中时人间 2006.9.2 迷宫世界与梦幻异境──奎式兄弟的动画艺术（上） ◎郭力昕 第四届台湾国际动画影展於九月一日到十日在台北信义威秀影城举行， 共放映六十三小时三百三十二部来自三十二个国家的世界精选佳作，详 情请上www.ctfa.org.tw/tiaf查询；电洽:02-23924243转57或48。 在这座人才贫瘠的城市里，人的本能无法涌现，任何幽暗、特殊 的热情，亦无法被唤醒。 「鳄鱼街」是我们这城市对现代性与都会败坏的一种让步。此地 的不幸在於，这里未曾成过任何事，也未曾得到过任何明确的结 论。显然，我们只能提供一些从去年报纸模版上剪下的拼贴摄影 之类的纸板模仿品。显然我们拿不出更好的东西。 ──布鲁诺．舒兹（Bruno Schulz） 奎氏兄弟（The Quay Brothers）一九八六年的经典作品「鳄鱼街」（Street of Crocodiles），改编自波兰作家舒兹的同名短篇小说。在这部被名导演 Terry Gilliam 选为影史十大动画影片之一的作品结尾，画面上出现并旁白了舒兹这段文 字。它似乎变成了一则预言、甚或咒语，反讽地成为才华横溢的奎氏兄弟与资质一 般的动画创作者的某种对照。 孪生兄弟史蒂芬与提摩西．奎（Stephen and Timothy Quay），一九七○年代初在 伦敦的皇家艺术学院（ＲＣＡ）学习，并开始创作动画短片。三十余年来，除了质 量丰富的动画长短片之外，奎氏兄弟的创作生产范畴极广，包括剧场与歌剧的舞台 美术设计（例如，为伊欧涅斯柯「椅子」的舞台设计，曾入围东尼奖）、电视广告 片、ＭＴＶ、参与剧情片里的动画制作（例如，在 Frida／「挥洒烈爱」一片里的 动画部分，即出自奎氏兄弟之手）；他们的短片也跟作曲家合作，在伦敦泰特现代 美术馆（Tate Modern）做现场演出。 但奎氏兄弟为人津津乐道的，当然还是他们最集中而突出的艺术成就：停格偶动画 创作。在这些早已成为动画经典的作品里，我们可以看到几个奎氏动画艺术的核心 特质与影像美学：对人偶的特殊喜爱；非叙事的、碎片化的影像呈现；对细节的微 观、放大与镜头运动；浸淫在东（中）欧艺术氛围下的浓厚文学性；以及，对梦境 与迷宫效应的迷恋，和对阴暗、腐败、甚至残酷世界之神秘魅力的持续追索。 奎氏对偶动画的偏爱与着迷，是饶富趣味的。在一次接受 Andre Habib的访谈里， 奎氏认为人偶、尤其不使说话的人偶，在动画影片里，能够创造一股不安的、如同 咒语般的魅力与他性（otherness） 气质。他们觉得将人偶配上真人的声音是个错 误，因为人偶将役於这个配音，且变得过於可亲可爱，而无法开启它们本身具有的 一片奇异宇宙。因此，虽然奎氏也在迪士尼动画的喂养里成长，他们却坚定的摆脱 了这种写实式的角色塑造与演员配音概念。在动画创作里，奎氏希望人偶能够尽量 从人的控制中解放出来，而散发出某种独特的生命气味。在「斯凡克梅耶的小屋」 和「鳄鱼街」里，我们可以看到作者赋予这些人偶的内在生命和主体意义。奎氏兄 弟曾说，「我们给予人偶的尊敬程度，就像其他导演对待他们的演员一样」。 奎氏的人偶美学，也在他们非叙事的与注重细节的场面调度、镜头运动等影像美学 上展开。奎氏动画影像里的如梦似幻，或超现实主义式的冷酷异境，建筑在他们穿 梭、跳接於於细微末节之场景转换与迷炫效果。奎氏喜欢一种联想式的、而非线性 叙事的视觉语言，其中充满了如诗一般丰富精细的隐喻。「我们总是执迷於生命中 非逻辑、非理性的东西，」奎氏兄弟说，「因此，我们不只从叙事的角度思考创作 ，更对藏匿於叙事背後那些『括弧』里的（心理的、潜意识的）东西感兴趣」。 最明显的一种影像美学表现，即是以特写镜头与低调光线所产生的小景深里，进行 对焦、变焦、失焦的运用。特写镜头将场景、人偶的细节纤毫毕现，但也同时将中 景与背景置於严重失焦之中，成为阴暗浑浊的区域。在这种快速转变聚焦位置的镜 头运动下，画中的人偶，以及画外的观众，都失掉了对既有空间的方位感，而出现 迷宫效应。奎氏的这个影像美学，其实深含寓意：我们必须时常提醒自己，在这个 宇宙里，我们从明亮处或清晰处，究竟得到多少对生命的理解，而又有多少是被我 们遗忘在阴暗处、从未被开启过呢？ --

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