※ [本文转录自 Artfilm 看板] 作者: floatingarts (floating) 看板: Artfilm 标题: [讨论] 「在罗浮宫遇见蔡明亮」演讲笔记 时间: Tue Sep 29 18:18:44 2009 图文版 http://0rz.tw/eiMsC 9/22 演讲当天，导演迫不及待先跑上台和泰北与明伦高中 的学生打招呼，每次新片上映，导演总是很勤奋跑校园演 讲，这次可以把两间高中的学生聚集起来，省下不少体力。 罗浮宫馆长亨利‧罗瑞特（Henri LOYRETTE）一到，主持人 连忙把蔡明亮导演拉进後台重新出场。 对谈正式开始，第一个问题，当然是要问为何罗浮宫要典藏 一部电影？ 「除了众所皆知的贝聿铭之外，其实罗浮宫近年来陆续也与 音乐家、作家等不同类型的艺术合作，做为一种古老艺术与 现代艺术的结合。」罗浮宫馆长亨利‧罗瑞特回应表示。 「电影是廿一世界最重要的媒素，是艺术创作很重要的一环 ，然而罗浮宫不希望变成纪录片的一部份，而是以罗浮宫为 题材，传达美术与艺术的创作。」 蔡明亮导演分享起第一次进罗浮宫勘景的心情：「罗浮宫内 部各种语言交错，永远人很多，我大部分的时间是迷思在里 面的。我是学电影的，美术的东西对我很陌生，所以我完全 没有方向感，就像被丢进庞大的西方美术史。我要求导览员 帮我准备很多资料，要求他一遍一遍带我去看一样的走廊， 努力去记画家的名字，」蔡明亮导演补充：「其实罗浮宫给 我很大的自由，在博物馆上班的每个人都接到通知，配合我 去打开那些从未被要求打开的门，他们每天看一个东方人走 来走去，到处乱看，去看很多观光客不看的东西。」 因为罗浮宫释出如此善意，让蔡明亮导演压力很大，不知道 如何回应，他说：「後来我有一点创作焦虑，一度很不想拍 ，怕被人家笑。直到有一天想到贝聿铭用现代玻璃做古老的 金字塔，放在罗浮宫古老的广场上，我才想通，就是要做我 自己！」 不过，蔡明亮导演揶揄自己，愿意接下这个任务，一部分是 因为刚巧遇见两年前电影《达文西密码》在馆内进行实景拍 摄，这是罗浮宫首度开放电影团队入驻，导览员对蔡明亮导 演悄声说，《达文西密码》拍每一个景都要掏场租，不过如 果蔡明亮导演要拍，通通不用钱。「答应罗浮宫其实有一部 分是虚荣心作祟，」蔡明亮导演笑着说。 《脸》最特别的拍摄场景是「拿破仑厅」，完整保存三百年 前的样貌，极少开放，蔡明亮导演与馆方沟通很久才获准入 内，但是不准用内部道具，拍摄那天，美术人员配合馆方在 古董椅上做了透明的罩子，蔡明亮导演看了很气，进这个厅 就是要拍家俱，套什麽罩子呢？打算直接向罗浮宫馆长告状。 大夥还在奔忙的时候，当天的演员之一，影后珍妮．摩露提早 到了现场，迫不及待先进了拿破仑厅看工作人员准备，站着脚 酸的她一屁股就往机器旁的骨董椅坐下，那张椅子没有要入镜 ，当然也没有套罩子，馆员吓了一大跳，赶紧从後面拍拍她： 「这椅子不能坐，是国宝！」珍妮．摩露缓缓回头说：「我也 是国宝。」蔡明亮导演见此，立刻把握良机把所有透明罩都拆 了，结果，每个演员都坐了骨董椅。 蔡明亮导演转头向罗浮宫馆长亨利‧罗瑞特道歉，他解释，把 《夏日之恋》中的珍妮．摩露邀来摆在拿破仑厅里面，三个曾 经迷倒众生的美女，等一个没有其他人赴约的晚宴开始，静静 而自然地老去了，这个景不用演戏就很好看。 谈到楚浮，蔡明亮导演想起电影的起源，构思《脸》时，他想 着楚浮的《四百击》，那部电影讲了一个很会写作的小朋友， 可是成绩不好，在家里、在学校都很不开心，最後因为一个小 错，被送入感化院，他想逃走，拼命的跑，跑到海边，回头看 着观众，蔡明亮导演一直记得这个场景，原来电影可以和观众 对话。 然而现今，电影的创作却在走下坡，变成消遣，为了经济效益 而做市场调查，但是创作哪有什麽市场调查，创作是个人的、 私密的，导演坦言，先前每一部作品都必须放到好莱坞系统下 较量，让他觉得非常孤单，蔡明亮导演感谢罗浮宫能给他百分 百支持，「我们需要一个更大的靠山，这次和罗浮宫合作，身 为一个创作者的我，已不再孤单。」 蔡明亮导演补充，艺术和娱乐不同，需要时间才能让观众思考 、接受。创作就是播种，让人花时间去思考，例如思考东西方 的关系，思考新旧交融的瞬间。每项东西都有自己的记号，电 影有演员的记号、房子有居民的记号，这些记号或说记忆的价 值，让人觉得电影的特质，好像是上帝藉人的手创作了特别的 媒介，但我们还不明白背後的涵义。 罗浮宫馆长亨利‧罗瑞特分享自己初次看完《脸》，「奇怪， 罗浮宫典藏的画作到哪去了？」他笑着说：「不过这部电影的 确是很大的惊喜，蔡明亮把博物馆员深层的一部份拍出来了， 关於传统、记忆、回忆、保存、时间不断流失等等。」罗浮宫 与永和小屋，莎乐美和下水道，各种最串不起来的元素所诞生 的电影，最後竟拍出了博物馆员最深层的情感。 罗浮宫馆长亨利‧罗瑞特给予《脸》最大的赞赏。 --

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