二、诗意写实主义(Poetic Realism) 除了小说与戏剧，我们可以进一步探讨诗与电影的关系(一般而言，散文与 纪录片较接近)。在法国电影史中，1930턴5年是「诗意写实主义」时期[1] ，这些诗意写实主义电影中的主角大多是微不足道的小人物，而这个潦倒 的小人物会因着美好的爱情而得着短暂的光辉，而最终总是希望幻灭，以 悲伤或死亡告终。诗意写实主义电影一方面立足於社会的普遍现实处境， 另一方面又具有感伤的浪漫主义色彩，而它的诗意本质则在於表现手法上。 在诗意写实主义电影名下的重要导演包括雷内．克莱尔(Rene Clair)、尚． 维果(Jean Vigo)、马赛尔．卡尔内(Marcel Carne)及尚．雷诺阿(Jean Renoir)，他们都刻意经营视觉的效果，场面的调度与氛围都力求诗意化与 风格化。被巴赞(Bazin)称为「现代最伟大的法国导演」[2]的尚．雷诺阿 就有十分明显的诗意写实倾向，他承袭了父亲奥古斯特．雷诺阿的印象派 绘画风格，重视瞬间光影同时关注生活情景。另外，他又受到十九世纪下 半叶的自然主义文学(代表作家有左拉和莫泊桑等)影响，着重社会分析及 反映现实。尚．雷诺阿将印象派绘画及自然主义文学结合，再加上电影的 场面调度及运用景深镜头，就形成了他独特的电影风格以及诗意写实主义 的电影诗学原则。 电影史告诉我们，写实主义後来在意大利发扬光大，由德西卡(De Sica)及 罗西里尼(Roberto Rossellini)二人开启了「新现实主义」(Neorealism) ，至於「诗意」则在战後一直蛰伏不振，直到六十年代才在艺术电影的作 者们手中再现生机。从此，诗意与写实分道扬镳，彼此各走极端(电影史上 的Either∕Or正是卢美埃兄弟的写实与梅里爱的非写实)。新现实主义间接 影响了「直接电影」(Direct film)，直接电影的特色是不使用画外音，客 观地展现现实处境两方面。而诗意则与现实脱离，趋向於对内部心理意识( 包括梦境与回忆等)的重视、个性化的视觉语言以及象徵的运用，例子包括 亚伦．雷奈的《广岛之恋》、英玛褒曼(Ingmar Bergman)的《野草莓》 (Wild Strawberries，1957)及塔可夫斯基(A. Tarkovsky)的《镜子》(The Mirror，1974)等。 --

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