※ [本文转录自 popmusic 看板 #1EUTZlJk ] 作者: happywings (Love the world) 看板: popmusic 标题: [心得] 田馥甄的《My Love》和「好的开始」 时间: Wed Sep 21 20:30:35 2011 在推出无论市场表现和音乐表达都相当成功的《To Hebe》後过了一年 左右的时间，田馥甄的第二张个人专辑《My Love》2011年的九月二日 问世了。值得先行一提的是，华研唱片近来在制作专辑似乎找到了一 套趋近於不败的规则。王治平一手主导的林宥嘉专辑从第一张《神秘 嘉宾》到第二张《感官世界》再到第三张《美妙生活》音乐里埋藏的 都是文艺腔厚重的多愁善感和歇斯底里（且开始有稍嫌化约於单向而 非多元操作之虞），连偶像歌手炎亚伦意图转型的个人创作专辑也充 满了类似同期产物《To Hebe》企图营造的自溺自淫。这样的作法，无 非是想藉由精致或单纯或非主流的音乐风格追求，来打造一种其实明 明依然似曾相识却能号称创新脱俗的艺术形象，再靠这样浓重的艺文 气息和一般流行歌曲切割；这样的切割立马化为分出高下的意识形态 ，让这些几乎要改变「主流定义」的作品尚还稳稳踏着「主流的屍体」 ，巩固自己在流行音乐市场上的一席之地。 《My Love》的制作很明显并没有脱离这样的逻辑，也因为上一张专辑 成功得太笃定，这次一样以王治平统筹制作的团队简直可说是「变本 加厉」。除了有几乎近期每张专辑都有收录作品的陈小霞、张简君伟 、郑楠、施人诚、徐世珍、姚若龙等几个知名的作曲作词人撑腰，陈 珊妮、徐千秀、张悬、李格弟、陈绮贞、吴青峰这几个几个台湾本地 （或者中国？）文艺青年脑海中响当当的名字，也都彷佛已然成了助 长本专辑行销气焰的符号。幸好，他们的流行音乐生产原本就不以「 经营市场」而是以「经营自我」或「经营作品」为本质，他们各自独 领风骚的成就也正是作品常保高水准的保证。 於是，《My Love》这张专辑的诞生意义，可算是成功地让主流和非主 流的疆界不再僵化而趋於流动，另外在抽象主题的具象呼应上，甚至 和田馥甄本人因为上一张专辑内涵和出道累积至今的文艺知青样貌， 还有想像中「文艺知青的爱」都不谋而合，说来也是有趣。新的专辑 中，文字捕捉的情绪一样放大了当今普世内心惯有的寂寞，招牌写手 从《To Hebe》的林夕换成《My Love》的李格弟这样的过程则标志了 主题描写时较大方向的改变，由锋利明白的硬软文字扎刺转向为较诗 情画意且较有诠释和想像空间的意境再现表达。音乐方面，无论旋律 或编曲都不求华丽只求相辅相成的自然流畅。文字和音乐的碰撞结果 ，浑然天成的聆听氛围果真如预想一般美得不再话下，唯独整体和上 一张专辑比较起来相似度稍高导致新鲜感略低，但就连最明显沿用《 超级玛莉》模组的《花花世界》词曲都仍属惊喜之作，足见华研唱片 监制本作品时的用心。 一个歌手若第一张专辑相当成功，制作第二张专辑的挑战性也就相对 的大。台湾近十年的流行音乐史上，如孙燕姿和S.H.E.在一鸣惊人後 ，可都费了相当的拼劲，靠着把握时机乘势连发的专辑还有稳定输出 的作品水平才得以稳住爆红的阵脚（背後庞然的心力和劳力的付出可 想而知）；像如今华人娱乐圈近乎无人不知晓的林俊杰、周杰伦、梁 静茹、蔡依林，甚至举世闻名的Lady Gaga等等，则大多都是在确定抓 到自我定位放手一搏的第二张作品让自己奠定此後在流行乐坛的地位。 田馥甄的首张专辑特别的是，女子偶像团体的经验若有似无地成了不 得不面对的曾经，也因为这样不用特别打造知名度又好像背着什麽包 袱的特别身份让朝非主流出走的路相当顺遂。俗话都说「好的开始是 成功的一半」，套用在《My Love》这张专辑上却又没那麽简单。毕竟 ，用一首旋律朗朗上口、歌词豪不复杂又值得玩味的《Love?》就把所 有目光聚焦歌声和音乐的成功专辑行销已难以重现，《To Hebe》所主 打的自我告别／改变仪式也只得在拓开一定的音乐格局後告一段落， 更难不让一些被定了位的风向球成为她日後音乐作品里的定局。 果不其然，事实显示，田馥甄的第二张作品走向了不能也不愿破格的安 全路线不再冒险，但这并不代表这张专辑毫无突破或者无可听性。更有 甚者，若精准地找到了一个「本我」和「超我」彼此平衡的位置，漂亮 地造就与时俱进的双赢，某种程度上就已然超越自己所筑起的高墙，而 这部分，不得不承认《My Love》比华研唱片许多路数类似的作品来得出 色，从郑楠和施人诚连手打造的绝美《My Love》和比尔贾影像和氛围塑 造都出类拔萃的首支曝光MV就流露出这张专辑万钧之势，是多麽锐不可 挡。（关於MV这部分将另辟专文分享不才本人的观察评析，目前尚在完成中。） 乌托邦：https://www.youtube.com/watch?v=MT4a37qWDBM 在此推荐这张专辑相当成功的序曲，由陈珊妮谱曲，李格弟填词，徐千 秀编曲的《乌托邦》，在这张专辑的开始就让人不得不先眼界大开。歌 声满载着青春独有的忧伤气质，歌者演绎时刻意用「不激情」创造一种 「假客观」但早深陷其中的「反客为主」角度，见证的是词人眼下，那 种过於黏腻的情感关系中从美好反覆进而日渐紧张的互相占有和分享， 欲盖弥张的是存在其中对於身体的暴力（摔破的表盖）和心灵的暴力（ 你的时间就是我的时间），和歌词相辅相成进而发挥得淋漓尽致的是谱 曲人写进旋律里的冷静情绪重覆和淡然的悲伤。 编曲人擅用电子音源的编曲表现优异地画龙点睛，从时钟始动的前一刻 宣告歌曲的开始，再藉由水晶音色透析了文字里感情时间如水滴答落下 的渐进过程，起初时而有涟漪扩散，时而有轻跳的漩涡摇摆，接着一场 滂沱时雨，演变成一种令人窒息的压迫，在最後终於豁然开朗前，狂乱 意识流中思想狂潮的结论：「I do not know who I am」更讽刺地破了 题，把想像中的爱情或说那想像的「乌托邦」中，潜藏的暴力性作了讽 刺的结论：「连我都不知道我是谁了啊…」，那是多麽巨大而真实的悲 伤和无奈，藉此神来一笔表露无遗。紧接着，歌者进入了编曲的一部份 「滴答滴答」唱和着，彷佛仪式性地跟随着所谓「真实」的步调，一边 狂欢一边「掉进了」那个其实早知满是「乌托邦假想」的现实时空不可 自拔，会有这样的结果该怪罪「时间」或许怪罪「自己」或该怪罪「爱」 仍未水落石出，就首尾呼应地作了结，一如时间领着指针依旧前进着， 那场淹没彼此的时雨一如往常地下着，从来都没有方舟。 陈珊妮曾在某次受访时表示有以下感慨和担忧，近期台湾流行乐坛几乎 都被所谓的「小清新」曲风给占领，久而久之陈腔滥调又无病呻吟的内 容就难免开始让人感到乏味。这首由陈珊妮操刀制作的《乌托邦》歌词 看来简单，歌曲听来无负担，其实所表达的内涵无比深刻且丰富，这便 是陈珊妮一心树立的小清新「新指标」，或者可以这麽说，就像这首作 品各种层面上都不得不否认的指标性，在流行乐界暂时不可能停歇的风 花雪月里，它本身可能正是带着全新格局，要将台湾乐坛领航向真正《 乌托邦》的救世方舟也不一定。总是走在时代尖端的陈珊妮她个人包办 词曲编曲的年度大作《I Love You, John》里尚有更令人玩味和赞叹的 小清新创作演绎，和号称乐坛小清新教主的知名编曲人兼剧场音乐创作 人陈建骐组团《19音乐系》即将推出的专辑作品更是让人引颈期盼，在 此一并推荐。 因为同名单曲《My Love》不同凡响的音乐流转和鬼才导演比尔贾不同凡 响的影像结合造就了不同凡响的首度曝光，又因为这首《乌托邦》不同 凡响地拉开了序幕，田馥甄的2011年度大碟《My Love》也让人有了不同 凡响的期待。关於专辑中的後续曲目在此就先不多加赘述，其实本人还 有观察到许多本专辑各大曲目在表情达意上相当细密的处理，基於分享 的心态实在不该缄默，不过听歌毕竟还是要保有些各自的诠释空间才有 乐趣，所以决定不说太多，但简单来说，如果上一张专辑给的是无与伦 比的惊喜，这一张专辑给的就是无比精致又精准的精炼和再造，不管哪 张都绝对值得买回家收藏。 世人常云，一个人最大的敌人就是自己。而从《To Hebe》到《My Love》 ，田馥甄用她对音乐的热爱和实践，证明了只有田馥甄能超越田馥甄。 （网志好读版： http://evermissing.pixnet.net/blog/post/35754729 ） -- 懐かしいことがある。 --

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