给今天唯一来的一位同学 〈种子社的晓雯快结束时也来了 所以是3人...) ，这篇文章也许能帮助你了解影片。 贾克‧大地的《玩乐时间》（Playtime） 想像一部德勒兹所谓的「纯粹视觉及听觉」的滑稽作 品，一部几乎没有情节的电影，但是却在影片进行的每一 时刻，甚至每一镜头都能让你看见现代都市的荒谬性与身 处都市的各种可能性。你看到的大概是贾克‧大地（Jacques Tati） 的《玩乐时间》。 这部一九六七年出品时是法国有史以来最钜资的影 片，以七十厘米的规格摄制，但是全片没有特定的主观镜 头，也没所谓的主角或英雄人物。即使一直出现在各种场 所中的于乐先生（Hulot，大地本人饰）与美国观光客芭 芭拉小姐，他们跟所处的人群一样，都只是本片的小螺丝 钉──每个人都一样重要也一样不重要，都是非焦点中的 焦点。大地曾说，他的梦想是「拍一部没有于乐这个角色 的电影，片中都是我所观察到的或在街上路过的人们…有 些事发生在他们身上，而滑稽效果属於每个人。」的确， 不像卓别林的「摩登时代」锁定某一场景与阶级人物， 《玩乐时间》中没有单一主角或特定笑点，只有充满讽刺 与诙谐的布局。它比较像是一部训练观察力的电影，如童 书《寻找威力》(Where is Wally Now?)，在密密麻麻的景 物与形形色色的人群中，观看都市的眼睛必须像迷你放大 镜，才能找到不起眼的于乐与随意发生的笑点。 德勒兹在谈及《玩乐时间》时说这是一部「场景取代 状况，来来去去取代行动的电影（“it is set which replaces situation, and the to-and-fro which replacesaction”） 。」大地自己在访问中也提到：「场景本身就是明星。」 为了呈现都市的样貌，他花了大笔的钱，甚至负债，打造 了一座名为「大地市」（Tativille）的电影镇（讽刺的是， 那个地区後来没有保留下来，因都市计画而被夷平）。在 这个电影城市中，建筑物的设计充满晶亮玻璃与金属光泽， 经由玻璃帷幕的反射，产生奇妙的影像错觉。有几个场景令 人印象尤其深刻：在片子前半段，在一切透明化的办公大楼 ，我们可以看见所有员工的办公情况，但因制式隔间造成重 复感，加上玻璃永无止境的反射，使得整栋大楼如同鬼打墙 的迷阵，使人失去方向感，走到哪里都一样。也因过於明净 ，导致追逐于乐先生的男人，一时忘了(看不见)建筑物内外 的界线，撞上了玻璃门，伤了鼻子。 在电影第二段中，如橱窗展示般的公寓，透视了一种相 同规格的家居生活。画面中，隔壁公寓的男女看似对看，其 实他们面对的只是分隔墙上的电视萤幕。外头路人对於这一 目了然的景象习以为常，如一般都市人不介入他人私疆域， 不干扰他人行动﹔都市即使透明仍是充满隔阂。至於这一幕 的声音处理，我们听不见屋内的谈话，只听到来往的车声与 步行声，玻璃如隐形的分隔，划开公私领域，象徵都市里无 形秩序／礼仪的维持。即使餐馆的玻璃门碎了，警卫仍搞笑 地紧握已脱落的门把，管制进出，照收小费。片尾大地将整 座巴黎街头化成一座游乐场，甚至，在清洁工擦窗时将窗户 时俯时仰的角度变换中，我们看见天空里的白云与公车里的 游客，如同搭乘云霄飞车般起伏。大地甚至童心独具地让车 里的乘客真的发出如在云霄飞车上的「呜！啊！」惊叹声。 从上述的例子里，已经可以看出「声音」在Playtime占 有重要的地位。我们再依德勒兹将电影的声音分为一般声音 （噪音）、口语声音以及音乐，可以看到大地在这部影片里 的对於各种声音精彩的玩弄。片头在机场的场景中，大人物 的行走速度是行李标签翻飞的声音﹔办公大楼的面积呈现是 超长走廊上，皮鞋鞋底拍打地面的声音﹔打字声是繁忙﹔沙 发噗咻噗咻的弹起声是现代家具的材质﹔电子仪器发出的 「怪」声是人与机器的另类接触﹔霓虹灯的吱吱声是电源的 接通、方向的指示、夜晚的来临、新业的开张… 而片中几乎所有对话（尤其英文）都是零碎片段的模糊 字眼，而且话语多数和各式各样的声音混合。若将人声放入 视觉化的比喻，大地似乎将话语柔焦化(soft focus)，就像 平日行走街上所听到的各种声音，都是都市中的各种进行式 ，却不清楚彼此的发生／声﹔我们知道每种人生都有始有终 ，每个话题必有前因後果，但因都市的巨大聚集与流动，我 们只有短暂的错身与瞬间的只字片语。 从白昼到夜晚，办公室到夜总会，都市中的人们离开被 「格」开的办公大楼进入餐厅开始「玩乐时间」後，接触由 简变繁。无生气的都市此时因人们的互动而有了生气。片中 透过一家刚开张的餐厅，充分象徵了都市从白天到夜晚、制 式呆板到混乱快乐的转变。这个看似有条不紊，规矩超多的 餐厅，随着大门玻璃意外遭于乐先生打破，人们不断涌入， 金玉其外的装潢逐渐崩塌，人们在混乱中开始有了互动和欢 悦，开始「玩乐」起来─有人跳舞，有人歌唱，有人弹奏… 乐声渐渐占满城市的原声带。 建筑功能与人群动线息息相关，建筑构造影响人的行动 与物品摆设。在现代主义极其崇尚的盒装城市中，做作的优 雅来自秩序，该存在的/适当的与不该存在的/不当的均来自 人工规划与文明制约﹔因此，找不到自动门开关的于乐出 不了公寓，缺乏现代化的方向感的他也就容易撞上路人，不 在等候室乖乖等待指示，就会错过一个又一个的程序与环节 。但，笨拙的于乐和总是脱队的观光客芭芭拉也暗示了都市 中「脱轨」可能擦撞出的火花。 《玩乐时间》藉由极简的建筑、极简的对话与极简的情节， 利用纯粹的声音与影像，刻画出单调都市中应该有的丰富轮 廓──嘲弄了都市乏味的一面，却也看见它成为乐园的可能 。谁说当夜慕低垂一排排亮起的路灯不可以是城市夜空的愉 悦的星辰？ 影片的原文片名「Playtime」既是电影的「放映时间」，也 是观众的「娱乐时间」，更是贾克‧大地最尽兴的「玩乐时 间」。 --

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