉展开新的人生。那其实就是存在主义的 争议，就是说我们人人不要变成废物... 　　蔡：我听你在胡扯！存在主义有教我们这件事？ 　　陈：他(可乐王)早上碰到我的时候还问我说：你有没有再重读一遍那个小说？然 後那个主角叫什麽名字？我说他都已经不重要到变蟑螂了，干嘛还要知道他 叫什麽名字呢？ 　　 【中性阅读的女主播】 　　蔡：汪用和的阅读，比我想的中性，我本来以为你会推荐「小妇人」或者是「乱 世佳人」之类，你的阅读不是很女孩子，是不是？ 　　汪用和(以细简称汪)： 我的阅读很杂，但是我很赞同你刚刚开场白讲，如果要挑一个小说里头的人 物的话，我挑一个太悲惨的干嘛呢？像三明治人这种我觉得太悲惨了，我会 挑一个就是说第一、他生活一定要过得比我好，反正想像嘛；第二、他的生 活跟我非常不同，我会很向往过不到的日子，所以基本上本来像哈利波特我 也蛮向往的，马上可以变出一堆魔法...我觉得很过瘾，我在那学校会品学兼 优，得到最得宠的学生的那个位子。 　　蔡：汪用和带的小说跟我想的不太一样，可是肯定能够得到很多人的认可。...我 们今天会问问我们的推荐委员说他们愿意扮演什麽小说中的主角，会使他们 觉得有趣的人生，那汪用和推荐的这一本我真的很意外的书，就是倪匡的「 神仙」。 　　汪：不论他的文学价值，卫斯礼接到了一个古董商朋友的委托，因缘际会发现这 个古董商朋友越变越年轻，本来是七十多岁的人，结果变成四十岁、二十岁 ，他就去了解说这背後到底是什麽样的原因？这里头其实有很多的观念是试 图用科学的观念去解释一些所谓的怪力乱神的东西... 　　蔡：所以「神仙」是指那个人变神仙了吗？青春永驻是不是？ 　　汪：对…它其实揭诸了一个观念，就是说人都觉得说人会老是必然的，可是当老 是必然的时候，归零到原点往另外一个方向拉扯，有可能会返老还童。 　　蔡：可是你是要变那个神仙吗？这样很肤浅啊... 　　汪：我当然是变卫斯礼罗！卫斯礼第一、在这一系列的书当中，他可以去经历各 种各样的冒险，然後去了解各种各样的生活，探究各种各样得匪夷所思的道 理，我觉得这个是好玩的地方，除了「神仙」之外，另一本「天书」里头讲 的故事也是好看，有些文笔当然写得很快，难免就很粗糙，但是至少就一个 故事来看的话，它的娱乐性很够。「天书」其实是跟另外一个星球的人有关 ，它谈的是一些这个社会里头比较可能很多人会觉得嗤之以鼻的事情，他试 图用一些科学的角度去解释可能存在的可能性，我觉得其实这个部分是非常 有意思的。 　　蔡：陈珊妮最相信这种事的吧？你是相信有外星人的对不对？你相信人会从未来 回到现在？ 　　陈：我相信呀~~相信！为什麽不呢？就像我们看这个空气一样，当空气的这个分 子结构没有被发现出来的时候，你其实不晓得它是怎麽回事。 　　蔡：我们手上有两个版本的「神仙」，新版本真的比较华丽一点，做卫斯礼有什 麽好？辛苦很多，要翻跟斗，然後搏斗，跟太太吵架这一类的... 　　汪：不会啊，他太太对他蛮好的，而且我觉得对做卫斯礼的一个很大的好处是他 的太太比他还聪明，像福尔摩斯这样的一个侦探，他身边没有一个人，他的 助手是个笨蛋，就只能够在某些地方帮助他，我觉得那其实是很孤独的；但 是卫斯礼有一个美眷白素，然後这美眷在智力上头又可以跟他匹敌，必要的 时候可以陪他一起出生入死，我觉得人生至此夫复何求对不对？ 　　【享受生活的名侦探】 　　蔡：韩良露，你觉得这个命题有意义吗？ 　　韩良露(以下简称韩)： 我想电视机前如果比较年轻的读者，在年轻的时候可能会有很多角色都会有 兴趣，随便来讲譬如说看什麽「安娜‧卡列尼娜」或者是看「包法利夫人」 ，或者看卡夫卡... 　　蔡：你真的幻想过成为包法利夫人吗？ 　　韩：对！还有杜斯妥也夫斯基的「被侮辱与被损害者」、康拉德的「黑暗的心」 、张爱玲的「半生缘」...这里头有一个关键，人在比较年轻的时候，譬如说 我们二十岁以前，会有一个像王尔德说的...王尔德说：「我们不要老是以为 艺术模仿人生，其实很多人的人生是在模仿艺术。」所以王尔德很早的时候 他就清楚人生里面，有一部分是在模仿艺术的；所以我觉得这样子的人生模 仿艺术这样一个命题，尤其对有创作需要的人，在很年轻的时候，他很容易 陷入这样的一个陷阱，因为他喜欢某一些小说，不管是喜欢张爱玲、卡夫卡 或康拉德、杜斯妥也夫斯基的小说，进而喜欢所谓的书中世界，很容易认同 这些书里头的某一些角色，譬如「被侮辱与被损害」里头的主角，他有一个 救赎的需要，那有些人可能就从认同变成在他的人生里头，他开始去创作他 在过去在很多文学作品里面学来的角色。 我们常常发觉有很多人的一生，他没有创作什麽，可是他一直在过一个所谓 文学作品里头的主角，通常这样的人，他的人生到最後其实是蛮丰富、蛮精 采的...他是无意识这样做，他用他的人生在模仿艺术。 　　蔡：我试着读了今天的推荐委员所推荐的他们觉得他们曾经想过要化身为其主角 的这些小说，韩良露小姐推荐的这本，是一本法文翻译成中文的小说。 韩良露，请说明一下这是什麽小说？ 　　韩：一般人都知道英国有几个很有名的侦探，譬如说台湾人很知道的像福尔摩斯 或者是克莉斯蒂的白罗、马波，这位西默农Simenon是法国的名侦探，因为这 一个题目问我说我要做小说里面的哪些角色，可是大部份的小说里面的那些 角色，我觉得我人生不太想过那样的人生... 　　蔡：讲一个你不想过的？ 　　韩：我想很多吧！安娜‧卡列尼娜我不想做，我结婚之後也不希望做包法利夫人吧！ 当生命到了一个阶段时候，你就发现你不能做很多角色。人其实喜欢看小说 ，里面有一个关键，就是因为我们喜欢看戏，如果想要在小说里面选一个角 色的话，那我会喜欢做一个侦探，第一、他永远可以看到人生的戏剧跟人生 的变化，侦探里头那些不管是犯罪的什麽那一些事件，他永远是一个旁观者 ，他不用害怕最後自己是躺在地上那个人...小说里头的角色有各种意外的可 能，但是侦探在小说里头，绝不可能有意外，除非今天这个侦探小说家要玩 一个把戏，或着他在写最後一集，譬如柯南道尔他玩了一个把戏，最後福尔 摩斯在瀑布上面跳下去，很多人就写信去给柯南道尔说你怎麽可以把福尔摩 斯干掉？但这个机会微乎其微，所以一般情况之下，做侦探有一个好处就是 ：你可以看到好多戏，但是你永远是安全的，既不是凶手，也不是被杀的那 个人；另外，我喜欢西默农还有一个原因，就是说我觉得像白罗在克莉斯蒂 的小说里面，最了不起的享受就是喝巧克力，然後马波太老了，一出场就已 经差不多七十几岁了，读来就会觉得每天这样走路都走不稳，那福尔摩斯也 没过什麽好日子，可是西默农很不同，因为他所有办的探案都是在法国的大 城小镇，你沿着他每一本小说看下去就会读到法国好多我去过的大城小镇， 一下从不列塔尼跑到诺曼地、跑到普罗旺斯、跑到蔚蓝海岸... 　　蔡：你说这个侦探整天在法国各地跑？ 　　韩：因为他是侦探，所以会各地跑来跑去，然後他每一次不管到外地去办案，他 都去住旅馆，然後办案的中间过程都是去咖啡馆、餐馆，所以你会看到他们 不管跟谁... 　　蔡：你到底管不管办案的部分？还是你都管那中间休闲的部分？ 　　韩：老是花精神在写这些...像他们刚刚喝了一瓶有烟薰味的白葡萄酒，你说过这 样日子是不是不错？ 　　蔡：可是法国人不是很普通就可以过到这样的日子了吧？并不需要是一个侦探才 能做这些事... 　　韩：但是因为他在喝这些酒、吃这些东西的时候，都在刚看完屍体之後，所以他 会产生一种我们叫做生命的悲剧跟生命的甜美之间的对立，那时候你会发觉 一个普通的蛋糕、来一杯酒的那个生命的欢娱，它有意义在这里。 　　蔡：对…这个你讲得很好，要不然一直吃也没什麽好玩的，也没什麽稀奇，要有 张力。在台湾的推理迷心目中，法国这个西默农不是很红的作者，我算是蛮 喜欢他，因为我觉得他的文字或者他的人有一种特别的感性。 　　韩：其实有很多喜欢他的人，很多我喜欢的作家都喜欢他，譬如说纪德喜欢他， 林语堂喜欢他，福克纳也喜欢他，这三个刚好都是我喜欢的作家，还有包括 希区考克都蛮喜欢他，纪德说一句话就是：「他差一步next step就变成伟大 的文学。」这一些作家不管是纪德或福克纳，他们已经变成伟大的文学家了 ，他们在生活里头其实他们不需要另外一个伟大文学家来做他们的陪伴者， 如果我是纪德或我是福克纳每天写那样的小说，如果晚上上床前想休息一下 ，他真的会选择西默农作为他的阅读，而不会再去看杜斯妥也夫斯基吧！ 　　蔡：今天推荐的这些书，如果你有兴趣的话，当然不一定要抱着这一个想成为故 事主角的想像，可是小说最大的乐趣，我认为其实是主角过的生活是超乎想 像力所及的范围，根本不知道有人可以过那样的日子，它可能使你恐惧，它 可能使你向往，无论如何这就是小说的乐子，把你带离你的真实人生，不管 是带到更高的地方去或者带到更低的地方去... －－本文转载自　今天不读书　第十三集节目内容－－ -- 一个字的感动 一句话的撩弄 一杯咖啡的相佐 http://myblog.pchome.com.tw/turecolor/ --

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