〈科幻审美需要漂亮的脑洞，只是科幻不止步於脑洞〉 ◎双翅目　　 小说思路源於飞氘老师主办的2021清华大学「科幻嘉年华」青年作家工作坊。原稿件讲了 另一个故事。我刚结束博士论文和非虚构文章的写作期，新故事写了四万多字，还是写得 不清晰。工作坊主要是内部讨论，几乎没有条条框框的限制，参与的科幻作者、学者和编 辑老师们提了不少修改意见。韩松老师长久来一直给後辈无私的鼓励和建议。科幻同辈人 也各有各的思考维度，没有被同构。我2018年以後的小説，几乎都经历过某飞禽类科幻写 作小组的阅读和建议。他们的观点有时相左，我的想法也不一定能与他们达成妥协，因而 针对一篇小説的建议，我往往需要更多时间来消化，最终反映到另外一篇小説里。所以我 很幸运，有机会用更多作品以言谢。 提交工作坊的原稿件处理了两个问题，一是新时代人类的容面与颅相，二是如何用一种新 的论文媒介，去分析新时代的新现象。前者讲内容，後者讲形式。二者互相指涉，用一个 中篇去讲，容易乱。因疫情居家，我开始动手将原稿件拆分。我边写边思考文字对於世界 的表达力，导致新稿几乎脱离了原稿的框架。最近几年时代加速推进，2022年更快，我的 思路也跟着变。我庆幸交稿时比较乾脆，如果再拖一拖，结尾就要换个写法了。 我比较认同科幻是一种「点子」文学，科幻审美需要漂亮的脑洞，只是科幻不止步於脑洞 ，它能够在文学的范围内，对它所提出的问题进行严谨与严肃的推演（或推想， speculative fiction）。这时科幻就变得有些像学术写作。 人们説图像时代让信息碎片化，让情绪表面化，让思维变得浅薄。不过，自电影诞生，论 文电影（essay film）便在法国应运而生。英国交流时，同班博士生有一半做的实践加理 论方向，即毕业时同时提交文字论文与论文电影，二者相关，互相论证。很明显，图像与 影像也可以富有逻辑，参与论证，同文字相互关联，进行复杂性与系统性的表达。问题还 是在人。只是图文互嵌需要丰富的叙事技巧。图与文的世界则泾渭分明。漫画作为图像小 説，不论在国内还是国外，较晚才成爲严肃创作的讨论对象。电子游戏争议更大。虚拟现 实与增强现实来得快，先锋创作者已上到另一个台阶。作爲各种意义上的文字工作者，我 希望给自己寻求沟通与对话的通路。 《记一次对五感论文的编审》讲的是论文电影的进化版。编审者不再仅仅面对文字，仅通 过文字想像五感，共情他人，发现世界，理解生死与命运。创作者编织直接的体验与跨学 科、跨行业的论证。其结果是，编审者与创作者对於五感论证的深度与限度无法达成一致 。一方面，沉浸体验干扰审读者的心智，难以在客观评估上达成共识；另一方面，文字是 否真的更加抽象，更加富有逻辑，我也有所困惑。所以小说只能以开放性结尾收束。这是 科幻文学和学术写作的区别。文学可以提出问题，提供关於问题的可能解决方案，但不必 须有结论。文学可以同科幻的思想实验结合，获得更爲广阔的探索空间和更爲深刻的自由 。文学也可以通过推演，论证这样的自由。 拆分小説时，我正在重读《索拉里斯星》。上一次完整阅读是十多年前。莱姆的小说在描 绘绝望与虚无的同时，总给人以安慰。这一奇妙的结合一直让我费解。这回我似乎找到了 答案。莱姆通过主角写道： 「我的心中一下子充满了一个信念，那就是，那两个已经永远离开了我们的人，现在已变 得无穷之小，化爲了尘土，但在他们活着的时候，他们两人都曾经从容应对了自己遇到的 所有艰难险阻。」 或许写作就像所有创作，提笔时衆生平等，总有一瞬间恍然与那些勇敢的逝者同在，让人 似乎逃过腐烂，得到超越自我存在的鼓励。 -- 【最佳便士】 嘿脑～嘿脑～Don't Dream It's Over 嘿脑～嘿脑～When the world comes in 雷抗～雷抗～To build a wall between us We know they won't win https://i.postimg.cc/L4zdtzNJ/05.jpg --

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