本篇为祭品文，希望超威乐莎有一家人结局，文长慎入 感谢一家人给我们超威乐莎，感谢超威乐莎给我们的一家人。 这不是我第一部三立八点档，追剧本是为了排遣闲暇、追求娱乐，未料《一家人》带给我 更 从第一集开始，春夏秋冬四条线我都追， 小春的个性温软，男友猪队友的性格让我一下就灭火了， 小夏的处事果决，是我最欣赏的角色之一，虽然现实近利了些，但常人不都如此？ 小秋的人格是八点档女一典型，从直销切入本剧独特之处，虽然她的笨拙常令人不耐， 她的纯真衬托一家人的温暖，凸显社会的良善。 小冬起跑较慢，刚开始是配角，当她跟蜜蜡开始时，我已经深入小夏的多角恋情线了。 在夏秋的多角恋情开展时，莎威乐也起步了。 一开始我单纯以为只是林家大哥外遇情节，对这段只是浅嚐，然而随着这一条线的剧情推 演 其一是超乐的文青对谈。 像这种平实有料的对话在台语剧中绝无仅有，从戴洛维夫人、尼采到马克白， 贝多芬的悲怆到萧邦的夜曲，两人的交流深入浅出、至情至性， 让普罗观众藉着超乐的心情，一窥文学名着、经典音乐的内涵！ 每次超乐在书店、在河堤的场景是我最享受的段落，不知不觉，就喜欢上这两个人了。 其中，超仁个性是最难说的，他不仅在现实中争名逐利、机关算尽， 私下也有浪漫感性、也有浪漫感性、自得其乐的一面，从他看着威乐欣羡的表情， 我可以同感单身的人如何既快乐又寂寞，「清新的风吹到指尖发凉」的感受。 感谢丁力祺演绎这个角色，在我的印象中他总是凶狠的配角或者无奈的备胎， 这次他活出了超仁，让我感受到这个角色迷人的错综复杂。 比起超仁，乐榕虽复杂，也算简单。她白天在威立的诊所做事，晚上又为家庭付出， 如同莎莎说的，从来都没有自我。感谢编剧没有写她像飞蛾扑向墙外， 对於超仁她一直很理性，交流兴趣、交流威立，即使是喝醉酒，她也没试图从超仁身上寻求慰藉。 到认识莎莎以前，她一直都在传统中挣扎，从贝多芬的＜悲怆＞，可以听到她心湖下的暗涌。 再说这条线第二个特点，就是威莎的心疗过程。 一开始的乌龙幻听导出莎莎对母亲的心结，共感让威立不自觉地帮助她， 与他当初选择心理专业的初衷不谋而合：治疗母亲，也自我疗癒。 让莎莎捡到威妈也是编剧的巧思，威妈的角色填满了莎莎的空虚， 使她复建出坚强的本性。威妈的好转，也使威立渐渐走出家庭破碎的阴霾。 如果到这边威莎就互有好感的话，这出剧的格调就仅止於有专业知识的肥皂剧了， 幸好编剧没让观众失望。 威立只是不晓得怎麽经营家庭，并没有向外逃避，而莎莎把威立当作恩人，她决心帮助威乐和好。 这当中的转捩点是，莎莎接受了朝阳的钱。 从这场戏，我就放心了。一个经济紧绷的人如果不是圣母，又不接受理所当然的礼金， 那我会不禁怀疑这个人所求更多。 俗话说：免钱的尚贵，要是莎莎对威立有意，那威立能不能守住他自己还很难说； 即使能守住，他先前帮助莎莎的片段就成为莎莎介入威乐最有力的武器。 莎莎跟乐榕结识的过程看得出刻意，但过程很值得一观：我们都知道生活要劳逸结合、 松弛有度，然而很少人能做到，有一点闲暇时，我们通常是放纵自己，或者焦虑。 50集开始，就是超威乐莎的展开，前面的威莎、超乐和乐莎线，到50集开始有了交集。 （待续） --

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