虽然想看第一回的作品，不过在此之前关於SMAP的疑问， 佐藤san想一次回答完。 Ｑ：在节目开始前知道将有一名MEMBER缺席时，即使如此仍然决定要开设黄金档 　　的节目，难道不会不安吗？ 佐藤：很不安呢。刚才也讲过，料理单元要怎麽办才好，而且他也是唱歌唱得最 　　　好的。所谓不安也只有关於这2点，不过其他5人的成长度也超级高。大概 　　　在他离开後，整个团体合而为一了吧。「在危机感之下，他们会不会反而 　　　变得更强呢」，我也抱有这样的期待。 　　　而且已经发表过1次的东西也不能不做。因为不可能不做，一开始听到森君 　　　要离开时，我感觉到很错愕，非常震惊。这种事要早点说啊的感觉。但是 　　　没办法，那就只能让其余5个人加油了。这个节目就是这样开始的。 　　　做了「ＳＭＡＰのがんばりましょう」，刚才虽然只让大家看了搞笑的部 　　　分，不过其实星期三有DRAMA单元，每星期10分钟认真制作的DRAMA，三个 　　　月会有一次扩大版，年末也会有特别篇。 　　　所谓SMAP的DRAMA，身为演员，他们也能明确表现出角色的内外区别。音乐 　　　部分，也会邀请来宾，由来宾和SMAP 6人一起唱歌，算是现在SMAPxSMAP音 　　　乐单元的训练吧。 　　　在这种意味上，做为团体的完成度也是相当高，就算有一个人离开，虽然 　　　的确会很不安，但也只能做下去了。 　　　我也对学生说过，起初我是想「温故知人」，帮助旧的、认识新的，在SMAP 　　　实现了这样的想法。希望让他们能够体验，由让SMAP了解何谓演艺，从而 　　　让他们亲身感觉到搞笑的本质。 　　　而为了让他们能够表现，一开始是让他们从模仿入门，等到他们全部都上 　　　手了，就让专业的演艺人员手把手地指导他们。在半年间能实际感觉到他 　　　们渐渐进步了，「这样就没问题了吧」，「就算扛起黄金时段节目也没问 　　　题了吧」，也有了这样的信心。 Ｑ：无论如何，到现在不是有所谓第一世代、第二世代、第三世代吗？但是这次 　　的SMAP是偶像，如果SMAP本来就是以搞笑艺人为志向的话会怎麽样呢，应该 　　有变化吧。他们原本就有偶像的基础……而以搞笑艺人为志向聚集於此的我 　　们，对於SMAP要怎样看待呢？我有这样的心情。 佐藤：我心中本来也是觉得，在某种意味上，偶像和搞笑艺人是完全不同的生物 　　　，或者极端来讲是住在不同地方。不过所谓搞笑的目标、搞笑艺人立志在 　　　综艺节目搞笑的热情，和偶像……以唱歌跳舞为基础的艺人挑战搞笑这件 　　　事，我认为在结果上是相同的不是吗。其出发点不管是以搞笑艺人的身份 　　　出道也好，还是在杰尼斯的土壤生长也好，在现实问题上，那道篱笆已逐 　　　渐消失了。 　　　观看电视节目的话，透过SMAP做实验，杰尼斯事务所的体质也发生了改变 　　　。所以从此以後出来的艺人，大部分都不会对搞笑产生拒绝的反应。因此 　　　看着现在的电视画面，会看到他们平常地和搞笑艺人交流，就算拥有自己 　　　的节目，也不会是和以前一样，像星星王子一般帅气、装模作样风格的节 　　　目，而会说出真心话。以艺人的身份来做节目。这一点KinKi也是，V6、 　　　TOKIO，大家都是如此加油的。某方面来说也是吉本的胜利。 　　　看到现在的电视，我觉得分成了两极。无法比出哪一种较好。我以前也做 　　　过「ひょうきん族」等节目，也做过搞笑第三世代的节目，本以为会一直 　　　做搞笑艺人的节目的。在世间被搞笑艺人袭卷之时，我接到了SMAP的offer 　　　，才开始对不同的部门出手。如果要做综艺节目的话，不管是从什麽身份 　　　开始，我认为都是不错的。不过，我还是比较喜欢搞笑艺人啦。 　　　「SMAP是偶像不是吗，和搞笑艺人不一样」，我认为不要有这种区别，将 　　　他们以「娱乐表演者」的表现来理解，这样会比较好。 　　　大家若是想出不同的方法论也很好，为此要做什麽才好呢？我认为像SMAP 　　　一样，从基础学习演艺是最好的方法，所以我这个月才规划了这个课程， 　　　希望大家能够理解。 　　　我想今天後面也坐了不少SMAP FAN，欢迎大家问和SMAP有关的问题，和搞 　　　笑无关也没关系，如果有想问的问题，我会尽我所知的回答大家。 Ｑ：森君离开以後，MEMBER有主动找你商量吗？ 佐藤：这倒是没有！虽然没有，不过我想在有危机感的时候，MEMBER团结的力量 　　　一定会更大吧。他们真的反而更加团结。 　　　虽然开始的时候是6个人在做，森君离开这件事，对他们来说也是非常冲击 　　　的事，不过他们适应得很快。在很短的时间内就接受了。这一点是SMAP的 　　　厉害之处。 　　　「SMAPxSMAP」中，有一次他们去LA拍外景的时候，本来计画好有和Michael 　　　Jordan一起的镜头，没想到当天早上Michael Jordan那边才通知他们无法 　　　到场。MEMBER想怎麽办，都已经来到LA了，本来以为和Michael Jordan共 　　　演的节目会很受欢迎的，现在却没办法做了。 这时木村说「那就我们自己做吧！」那要做什麽呢……，因为铃木おさむ 　　　也在，紧急开会後，写了在拉斯维加斯赌场的剧本，用本来准备好的东西 　　　创造了有趣的节目，非常团结地顺利化解了危机。在这种意味上，我就觉 　　　得SMAP的厉害与瞬间爆发力非常强大。 Ｑ：（塾生男性）请问他们和森君感情不好吗？（会场：笑） 佐藤：感情很好！感情非常非常好！虽然SMAP并不是那种黏在一起的感情好，但 　　　是他们感情非常好。 　　　不过，木村君和中居君完全不会在一起。我偶然和他们去LA和纽约的时候 　　　，他们是艺人所以在头等舱，只有我和他们在一起，因为被说希望我照顾 　　　他们……其他像荒井san和STAFF则是坐在经济舱。 　　　根据当时我拿到的机票，我前面是木村君和中居君坐一起、我的右手边是 　　　香取君和稻垣君，然後草彅君坐我隔壁。到了系上安全带的阶段，中居走 　　　来我这里对我说，「不好意思，请问我们可以换座位吗？」，虽然我内心 　　　想「啊啊……？！」，还是对他说「可以喔！」，我就换到木村君旁边的 　　　座位。 　　　飞机起飞後，木村问我「你想要喝什麽呢？」「只能喝红酒了吧～」，请 　　　人送来红酒和香槟後，他比我还喝得多。等我注意到时，中居君已经去了 　　　香取君那边了，总觉得很不可思议。中居君和木村君的确是同班同学吧。 　　　正因为感情太好了，若是连平常也待在一起，会喘不过气来，所以才分开 　　　的心理吧？我的感觉是这样。不过基本上他们感情都很好。 　　　稻垣君发生交通事故，无法在演唱会现身时也是，大家都团结一致。稻垣 　　　君回来的时候，我也感觉到MEMBER同士温暖的气氛。 　　　回到之前的话题，森君离开，之後他在比赛训练受重伤的时候，中居君也 　　　有好好去探病。当时森君还和中居开玩笑说每次SMAP出新曲，他都会记舞 　　　步，随时都可以回来喔，我从中居那边听过这样的事。似乎当时也有一点 　　　想回来的念头喔。 Ｑ：方才您说过不要区别SMAP和搞笑艺人，不过在制作「SMAPxSMAP」的时候，杰 　　尼斯事务所方面有说过「请不要做这方面的事」，或是「希望这个团体往这 　　个方向走」之类的期望吗？ 佐藤：这些事情一件也没有！在6年前我接受offer时，我就说过如果要我来做的 　　　话，就请不要干预，一切都要按照我的做法。传达给那边後，事务所方面 　　　也说「让他们做什麽都可以。」现在看「SMAPxSMAP」也觉得不可思议的是 　　　，为何第一回的来宾就是中森明菜啊……。 　　　明菜在杰尼斯事务所的立场来讲不是不太好吗，居然可以让她在「SMAPxSMAP」 　　　第一回出场，我自己也吓了一跳，事务所也没有任何表示，果然关於SMAP 　　　是不管做什麽都可以呢。 　　　中居君有一种想要当搞笑艺人的病，模仿搞笑艺人、和搞笑艺人打成一片 　　　一起出去玩以模仿他们，中居君有这样的部分。另一方面，身为团体的Leader 　　　，他也会仔细企划演唱会。我想中居君在这两方面取得了很好的平衡。 　　　「梦もり」时期是由中居、草彅、香取做为搞笑担当，其他MEMBER则是 　　　DRAMA担当，基本上这样区隔开来，不过到了「SMAPxSMAP」的时候，反而 　　　是木村对搞笑比较有欲望，就变成全员都往搞笑的方向走了。他们出演了 　　　很多滑稽模仿短剧，自己做的料理比女性做得还好吃！现在他们变得非常 　　　擅长了呢，一开始他们大多做得很难吃喔。现在他们已经能够很完美地招 　　　待客人了。 Ｑ：学习了演艺基本的SMAP和没有学习演艺基础的搞笑艺人相比较，以及SMAP和 　　其他杰尼斯团体相比时，请问您有什麽样的感觉？（一般男性） 佐藤：不过我完全没有看其他团体就是了耶。仔细理解了演艺的人，在和来宾交 　　　流时，就能够做到充满爱情的附和与吐嘈，也能做到那样的Catch ball。 　　　不知何谓演艺，单单只是模仿的人，要说哪一边的话，和其他人一起料理 　　　的方式就会稍微有不足感、有点浅薄。 　　开始观赏「SMAPxSMAP」第一回放送的影像。本人也是、节目也是，在90年 　　代是很不简单的形式。据说CG的使用方式也改变了综艺节目。（45分钟） 佐藤：刚才大家看的是10年前的「SMAPxSMAP」第一回。 　　　是我观赏的感觉啦，我觉得大家的演技都很棒。我一直想让搞笑艺人们演 　　　戏、唱歌，像タケちゃん（北野武）也好さんまちゃん（明石家秋刀鱼） 　　　也好，希望大家都有演DRAMA的经验，也多多少少唱一点歌。 　　　在这种意味上，SMAP本来就会唱歌跳舞。我觉得SMAP能够挑战搞笑真的是 　　　很厉害啊。从今以後的时代虽说不管从哪方面入门都好，但基本上以男性 　　　的美学来讲，是哪一边比较好呢。如果能够长期持续下去的话，我想哪一 　　　边都好吧。 　　　「SMAPxSMAP」已经做了10年，晚了半年的「メチャイケ」也做了10年。被 　　　那样称作代表时代的「ひょうきん族」，在做了很长的8年後，也结束了。 　　　能做到超过10年真的很不简单。我觉得两边都是很厉害的节目。我讲的有 　　　点支离破碎，我想以搞笑为目标虽然可能不是最终目的，但请看看SMAP在 　　　搞笑上的表现方法。 　　　唱歌、跳舞、搞笑，是娱乐表演者的基本。而实践这一点的是SMAP。所以 　　　希望大家能学习SMAP的搞笑一次。下星期是从「SMAPxSMAP」开始就在的 　　　荒井P，接者是现在实际在「SMAPxSMAP」现场的黑木P，最後是身为节目放 送作家的铃木おさむ，听了他们的讲解後，透过SMAP的搞笑，希望大家能 学习何谓电视上的搞笑。 Ｑ：请问在做「SMAPxSMAP」短剧的时候，有什麽里话吗？ 佐藤：大家都非常认真。搞笑艺人也是如此，不过SMAP也是对於每一个单元、每 　　　一个笑点，都用极为认真的态度面对。「这样子好吗？」不断追求完美。 　　　「ひょうきん族」有剧本，在试念剧本、确认剧本後，试演和试镜一起进 　　　行，之後马上就是本番。在本番中，搞笑艺人说出不同的梗，是其搞笑艺 　　　人的特色。 　　　不过SMAP也有剧本，试念剧本→确认→试演→试镜→本番，很严谨地进行 　　　这个过程。即使如此完全不会很单薄，感觉上反而完成度变得很高呢。不 　　　管是什麽单元，他们都拼命去做。 　　　今天因为放的是10年前的第一回，和现在的节奏感不太一样，大家可能会 　　　觉得有点慢，不过以当时来说，是节奏轻快又富韵律感的节目。进入CM时 　　　也会使用CG。第一回木村拓哉模仿当时很有人气的古畑任三郎，完成度不 　　　但超高，在短剧的最後还用规模完整的交响乐团，令人大吃一惊。 　　　就算在其他的搞笑短剧，导演也有5、6人，根据单元的不同也有不同的导 　　　演跟随。有负责短剧的导演，在收录其他单元的时候，他们也一直跟着艺 　　　人。然後「这样做不是比较有趣吗？」SMAP会和他们Catch ball，彼此交 　　　换各种不同的意见，研究完後修改的剧本，他们才会拿来拍短剧喔。 　　　在继续录第二回、第三回的过程中，不管是短剧还是滑稽讽刺剧，节目初 　　　期真的是演了很多完成度很高的短剧，现在貌似几乎没在演像短剧的短剧 　　　了。我喜欢的是木村君的Pちゃん（佐藤san口误说成P子ちゃん），做了很 　　　厉害的造型，好好试镜，修正了多次才开始本番。 　　　为了做一个小时的节目，必须在TMC摄影棚，用星期三、星期四从早上到深 　　　夜的时间来录影。既觉得他们花费的时间很惊人，也觉得他们的集中力很 　　　强大。如此持续10年也是很不简单的事，我也不认为他们会就这样结束， 　　　不知道和タモさん的「笑っていいとも」哪一个会先结束呢。（笑） Ｑ：从事娱乐表演的SMAP，一开始就有艺人特性吗？还是说直觉，或者是因为做 　　了很长一段时间的关系？ 佐藤：他们本来就很喜欢搞笑，我想尤其是中居君很喜欢。其他MEMBER喜不喜欢 　　　我是不知道啦，不过让他们在演唱会演短剧，他们也会做。他们的直觉很 　　　敏锐。不只是偶像的直觉，应该说是制造笑点的人们的反射神经吧。音乐 　　　人的韵律感很好，对於笑点的把握也很快就能熟悉。 　　　以前有搞笑的人、唱歌的人、演戏的人，这样的区别，而且不能随意向不 　　　同领域出手，不过从20年前开始，这样的区隔就渐渐地消失了。 Ｑ：「SMAPxSMAP」中SMAP会和搞笑艺人们一起配合吗？搞笑艺人会出演节目吗？ 　　（塾生） 佐藤：BISTRO单元有很多搞笑艺人出演喔。不过他们说短剧想要自己做，所以似 　　　乎只有和演员们一起演短剧。不过我最近几乎都没有看节目，拓哉的 　　　「HOSTMAN BLUES」里，ヒロシ和山田花子、东方录音机也有出演。 　　　为了歌唱单元的高完成度，他们不会请搞笑艺人。不过他们也有在「笑っ 　　　ていいとも」和搞笑艺人共演。 　　　然而上一个世代的人们，似乎也有讨厌和SMAP合作的搞笑艺人呢。他们也 　　　有和さんまちゃん一起做特别节目（さんま＆SMAP），还有单独2人的TALK 　　　SHOW呢（さんタク）。 　　　SMAP已经到了大家不得不承认他们强大、大家都认同这种状况的程度了吧。 以上，晚上8点50分左右结束。 -- 有青草、有稻子、有香气、有树木，大家都是自然喔＊ 我就在其中＊　　.　　 . ╭﹀╮. 　　　　　　　　　　　　　　　　　　.　　. 　　\●/ (. .) . . ∫ . █ ╰||╯ 我被大自然包围着喔＊　ˇ　 　|| .　|| by nakaikyoko --

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