这篇文章我觉得不错 转来这里分享 (已经过作者同意) (木村,你就继续向大河剧迈进吧 之前除了"忠臣藏",我连你的"信长"也看了说.....) ※ [本文转录自 movie 看板] 作者: totoroJack (Very End of World) 看板: movie 标题: [武士的一分] 守得云开见月明,破镜终有重圆时 时间: Sun Apr 29 13:40:31 2007 原文与剧照请参照：http://totorogo.dyndns.org/?p=309 请任意转载，但请记得告知原作者，谢谢。 第一个休息的周末，自然是要轻松一下，好久没在师大逛逛了，与朋友混在无忧无虑的大 学生人潮中，挤着挤着也沾染点青春气息。吃完饭信步走到水准，一堆书看得心惊，那本 张爱玲的评论放在老位子，还是怕买回家辜负了好书，看了看藤泽周平的隐剑孤影抄，也 是早就购入了摆着沾灰尘，回头一见，咦？怎麽又一本隐剑....定睛一看，果然是隐剑秋 风抄，想必是搭了电影顺风车，这本武士的一分原着也速速上市了。心念一动，大家转往 长春，今晚就看了这部期待很久的"武士的一分"。 先说去离题的，说来讽刺，虽然出版社搭便车意图明显，但电影竟然全台只在长春一家播 放，这真是莫大的悲哀，台中的朋友Be氏已经准备驱车北上观赏，这种放映状况对推广电 影或推广小说能有多少宣传功效，我感觉真是有如秋风一阵--凄凉啊。 这部电影我先前已做过介绍，关於剧情以及原作者藤泽周平的创作，此处就不再絮言，直 接切入感想。 [武士的一分] 山田洋次与藤泽周平的世界 http://totorogo.dyndns.org/?p=54 [武士的一分] 盲剑光芒里的武士道精神 http://totorogo.dyndns.org/?p=71 基本上我是喜欢这部电影的，虽然我已无法去全然客观地批评山田洋次的电影，而且坦言 本片与过去山田氏作品相比，即便是单与たそがれ清兵卫 / 黄昏清兵卫或隠し剣 鬼の爪 / 隐剑鬼爪相比，都有其可见的缺点，但是山田氏每每亲手经手剧本的习惯，让这部电 影至少做到骨肉合一紧密相连，剧本故事与电影节奏循序有致，在四十页的短篇原着之外 ，加上了合情合理的加长内容，使其达到两小时的长度，却又不会让观众感觉到有一丝迟 沓滞碍之感，我想这归功於山田导演的丰富经验，以及在有限演员的杰出演技下，所达到 的成果。 (再来会有剧情泄漏，势必会影响观影感觉，剧情对本片有重要的影响，所以建议未观影 的朋友请三思) 主要演员加起来也不过约略十人，这其中还包含惊鸿一瞥的绪形拳，真正重要的戏份其实 只在木村拓哉饰演的三村一家三口与坂东三津五郎饰演的岛村藤弥身上，山田的时代剧里 ，武打戏都只占非常细微末节的部份，在两个小时的电影中，完全是以文戏为重，也就是 说，这四人之间的戏份可说是举足轻重。不过先撇开主要角色，可以发现山田洋次擅长的 庶民角色一样在本作中露脸不少。像是身为三村同事的山崎与加贺山，在原作中只是负责 交代剧情的传话角色，但在试毒与後续几场戏中，山田洋次的那种庶民幽默感让这两个负 责耍笨兔槽的小角色，变得鲜活与讨人喜欢。 http://0rz.tw/362C1 山田洋次导演与檀丽现身宣传 事实上，本片应该是山田的时代剧三部曲中笑声最多的一部，不仅是山崎与加贺山的逗趣 演出，在原作中无缘嫁给三村的以宁，在本片中也改为三村的叔母，除却了她向三村告状 加世出轨，是出自於对错失姻缘的忌妒缘故，而转为好事欧巴桑的纯喜感角色，要桃井薰 这位老戏精来演这种典型人物绝非困难，她夸张的说学逗唱让人印象深刻，就连密告出轨 的一场戏，也可以在她退场时的搞笑演出而气氛一转，我真是见识到桃井又一次精采的演 出。 不过要说到有趣，三村家的老仆德平绝对是最重要的存在，笹野高史原本就是山田洋次的 爱将，在男はつらいよ / 男人真命苦与钓りバカ日志 / 钓鱼狂日记里都有吃重的演出， 他演出从主角丧父就在三村家帮忙的老仆人，对年轻主人忠心不二，对少奶奶敬重爱护， 对这对年轻夫妇来说，他站在长者慈爱的角度，用他沉默的付出去表达对这个小家庭的深 厚感情，这样全然的庶民角色，可以说完全体现了山田洋次的创作理念，他就像我们认识 的邻居阿伯大婶一样，让人打从心底感到亲切，当三村总是不客气地大声呼喝"德平！"， 他总是必恭必敬地答覆"您叫我吗？"，这简单对话中并不像字面上有尊卑之分，而只不过 是小孩对长辈的一种亲昵招呼罢了。而山田氏丰富壮观的映像世界里，就是这些可爱可亲 的小人物，去建构了弥漫浓浓人情味的"山田世界"价值观，某种程度这也是现代人所希冀 的古早时光。 http://0rz.tw/622Cy 德平，由笹野高史演出 真的很难相信武士的一分是檀れい / 檀丽第一次担任电影女主角，更不可置信的是，这 是35岁檀丽的电影处女秀，但是她过去15年来在宝塚札实的舞台剧与音乐剧经验，证明她 的确不是只靠着美貌而拿到了女主角地位，檀丽的确是太美了，她甜甜的嗓音与温柔婉约 的神态，完全是近年来最棒的日本古装女性扮相。山田洋次过往的男人真命苦系列里，每 一集都要请到一位大美女出演女主角，就像007有所谓的"庞德女郎"，这些大美女也可以 被称为"寅女郎"了(寅次郎是这系列男主角)，而这次选中没有电影演出经历的檀丽，更证 明了山田导演挑选"寅女郎"的眼光不俗。 但如果只是要找个花瓶，那未免太小看戏里三村加世这个角色了。光以黄昏清兵卫与隐剑 鬼爪而言，不，事实上以整个藤泽周平的小说世界来看，在所有女性人物里，加世这个角 色的复杂度，是非常少见的。而不只加世在原作里有着剧烈的遭遇，在山田氏改编的剧本 里，更可以看出导演刻意地加重了加世的前後性情变化。 http://0rz.tw/6e2Au 在宝塚担任娘役(女性角色)的檀丽 小说里并没多提到三村失明前的生活细节，故事是从三村失明後，怀疑妻子在外有染开始 ，但是电影里则是先交代了三村家的日常生活。此时的加世是天真活泼的，一开头与三村 的短短谈话里，有身为一个年轻妻子的动人之处。她对三村的依赖与敬重，表达在伺候三 村吃饭的细节之中，当三村抱怨他的工作乏味无趣时，她对丈夫的软言安慰里透出天真不 解的撒娇意味。在此时，檀丽的表现非常地自然大方，我们可以信服她是一个无忧无虑的 武士之妻，未来是充满光明的。 但当巨变来袭，加世从听闻丈夫不幸、喂药、隐瞒病情、面对三村得知失明後的暴怒、家 庭会议上的无助、熨烫衣服，在这几段也是电影剧本多加的剧情里，加世的天真无邪也渐 渐蒙上了阴影，她的笑容逐渐少了，多的是忧心与不忍的表情，在剧情的几个重点中，像 是三村意欲自杀的一场戏中，当三村质问德平把剑放哪去时，加世转而勇敢地顶撞丈夫， 用严厉的言词解释把剑收起来的原因，讲到激动处甚至以死相逼，她的愤怒化为哀伤终而 泣不成声。这个桥段里，檀丽的演出虽略显宝塚舞台剧的刀斧痕迹，但是效果十分流畅， 在镜头前完全没有生涩的感觉。某个程度上，檀丽饰演的加世，可能才是这部电影的真正 主角，而在戏终落幕，每个观众可能都会不由自主地喜欢这个纯真又历经风霜的小妻子。 我想很多人对於木村拓哉要独挑大梁这件事，抱持着不少的怀疑，但是山田洋次的选角确 有独到之处，如果今天是拍男人真命苦，那找木村来的确是不成体统，但是三村这个角色 ，在人物设定上原本就跟木村有着不少的雷同，他年少得志，却又不甘於眼前的平凡，他 很想做一番事业，可是受制於现实的大环境。木村拓哉已是不惑之年的岁数，但是那种年 少轻狂的傲气，在他的小动作与眼神中还是活灵活现。而在遭逢大难之後，虽然造型上涂 了黑眼圈也留了胡渣，不过真正鬼气逼人的地方，还是当他决定与敌人决一死战的时刻， 命令德平前往递挑战书的一刻，压低的声音恨恨地说出对对方的怨恨，他无神的眼睛缓缓 看着仆人，那种屈辱中带着不甘的愤怒，在此处表现无遗，这也是我对他的演出印象最深 刻的一幕。虽然木村拓哉在本片中传达了多少演技这件事，因为戏份与角色的限制，我并 不能给予很大的赞赏，但就与剧情的配合上，三村这个角色仍然十分称职。 总体而言，比起前两作来说，武士的一分并未超越黄昏清兵卫的中年无奈哀愁，但与隐剑 鬼爪相较，我是比较喜欢这部电影的。它并不是只探讨一段想爱却不能结合的苦恋，而是 一个原本美满的小家庭遭到了崩坏的危机，就像山姆毕京博的名作Straw Dogs / 大丈夫 一般，但它少去了妻子屈辱的剥削剧情，也少去了丈夫复仇的血腥暴力，更多的是，属於 东方沉稳精神世界里，对於责任的不移坚持，原作里最後的决斗是一击必杀，但电影里最 後延伸了坏人羞愧自杀的桥段，连这样的无耻之辈，也懂得坚守所谓的"武士一分"，此处 可见山田导演，想要强调武士社会里对於荣誉的重视之处。 而在大冤昭雪之後，在重获荣耀之後，命题又回到了小家庭的格局，夫妻间的羁绊，"想 要回到那个快乐的家"的期望，这样坚强的爱更超乎於现世的世俗眼光之上，这部片如果 只是探讨一个武士如何取回公道，那不过只是另一部礼教杀人的通俗电影，这并不只是讨 价还价，与其说是伸张正义，打倒不公，不如说这是一段破镜重圆的艰辛过程，但它最後 的温暖结局，才是真正能够感动同为东方民族的我们，最重大的原因。 -- 电影、阅读、音乐、生活 还有稀有动物龙猫的观察日记 新‧龙猫森林 http://totorogo.dyndns.org/ --

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