关键字：角色扮演游戏、四方架构、轩辕剑 文中的角色扮演游戏、ＲＰＧ、游戏（特别注明者除外）意义相同。 笔者专对国产角色扮演游戏「轩辕剑系列」讨论，欢迎探讨指正。 这里使用的四方架构，是以单机角色扮演游戏（ＲＰＧ）做为分析对象，区分出 其组成结构上的四个端点，并且加以论述，以重新确立ＲＰＧ本身的意义以及定 位、齐一各端点之价值，并提出这种架构之下革新的可能性。 笔者认为的四个端点为：画面、音乐、文字、操作。 依序可分别理解为：视觉、听觉、思想（故事）、拟态（系统），且四个端点彼 此相互作用着。 在详细论述前，第一步需要澄清的是，如此区分的意义何在？ ＲＰＧ做为单一个体，在认识阶段，意指游戏进行过程中，四个端点并无法完全 独立开来，以看电影作为类比，电影同样具有文字、画面、音乐，唯缺操作，观 众没有必要，也无法「控制」电影中的角色，是属完全被动的接收三种外来的刺 激（游戏在操作意义上的控制程度将在後文中讨论），在游戏中，多数时间缺乏 操作便无法进行，而操作也牵引着其他三者的流动。文字并非ＲＰＧ最重要的成 份，随其运作／出现过程，画面负责将一部份的文字具体化，音乐亦把文字无法 详述的情绪以旋律做为媒介呈现，这里并非指画面与音乐作为文字的附庸，而是 强调三者的相互关系。 笔者对於四方架构的使用以及区分，仅在论述意义上成立，理解为切割四个端点 分别看待、再对於游戏本身加以评论，不是本文的用意，而笔者也将试图在文中 探讨ＲＰＧ除作为商业用途之外的涵义目的。 第一部份--画面： 画面在表现上，静态与动态的差异在於，前者可以在短时间内被脑部以讯息的模 式接收处理，且有较高的机率掌握二维向度的概括印象（文字本身在这里并不列 入静态画面的范畴中），以物品栏中的物件为例，我们能够很迅速地指出该者为 何物，并且接续着解析配色、风格、比较物件间的差异…等，对於画作、相片… 等亦然。反之，动态画面并不容易被记忆（需要重复出现）、掌握，脑部需要花 费较多的时间接收及处理，尤以倏忽即逝的瞬间最难撷取，但也由於得之不易， 情感上反而可能会比静态画面投入更多，电影或戏剧中常有的「经典画面」，也 可以这样理解。 透过电脑去参透游戏的内容，虽然称之为「角色扮演」，与人实际存在的模式却 不同，这里讨论两者在视觉上的差异。电脑以银幕的投射，取代现实生活中的景 物，然而，该景物却永远被限制在有棱有角的机械四方体中，不论2D或3D皆然， 游戏者无法用身体的运动，主动去知觉到对象的远近、明暗、型态…等，意思是 说，我们可以趴在校舍三楼的女儿墙上去观察一颗树，这个状态下它是「小的」 、「绿色的」、「阴暗的」，也可以走近同一棵树去观察，它也许就是「巨大的 」、发现有几片「黄色的」树叶、察觉「不规则的」树瘤…等，「走近」这个动 作，在游戏中被「运镜」所取代，现实情态中的身体可能只是慵懒的倚着扶手椅 一边握着滑鼠，还有些驼背之类…，也因此运镜对於画面的取得是极为重要的， 画面就在这里和操作有所联系。 在画面这个端点又可以就几个附属向度上来谈： 人／物／物件造型、动作／招式、运镜／介面、场景。 前述提及印象与记忆，暂时将其定位为画面到文字的过度*1，於第三部份讨论。 1.人／物／物件造型 解读这个向度时，笔者认为较无法直接获得正确、丰富的资讯，或许游戏者能一 眼看出安策是个死胖子、慧彦是个少林寺的武僧，却不可能在观察徒维之後，马 上得知他曾与牛有严重过节*2，仍需要文字的辅助才有理解的可能，此处亦为画 面和文字的联系。 然而，情感上却可能是直接的，也就是美或不美、吸不吸引人诸如此类被赋予的 价值。但这点仍受文字所左右，即使张烈是一位大胡子粗汉，也会在认识到他是 如此重视苍生後有所崇敬，或者对他抱得美人归有着极大怨念云云。相同的，怪 兽就算只是一只老鼠，四足有毛不怎麽特别，主角下山後竟然打不赢，也是会被 传颂数十年。神秘果的随时存档功能及糖葫芦造型，甚至还让它上过新闻（误） 关键点是，足不足以成为印象或是记忆，这样转化的意义在於，画面中的对象能 否和游戏者产生联系，常见许多角色被淡忘，除了在剧情表现上不显眼外，就是 在造型上不具独到风格，现实生活亦是如此，麦当劳叔叔一直以来都很黄很暴力 ，被忘记的就会是奶昔大哥与汉堡神偷，唯有留下印象或被记住，才会有更进一 步认识的理由。 2.动作／招式 这点在现今必然是以动态呈现，就算有一招叫作嘴炮也不一定是静态。招式的施 展也必定要透过主体，又以合体技最教人津津乐道。这里与主体的关系，同时位 於操作的范畴之下，详见後文。 普遍的大区分是体术与奇术／魔法，较细的区分便不在此做讨论。 体术多半会着重在肢体的变化、动作是否流畅，与令人眼睛为之一亮的创意，奇 术／魔法则可发挥更多创意，把敌人变成猪使失去攻击能力、自然元素的役使进 而改变战斗环境、召唤神灵妖魔辅助攻击…等，虽然在使用频率上主要仍取决於 攻击力的多寡，若能摆脱以这点作为判准的囹圄，则能一定幅度的提升游戏者对 於战斗的意愿。 攻击力制约着招式，源自於经验值系统的设定，角色随着等级的提升或偶发事件 获得新招式，招式的攻击力也就随着等级提升，假使在画面的展现上新旧之间大 同小异，笔者认为这种情况下，所有角色都只需要一个会随着等级提升而调高攻 击力的招式即可。 重点同前，与第一点无异。招式在表现上千篇一律，由於它的主要目的早已被限 制在「击败敌人」上头，而不是「如何击败」，前述的窘境其来有自，笔者认为 透过「如何击败」能展现的，是一个角色的智慧，机关破坏术便是一个例子，游 戏者可以采取硬碰硬的施展大量招式削弱生命力，也可转为针对敌人弱点手段的 智取，操作上越多元，就意味着游戏性更高的可能。 角色个性严格上来说并不属於画面这个端点，然而游戏者却可能可以透过角色的 动作／招式去理解他的个性，散漫的角色走起路来步伐间距不一、偶尔还会跌倒 ，攻击敌人有气无力、却也会瞎猫碰到死老鼠，这里不需要多余的文字，就能认 识一个角色，也才有更多理由去评析一个角色。 3.运镜／介面 运镜正如前述，制衡着画面的表现，关乎於是否能够半主动的撷取特定的画面， 再藉此传达意旨或提供提示。以游戏进行中的一般状态而言，运镜虽然取代了身 体运动，而在体验上有所限制，却也超越现实情态，同样以电影类比，一般人少 有机会搭乘直升机远眺整个山谷，或是近距离亲眼目睹爆破场面，即使能够亲身 经历，也无法连贯成一组完整的事件，用以表达不同经验之外的论述。许多元素 是无法同时具备的，以电影作为中介重构，虽仅为视觉体验，却拥有迥异的震撼 力。战斗中的运镜亦然，现实中除了特种部队不太可能战斗，就算有机会，手持 的也绝非刀剑，更遑论是亲自击出霸气千条的冲击波，游戏在满足思维的幻想构 作之余，同时也藉由三维空间的营造去赋予游戏世界一定程度的真实性，能够亲 自操作又是游戏丰富於电影的主要架构之一。 介面也可以纳入画面的范畴中，虽然文字和操作具有较高的比例，在这里主要是 想指出，清晰明了的介面，作为画面有其优先性，需要花大量时间摸索的介面， 并不是多数人可以接受的状态。 4.场景 这里笔者采取「画面亦是一种符号」的态度，在场景的向度说明，同时替第一部 份做个小结。 笔者认为，场景（画面）没有美丑之别，只有在游戏中真实与否，由於轩辕剑系 列中世界观多数是以古代中国作为背景，因此不太需要再去考量建筑、动植物或 是地形气候在历史中的合理性；人占了大半角色的位置，即使世界观截然不同， 也难以全然违反现实中的物理特性。 然而，透过被安排并且有意识的运镜，笔者认为可以让画面「被阅读」，也就是 指，画面和文字在角色扮演游戏中是可以具有等同地位的。一样是进入一座活火 山，仅以大量的文字得知其诡异生态，似乎不如藉由事件中动态画面的安排理解 高温之下的某怪物是如何觅食，当中的食物链为何，又主角们能在该场景中获得 什麽成长。 先以实际情况作为类比，生物学家也许要花上二、三十年的时间，才有可能归结 出特定物种的生态，进而发表天演论亦或其他学说，透过游戏的巧妙安排，虽然 压缩了时间，却也能够以机缘合理解释，再以该学说作为背景解释游戏中该地域 所存在的问题，交付给主角们选择是否要干预，更能赋予整个场景所谓生命，而 非过眼云烟，路过而已。 又以建筑举例，历史课本都有教，杆栏式建筑和穴居主要在地形气候上面对的问 题为何，这也是一种场景作为画面表达的媒介，人毕竟脱离不了建筑，在文字这 个端点上更能以可见的城市文化（也就是场景画面）作为基础，发展更多元的剧 情观点，诸如此类的元素还可以列举更多。 笔者猜想，能以「阅读画面」这个观点运用於角色扮演游戏中，有助於突破一般 认为画面所具有的局限，意即单向度的、只向纯粹的真实性逼近。 *1 画面和文字的关系为相互过度 *2 全破汉之云即可理解 to be continued...... --- 构想很简单 没想到一个晚上还写不完 才不到1/4耶 囧 先去睡觉好了 欢迎一起来讨论!!! -- 我抛弃了所有忧伤与疑虑， 去追逐那无家的潮水， 因为那永恒的异乡人在召唤我， 他正沿着这条路走来。 --

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