转自巴哈姆特 （GNN 记者 Ken 报导） 　　2008 年全台最热门的电影《海角七号》，无论在票房和口碑上都获得极大的成功， 并且於金马奖中斩获 6 项大奖。在这份得奖名单里，赫然发现一位游戏人的名字也名列 其中。他，就是大宇的资深音乐创作者──曾志豪。 　　以一曲「国境之南」（词：严云农，曲：曾志豪，唱：范逸臣）荣获 2008 年金马奖 最佳原创电影歌曲的曾志豪，於 1997 年进入大宇资讯後至今已 11 年，这些年来参与创 作出许多脍炙人口的游戏音乐，包括《大富翁》系列、《仙剑奇侠传》系列、《轩辕剑》 系列、《明星志愿》系列、《正宗台湾麻将》系列与《天使帝国》系列……等多款游戏。 　　曾志豪与大宇多位知名资深制作人如姚壮宪（姚仙）、蔡明宏（魔头）、饶瑞钧…… 等人都配合过，作品高达 1,000 多首；在此次得到金马奖之前，在游戏产业与大宇另一 位资深音乐人吴欣叡共同合作，也获得 GAME STAR 及游戏金像奖的多次肯定，为业界相 当资深且知名的游戏配乐创作人。 　　对许多玩家来说，在游戏时最容易感受到的，就是剧情、画面等方面的呈现，「游戏 配乐」则往往是被忽略掉的一环。因此，本次 GNN 便专访到这位顶着金马光环的资深游 戏人，请他来聊聊「游戏配乐」到底在一款游戏中扮演着什麽样的角色。 注：曾志豪以下简称「曾」。 众多游戏配乐均是出自於这个创作空间 Ｇ：当初如何走上游戏配乐这条路？ 曾：我算是很幸运，从大概国中的时候就确定我以後想做音乐，不过一路求学的过程中， 其实并没有受过学校专业的训练、不是科班出身的。因为从小就喜欢画图，所以国中时念 的是美术班，也一直以为以後会走这一行，不过大概是国二、国三左右，那时候才开始真 的接触到「音乐」。 　　在那之前本来从不听音乐，也忘了是怎麽开始接触的，後来听一些日本的动漫歌曲时 ，觉得那些歌都很好听，不过被我妈看到以後她就说你怎麽那麽耸，听日本卡通歌（大笑 ），所以我妈也叫我去听一些西洋流行歌曲，差不多就是那个时候，才发现自己真的超喜 欢音乐的，也觉得以後的工作非音乐不可。 　　不过因为知道音乐这条路不好走，所以大学的时候还是乖乖的把书念好，为以後的工 作预留後路。至於会进大宇也是很凑巧，因为那时候一退伍知道这里有缺，就立刻投履历 过来，所以并不是刻意要走游戏配乐这条路，而是只要能从事和音乐有关的工作我就很开 心了。很幸运的，从那时候一做就做到现在了。 Ｇ：既然没有受过学校的专业训练，那是如何培养音乐创作的能力呢？ 曾：我觉得大概有八成是天份吧！因为音乐这个东西真的是比较抽象，你会就会、不会就 不会。我大学虽然念的是资讯工程，但在毕业专题的时候，我们那一组就是做一套游戏， 只是程式是别人写，我完全不管那些，我就是专门负责里面的音乐（笑）。那也是我跳脱 想像、第一次真正实际去做音乐的经验，甚至这也是我向大宇投履历时所附的作品。 　　退伍之後，就跟爸妈借了 10 万买一些硬体，开始自己慢慢创作。以前想做音乐要买 很多硬体的设备器材，不过现在只要有滑鼠、有软体、有电脑，你就能做音乐了。而且这 些软体操作的概念并不难懂，最重要的，还是在於你有没有自己的想法。 以往需要许多硬体器材，现在只要有电脑就搞定大半了 Ｇ：游戏配乐通常是在游戏开发的哪一个阶段开始制作的？和游戏制作人或其他部门又需 要什麽样的互动？ 曾：游戏配乐大概是在中後期开始制作。企划、美术算是游戏的核心，至於音乐则是配角 ，是专门为游戏点缀、加分的，所以配乐方面通常会等到游戏的核心确定之後才开始运作 。 　　最理想的状态是我可以实际进入到游戏里去玩、去看，不然最少也会有一些设定稿可 以参考。我特别设计了一个制式表格请企划团队的人来填写，包含这首曲子要不要循环播 放、曲子有多长、运用时机等等，我会要求他们把这些资料写清楚，像这样的沟通才是在 创作上最重要的事。 　　游戏音乐创作难不是难在你写不写得出来，困难之处在於你写的东西是不是他们要的 ，甚至有时候他们也不清楚他们要什麽。因为一般人对音乐的掌握度不是那麽高，可能有 想法但就是说不出个所以然，所以才会有双方认知产生落差的情况。 　　几乎只要是第一次配合的团队，都会有认知误差的情况产生，比如有人会说大概这样 的音乐「都可以啊！」只是等做出来以後却是「都不可以」（笑）。不过通常只要配合过 ，他们就会有概念、更了解要如何沟通，彼此也会比较有默契。 　　等确定这个方向是专案团队要的之後我才开始创作，接下来大概就剩下好不好听的问 题了。不过即使达成共识，还是有可能再作修改，所以必须和专案团队不断的沟通；有时 候当我不是很确定他们要的东西时，我也会先做一点点，让他们听听看是不是这样的感觉 。 工作室里据说很高档的隔音墙 Ｇ：游戏音乐在游戏中扮演什麽样的角色？ 曾：不管怎麽样，游戏配乐还是要配合开发团队来走，因为我们通常没有办法了解一款游 戏的全貌，所以不能天马行空的随性创作，一定要配合开发小组的需要，决定权在他们身 上。像我是把自己定位在配角的角色，但即使是配角，你还是能把这个工作做得很好。 Ｇ：不像故事剧情或是美术，音乐创作对一般人来说是比较难以捉摸的。在实际创作音乐 的时候，要如何完美写出配合游戏情境的曲子？ 曾：其实和开发团队的沟通可以说是最重要的关键，再来就是你对这个作品有没有想法。 平常想不出来的时候，你就要多接触一些东西，可以找相关的音乐来听，尤其游戏发展到 现在，它的配乐已经和电影差不多了，而且现在网路很发达，很容易就找到一些具有参考 价值的作品。 　　至於在真正创作的时候，有时候真的要把心静下来，去想像那个情境，才会想得出东 西。通常只要做出一个小段落，我就会知道我对这个东西有没有想法，有的话当然就可以 很顺利的快速完成，不过要是没有的话就很容易卡住，这时候就会觉得没有做下去的必要 ，甚至是根本就想不到接下去的东西了，所以就会放弃这首，整个重新来过。 　　比较惨的就是遇到类似这样的情况一直反覆发生，一首曲子怎麽样也不能让自己满意 ，到最後时间到了，不得已只好把作品交出去。虽然如此，我们一定还是要具备在没有想 法下，还是能交出合格作品的能力。 　　除此之外，开发团队那边多多少少也会想对曲子做一些修改。有的人可能比较没有要 求，不过另外有些人可能就会有比较多的意见，像去年《仙剑奇侠传 4》负责和我沟通的 窗口就很有自己的想法，所以曲子来回改了好几趟，虽然一直改大家都会觉得很烦，不过 当游戏完成後，基本上多数人对结果都很满意，所以还是要有某种程度的坚持，才会有好 的作品产生。 与专案团队协调沟通多次的《仙剑奇侠传 4》，其成果也让人满意 Ｇ：在众多音乐类型中，游戏音乐和其他音乐有什麽样的不同呢？ 曾：我觉得配 RPG 游戏和电影配乐其实很像，都是有故事、有情境，这种东西的要求会 比较多，因为一定要精准的符合那个情境，所以可以发挥的范围会受到限制，音乐风格设 定错误的机率也会比较高；至於像《大富翁》之类的游戏就没那麽严格，只要符合轻松、 欢乐的要求就可以了，它可以发挥的范围相较之下就比较广。 　　谈到游戏音乐和其他音乐有什麽样的不同的话，应该说只要是「配乐」，它就是配角 ，只要是唱片它就是主角。因为唱片不管是流行音乐也好，或是爵士乐也好，它卖的就是 「音乐」本身，至於广告配乐、电影配乐，它卖的是广告、电影。 　　所以这也是为什麽大部分玩音乐的人都希望出唱片，因为只有在唱片里，音乐才是主 角，可以用音乐去表达你想要表达的东西。我们不可能想说：「啊！我要在《轩辕剑》里 表达我丰沛的情感」，不可能这样，这样别人不会理你（笑）。 Ｇ：在参与过「国境之南」的创作後，有什麽样的体会？对未来的工作有没有什麽样的帮 助或启示？ 曾：帮助的话……，其实真的没有什麽帮助（笑）。真的要说的话，可能就是多赚了一些 钱，不过真的没有很多。你知道得奖的奖金有多少吗？（记者猜：10 万？）错！1 万 6666 元，因为三个人分，所以就只有这样而已，大家都觉得我好像因为这样赚很多，其 实根本没这回事（笑）。 　　至於启示的话……，就是发现原来自己是会写歌的（笑）。当初完全没有想到这首歌 会这麽受欢迎，其实如果不是《海角七号》电影这麽红，这首歌可能也没什麽了不起。不 过看到网路上很多人在唱这首歌的时候，感觉真的超特别的；就像我有个同学本来不晓得 这是我写的，後来知道以後就打电话跟我说他们全家都会唱，这种感觉真的……，还不错 啦（笑）！ Ｇ：到目前为止，自己最满意的游戏配乐作品是哪一款？为什麽？ 曾：要说哪一款游戏整体的配乐都很满意的其实是没有，但是有几首是自己觉得还不错的 。一个是还没推出的《三国战魂传 Online》的主题音乐，另一个是《仙剑奇侠传 4》里 的「神威千重」，还有《明星志愿 3：银色幻想曲》的主题曲「结局‧未完」。这三首是 现在想得到比较好的，因为我不太擅长旋律的部分，而这几首的旋律我自己觉得写得还不 错。 「结局‧未完」是一首带着淡淡的哀伤的歌曲 　　我觉得自己在这一行 10 多年下来，还在持续的进步，所以有时候回头去看过去的作 品，常常会觉得很难听，因此比较满意的也都是最近这两三年的作品；或许过两三年後再 来看这些作品，有可能我又不满意了。 　　不过我真的觉得「好的音乐可以帮游戏加分」、「好的游戏也可以帮音乐加分」，其 中又以後者的情况最为明显。这款游戏如果很好，大家就会觉得它的音乐好听，很少看到 有游戏很滥，大家还觉得音乐不错的，这种例子真的不多。通常是这个游戏的故事很棒， 玩家觉得很感动，他才会去想到音乐，这个就是身为配角的效应。 　　就像电影一样，大宇历来这麽多游戏里面，一些比较出名、让玩家称道的音乐，通常 都是出自於一些经典的作品；不然《大富翁》里面其实也有很多我自己觉得很不错的作品 ，但那些就很少有人提起。 欢乐的《大富翁》创作空间相对较广 　　像是一些 RPG 和电影比较能够让人感动，在裙带效应下，你也会跟着喜欢里面的配 乐、喜欢它的周边；所以有时候看玩家偏爱的作品，其实和我们自己在创作的人看法有时 候常常不一样，因为玩家是因为游戏而喜欢这个音乐，而我们则是单纯以音乐的喜好去评 断。 Ｇ：在游戏音乐创作这条路上，有什麽有趣或心酸的事情可以和大家分享的吗？ 曾：有趣啊……（沉吟了半分钟），有趣的没有耶（大笑）。因为其实音乐创作是一条很 孤独的道路，而且要越孤独才越能办法做出好的作品。如果你脑中有太多思绪就很难进行 ；像我习惯把灯关得很暗才有办法创作，因为如果没办法专心的话，根本没办法想出什麽 东西。 　　所以在音乐创作的时候通常是很辛苦的生出一首又一首的作品，并不有趣（笑）。不 过当成品完成以後还是会很有成就感，那种感觉是很不错的；而且我也说我喜欢音乐，可 以做这个工作对我来说就是很快乐而且幸福的一件事了。 曾志豪习惯在工作室里把灯关得很暗来创作 Ｇ：对於想从事游戏音乐创作工作的人有什麽样的建议？ 曾：第一个就是不要太追求设备、音色。因为现在做音乐的门槛很低了，只要有电脑几乎 都可以创作，而且做出来的音色品质也都很棒，但是音乐本身是不是有内涵，那又另当别 论了。 　　以前我们要做出那样的音色品质是很难的，不只要花钱买硬体，还要花心思去研究； 不过现在电脑的协助工具太多了、琳琅满目，很多人在电脑的帮助下做出那样的作品，就 觉得自己很厉害了，但其实那只要有软体就办得到，并不是你自己的东西，真正重要的反 而被忽略，有点本末倒置了。 　　如果真的有兴趣的话，就要把心思放在音乐本身，其他音色、设备、音质什麽的，可 以等音乐本身到达一定的程度，目前的工具再也无法满足你的时候，再追求那一方面的提 升。 配合音乐创作软体的手写版 　　第二个也是我自己的经验，就是要多累积完整的作品而不是片段。因为所有的心得想 法都是从创作中产生的，越做只会让你越利害，所以要不断的创作下去。不过有一点要注 意的就是一定要「完整」，不能只是 4 个小节，觉得这样好像不错，但是却没头没尾的 。 　　如果你真的要以此为生，是不可能有这样的作品的，所以一定要训练自己有把一小段 不错的旋律舖陈为一首完整曲子的能力，而这通常不是那麽容易。如果真的对此有热血的 人，可以累积到 100 首作品以後，把第 100 首寄给我，我可以藉此判断你适不适合走这 条路，并尽我可能的给予最大的建议。 　　音乐创作这条路不是那麽好走，像我现在这样有一个稳定的职位已经算很幸运了，所 以我并不会特别鼓励别人来从事游戏配乐这个行业，不光是游戏产业，音乐在各行各业里 都是这样，这一点是永远不会变的，因为音乐是娱乐事业，缺少它日子还是能过，因此除 了要不断的努力思考、创作之外，真的必须要很有决心才能在这一行走得长久。 《天之痕 Online》 的配乐为曾志豪目前正在创作的作品之一 ****************** 之前看金马奖就觉得这名字好眼熟 没想到居然是豪哥啊 0.0" 得奖後 不知道有没有加薪水XDDD <===我猜是没有 -- 『致虚极，守静笃，万物并作，吾以观复。 夫物芸芸，各复归其根，归根曰静，是谓 复命，复命曰常，知常曰明。不知常，妄 作，凶；知常，容。容乃公，公乃全，全 乃天，天乃道，道乃久。』 --

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