※ [本文转录自 Artfilm 看板] 作者: WSpost (世界电影报) 看板: Artfilm 标题: [新闻] 新官上任掌舵 坎城影展改头换面 时间: Tue May 13 19:31:37 2008 世界电影报│World Screen Post： http://www.worldscreen.com.tw/blog/?p=210 http://www.worldscreen.com.tw/blog/?p=207 再过两天，一年一度的全球电影嘉年华会──坎城影展就要拉开帷幕了， 今年也是Thierry Fremaux坐镇坎城艺术总监的第八个年头，现在回首已 经倏忽过去的七年，坎城的变化在在良多。 Fremaux於2001年被坎城影展主席Gilles Jacob任命为艺术总监，当年他 一上台就干了件叫人目瞪口呆的事情：将好莱坞超级娱乐大片《史瑞克》 拉入坎城正式竞赛单元。同时，坎城还向好莱坞释放出了一个鲜明的讯息 ，即电影节新的选片人希望在以後的选片中，在那些作者电影──比说高 达或今村昌平的作品──中融入那些适合家庭观看充满娱乐色彩的影片。 而在七年之後，Fremaux非常成功地巩固了自己作为Jacob继任者的位置， 并升任为影展总代表，此职先前已由Jacob一人雄据二十五年之久。这在 法国国家电影中心主席Veronique Cayla看来，实在是电影节发展变化中 最关键的一点。 「到去年年末，Jacob认为Fremaux已经完全有能力担负起正式竞赛单元的 重任，并随之晋升为影展总代表。这是坎城影展史上非常重要的一个时刻 ，因为现在，对任何影展来说最重要的一件事情──选片品质已经得到了 衔接延续的保证。」曾以影展常务总监角色和Fremaux一起共过事的Cayla 如此说道。 而福斯副主席Jim Gianopulos也给予Fremaux高度评价：「Fremaux接手的 是这个星球上最伟大也最困难的职位之一，多年来Jacob成功地维持住坎 城影展的庞大影响力，而Fremaux随侍在他身旁也始终不遑多让，直到现 在才真正交班接棒。我认为他将会是绝佳的影展总监，未来也会替後世留 下宝贵的文化财富。」 Fremaux自己则说，打从一开始，带来这些变化就是他的主要计划。「在 Jacob的同意之下，我们的初始概念就是要让坎城影展不停进化。像坎城 这样庞大的组织必须能掌握住变化，同时又要能维持真挚的自我本位。」 Fremaux说，「我们有一个想法必须要阐明，就是坎城愿意承担风险，也 可以开拓新的观念，而且什麽事情都有可能发生。简单来说，为了展现出 坎城有能力创造惊奇，所以动画片因此进入竞赛。但《史瑞克》也是部好 电影，它完全有能力在坎城竞赛单元获得应有的位置。」 除了动画片，Fremaux还给了纪录片更多曝光空间与视线焦点，特别是麦 可摩尔，他执导的纪录片《华氏九一一》在2004年夺下一座金棕榈大奖。 「透过同时放映纪录片和动画片这个概念，开启一扇机会之门。」Fremaux 说，「我们最满意的是，影展观众、业界影人以及记者们都接受了这个概 念。」 Fremaux做的另一项革新是引入了类型电影，将坎城影展从纯艺术片根源 的盛宴时代，带到了一个更加当代化、更加平民、更加大众文化的时代， 而七零年代的B级电影（Trash Cinema）可以获得和新浪潮电影同等的尊 敬。「我们的观念是，在坎城什麽类型的电影都有可能存在。」Fremaux 宣称道，「在此之前，我们则可能还处在『作者论』至上的观念。我仍然 把自己看作是一个电影史家，我们实在不需要等上三、四十年的光阴才能 让一部悬疑片被定位成经典电影，而是应该立刻给予正确的评价。」 Fremaux上任之後另一个大手笔，便是将好莱坞大公司重新请回坎城，却 也同时带来不少争议。有人觉得在影展选择一些商业大片，便是剥夺独立 制作艺术电影的生存空间。「他总是想办法在取悦那些大财团。」一位法 国发行商沉思道，「在向好莱坞献完殷勤後，他又开始和法国电影界那些 最有实力的公司拉关系，像Canal Plus、Wild Bunch、Artmedia或是公共 电视。」 上面这一点联系到於我们最切身的华语电影更为明显。Fremaux是2001年 上任的，就在他上任前一年的千禧之年，华语电影在坎城影展上大放光芒 ，华语电影人梁朝伟、杨德昌、姜文接二连三走上领奖台，《花样年华》 、《一一》、《鬼子来了》、《卧虎藏龙》这四部电影将当年的影展气氛 推到了最高潮。但Fremaux上任之後，坎城的华语片日益稀少，2006年只 有一部《颐和园》，最後还在大陆电影局施压之下被迫退出。2007年在参 赛片增加的情况下居然乾脆一部都没有，而今年也不过只有一部贾樟柯的 《24城记》。 而与之相对的是，2004年「中国通」Marco Muller被任命为威尼斯影展主 席，这使得大部分华语影人将影片拍摄档期全部对准了威尼斯，如此导致 的结果之一是连续三年威尼斯将金狮奖授予了华语影人：李安两次、贾樟 柯一次，而威尼斯开闭幕式必有一部华语片已成了惯例，去年更是一共有 四部华语片参加了威尼斯影展。 不过Fremaux事实上为此承受的攻击也不少。「有些年的选片实在让人无 法理解。」某位观察家如此说道。2006年的开幕片《达文西密码》更在坎 城遭到了最广泛的嘲笑。「你不得不说，这个是一个耻辱。在开幕式放这 样一部影片根本不会给电影艺术带来一个美好的形象，而且所有的电影杂 志封面都将会被《达文西密码》所占据，而非坎城影展。」一位法国电影 业界内部人士评论道。 不过事实上，像《达文西密码》这样的影片在坎城遭人诟病、甚至被嘘， 并不会降低它在国际市场的诱惑力，但其他一些影片在坎城刺目的聚光灯 下就会变得狼狈不堪。这个想想《The Brown Bunny》或《不可逆转》就 知道了。 争议归争议，但无论如何，Fremaux总是十分严肃地看待他的坎城大业， 而且毫无疑问，他会把这种认真态度带到他全新的角色上来，现在Fremaux 不仅要承担起选片任务，还将负责整个影展的运作。 「随着时间的流逝，我越来越感觉到坎城是大家共同的财富，在此基础上 ，坎城是属於每年参与其中的那些人──明星、电影作者、电影业界人士 以及传媒。虽然坎城位处於法国，却更是全世界的共同财富。我希望人们 能以如此方式来看电影节──坎城对每个人来说都会是值得的。」 --

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