※ [本文转录自 oscillate 信箱] 作者: [email protected] ([email protected]) 标题: 楚浮谈布纽尔，还有《特莉丝坦娜》（下） 时间: Fri Oct 17 02:11:01 2008 作者: Amushi (perdu.) 看板: Heavenward 标题: 楚浮谈布纽尔，还有《特莉丝坦娜》（下） 时间: Fri Oct 17 00:24:26 2008 http://blog.roodo.com/amushi/archives/7388325.html （特莉丝坦娜义大利版海报，很魔幻:P) 　　曾经有次，我去西班牙参加一部电影的首映典礼，之後我决定去托雷多逛逛，布纽尔 正在那里拍摄《特莉丝坦娜》。我知道他很後悔没能多带上几盒「吉普赛人」牌子的香菸 ，他喜欢这种法国菸胜过西班牙菸，於是我到了现场时就受到了双倍的欢迎，一场很有意 思的戏当时也在草拟之中。 　　《特莉丝坦娜》的剧本要求年轻聋哑的Saturno围着特莉丝坦娜转，就像子飞蛾围绕 着蜡烛一般。他一直想要得到她，即使在她做完截肢手术，回来跟Don Lope一起生活之後 。在剧本中，某刻，特莉丝坦娜和Saturno在走廊擦身而过，两人视线接触，短暂停顿片 刻，特莉丝坦娜把男孩带进了自己的卧室。布纽尔准备拍这场戏时很紧张。他觉得这太残 酷、太明显、太坦率了，他决定修改。於是这幕变成现在这样：Saturno在特莉丝坦娜的 窗户下面踱步，向她窗户丢着小石头。特莉丝坦娜显然已经在卧室里脱光了一幅，但我们 看到的仅仅是她扔在床上的内衣，还有她的义肢。特莉丝坦娜听见了石子声，她穿上睡袍 ，拄着拐杖走向窗口。Saturno向特莉丝坦娜做出姿势，示意她打开自己的睡袍。她照做 了，我们只能看着Saturno看着窗户，退向花园，一边推想他的反应。 　　看着这场戏的拍摄，我想到了布纽尔在1953年接受我的采访，也是我第一次采访电影 导演。我问他是否想像过存在那麽一部完全不可能拍摄的电影，他回答说：「我会说不， 但我能告诉你有那麽一部完全不可能拍摄的电影，我梦想它是因为我永远都不会去拍它。 它取材於法布尔（Fabre）的作品。我可能会创造出和我平时那些电影中一样的人物来， 但她们每一个都会拥有某种昆虫的特性。女主角做事会像是蜜蜂，男主角像是甲虫，等等 。这下你明白为什麽说这个计画没有希望了吧。」 　　这种「本能的电影」布纽尔始终没能拍出来，但却从没停止过这一想法，这种电影是 让我们理解他令自己的人物生动和感人的唯一方法。与很多布纽尔的景仰者所相信的观点 恰恰相反，他的剧本和拍摄筹备工作都来的极度严格，他会详细思考，还会经常反覆检查 。和所有伟大的艺术家一样，布纽尔知道自己要做的第一件事就是拍摄一部尽可能有趣的 电影，此外，虽然总有好几种做事的方法，最好的却只有一种。太多评论者称布纽尔为幻 觉的诗人，跟随着他自己梦幻般的想像力，但事实上，他是位很倚重戏剧性架构的出色编 剧。 　　正如丹妮芙在上述那篇文章中所写的：「布纽尔最重要的一点在於，他是个出色的说 故事高手，一位精心算计的情节设计者，始终致力於自己的剧本，令每部作品都变的吸引 人和平易近人。布纽尔会说，他从没有在观众对他的看法上止步不前，她会说他是为了一 些朋友而拍电影的。但是，我宁可认为，他把那些朋友想得太难取悦和太过苛刻了。而且 ，因为他如此竭尽全力以获得他们的注意力，他反而成功地找到了全世界内一群更大规模 、热爱和喜欢他作品的热心影迷。」我绝对同意丹妮芙的观点。毕竟，她主演过布纽尔的 《青楼怨妇》（Belle de Jour, 1967）和《特莉丝坦娜》。 --

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