http://www.wretch.cc/blog/meanders&article_id=9982821 许多精湛的电影都将情节的流转设限在封闭的场景中，宛如一个精心设 计的科学实验，实验者（即导演）控制了自变项，并排除任何自变项与 依变项之间的干扰因素，在显微镜（即镜头）下锐利地观察其过程与结 果的推演。 罗伯‧布列松（Robert Bresson）於1956年执导的《死囚逃生记》（A Man Escaped）无疑是此类型实验的翘楚。他胆大地将镜头对准一个细 胞般大小的牢房，囚犯的作息都在这窄仄的空间中发生。除了梳洗的片 刻得以被释放，短暂地重见天日，顺道和其他囚犯交换情报之外，时间 在空间的压缩下，几乎失去了形状。日复一日，年复一年。 偏偏男主角方丹具有高超而坚决的意志力，从他攀爬上那一扇位居高处 的气窗开始，便矢志要以孤注一掷换回被剥夺的自由。全片大量运用中 景和近景，锁定坐困愁城的死囚，放大其局促的处境。然而方丹并不因 此而焦躁，显露出气急败坏的神色，反之，他镇定极了，亦步亦趋，凭 藉着恒久的耐性，冷静自持，终而果敢地突破重重的警戒线。 方丹作为一名被囚禁者，其一举一动几乎都处於被监视的状态底下，但 这部电影并未赋予观者全知的视角，观众的认知同样是极度受限的，唯 有透过方丹的考察，我们最後才得以粗略地窥见整座牢狱的布局和动线 。随着他的逃亡得逞，我们的眼界也才开阔了起来。自此，方丹和年轻 男孩并肩走向远方，其背影逐渐隐逸入一片漆黑淋漓的未来。 布列松善用简约的构图和线性的叙事结构，果真义无反顾地向出口逼近 。布列松亦专擅於减法与加法的艺术，他先是将影像裁剪至最精链，紧 接着在情节的推进中，慢慢地加入辅助的工具，藉此强化死囚逃生的意 图。全片乍看之下平铺直叙，但一股急迫和惊悚的张力却紧紧地笼罩住 观者。可喜的是，《死囚逃生记》没有洒狗血的驳杂剧情，没有其他囚 犯从中作梗、告密，阻挠其逃生计画，没有人际之间的勾心斗角，只有 单向度的抵抗，将集体意志汇注於唯一要角。是以，方丹的逃亡不再是 个人的执念，而兼之具有公共的使命。他背负着众人的期许逃亡，其果 决的行动因此起了示范作用，为其他囚犯点燃一丝希望。 --

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