※ [本文转录自 Artfilm 看板] 作者: bucklee (alessio) 看板: Artfilm 标题: 三少四壮集---声音的颜色 时间: Wed Nov 15 07:16:19 2006 ※ [本文转录自 LitCritic 看板] 作者: bucklee (alessio) 看板: LitCritic 标题: 三少四壮集---声音的颜色 时间: Wed Nov 15 07:15:59 2006 三少四壮集---声音的颜色 http://news.chinatimes.com/Chinatimes/newslist/newslist-content-forprint/0,4066,1105130102+112006111500496,00.html 2006.11.15　 中国时报 张小虹 紫色是文字的颜色，白色才是莒哈丝电影声音的颜色…… 有两种电影让人昏昏欲睡，一种烂得不得了，一种好得不得了。前者单调乏味、不知 所云，後者貌似单调乏味、不知所云，却有不经意的生命底蕴，汨汨流逝。前者像所有故 做深奥的失败之作，後者像侯孝贤，像蔡明亮，像玛格丽特．莒哈丝。 拜今年的女性影展所赐，在秋凉的台北得以再次观赏莒哈丝的《印度之歌》。年轻时 看《印度之歌》昏昏欲睡，中年时看《印度之歌》还是一样昏昏欲睡。以前昏昏欲睡时， 会心慌会意乱，会担忧对艺术电影的不敬，现在昏昏欲睡时，则是心也平来气也和，就当 是真的恍惚晃了神，清醒过来後接着看，一切都还在那里，汨汨流逝。这才了解，昏昏欲 睡不是对《印度之歌》的不敬，昏昏欲睡是对《印度之歌》的礼赞，《印度之歌》就是一 部让叙事者与观众在昏昏欲睡中，瘫痪意识，滑落潜意识，不见不视，不言不语，陷落在 白雾弥漫的回声室中，没有出口。 莒哈丝电影的魔力，就来自那让人昏昏欲睡的声音旁白。那个催眠般的声音有温度有 湿度有灵魂的重量，那个声音召唤印度洋上的季风，湄公河上的童年，那个声音沾黏在毛 孔上，那个声音压着眼皮，那个声音让慾望疲软，让回忆有如梦魇有如鬼魂般萦绕不散。 情节不重要，角色不重要，场景不重要，重要的是声音。莒哈丝坦承，影像的剪接容易， 声音的蒙太奇难上加难。 电影原本从一开始就是影像大於声音的。没有声音的默片，发展出一整套独特的表演 方式与摄影技巧，要用字卡发出声音，用现场伴奏发出声音，用脸部特写的夸张表情发出 声音。而进入有声电影的时代，不论从早期的配音到当前的同步收音，声音也多隶属於叙 事、隶属於影像，莒哈丝的电影是第一次如此彻底地将声音独立出来，成为有音质音感音 量、有节奏有旋律、有情感有记忆的声音，纯粹回忆中的纯粹声音。 只有莒哈丝敢，让《印度之歌》影像中的一名女子，分裂为声音中的四名女子，让过 去现在未来断裂，让你我他你们我们他们人称混淆，让声音与影像在断裂中产生辩证的无 尽回路，让所有的当下如真似幻。只有莒哈丝敢，可以将《印度之歌》的声音，完完全全 放到她的另一部电影作品《在荒凉的加尔各答有她威尼斯的名字》，全片只有空镜头，只 有无尽的破败残毁，和那从亘古至今不曾停歇的声音。 别人的电影拍当下，她的电影拍虚拟，别人的电影拍存有，她的电影拍空无。但虚拟 怎麽拍？空无怎麽拍？莒哈丝的电影让我们看见，让我们听见，但一切的看见皆镜花水月 ，一切的听见都是声波在空气中的颤抖。影像与声音相互删除、相互取消，让所有的意义 化为白色的烟雾，随聚随散。 那时的她已七十好几，穿着黑色高领毛衣，格纹背心，带着粗框的黑色大眼镜，对着 儿子的摄影机侃侃而谈拍摄《印度之歌》的经过。她说，我就是要让女主角站在窗前，白 色的光瀑照在她那珍珠白般闪烁的白色脸庞，但声轨上听到的文字叙述，却是印度洋上雾 气蒸腾、一片无边无尽的紫。她说，白色是影像的颜色，紫色是文字的颜色，看见了白色 ，却听见了紫色。我说，紫色是文字的颜色，白色才是莒哈丝电影声音的颜色，听见了紫 ，却消融在一片无边无际无意义的白。 有人的梦是黑白的，有人的梦是彩色的，有人听见了音乐就看见了颜色，有人听到了 声音就感到拂面而来的风，风里玫瑰的香气，香气里分子轻微细小的撞击。 --

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