□ 书名：《窗边宝贝》 □ 作者：兰京 □ 出版 /书系：禾马珍爱2375 初版：2003年1月 □ 推荐的原因： 《窗边宝贝》是兰京第二本现代稿作品。 兰京现代稿作品是串连在一起的，笔下是共通的世界。 剧情跟人物可以从《兰色妖怪》接续下去。 在马兰带朱丹雅到私人聚会，介绍当时电话救援手的安以撒给丹雅认识。 从安以撒开始，带入安家预展酒会，到之後《窗边宝贝》的拍卖会。这本是引子。 康乐琳从为了帮朱丹雅打抱不平开始，误会找上了安阳。原来安阳是安以撒的哥哥。 《窗边宝贝》采用很跳跃的点对点，建立互动模式。辅以第三者，去型塑主角的饱满。 这本的主题，我想应该就是「自我」吧！ 故事中无论男女主角与其他重要配角，都有关於自我实现的内心描述。 书名《窗边宝贝》表达康乐琳就算是别人眼中不重要的窗边族，但仍是安阳的宝贝。 而男主角人物原型中，现代稿的安阳安以撒兄弟，对应到的是古代稿的思麒思麟兄弟。 同时或先後，两兄弟都爱上女主角。 兰京现代稿在《兰色妖怪》跟《窗边宝贝》可以算是两本一组，互为对照帮衬。 因为皆是男女主角感情不稳定态，只须认定不须交往就直接结婚，探讨婚後观念磨合。 兰京笔下的爱情，比较是阶梯式断点的呈现，而非斜坡式连续的呈现。 《兰色妖怪》 女主角朱丹雅，性情单纯，善良厚道，认真负责，即使被构陷仍旧保有其本性。 男主角马兰，性情复杂，工於心计，机巧谋略。自我防卫甚严。 《窗边宝贝》 女主角康乐琳，是个梦想家的钢琴女孩。太理想化、太乐观。 男主角安阳，是个务实派的艺术商业者。做事按部就班，态度一丝不苟。 兰京笔下的男女主角，往往建立在「思想冲突」、「身分对立」、「不被看好祝福」。 从《兰色妖怪》到《窗边宝贝》可以看到兰京在男女主角的设定上，都有明显对比。 而这种写作手法的呈现，到了《绣花诊所》更是大放异彩到极致。 《窗边宝贝》很重要的是安阳跟安以撒兄弟的竞合关系，无论是感情上还是事业上。 在原先拍卖会，乐乐是跟安以撒合作。安以撒先爱上乐乐，两人互动良好，相处和谐。 而之後拍卖会，乐乐转为跟安阳合作。安阳之後爱上乐乐，两人针锋相对，相处紧张。 但无论是安阳还是安以撒，他们都并没有对乐乐透露真实的情感。 乐乐认为跟安阳相处「感觉对但不感觉好」，跟安以撒相处「感觉好但不感觉对」， 乐乐结婚，则是因为他认为找寻到安阳的「感觉对」，即便婚後跟安阳相处仍旧不好。 安氏兄弟的手足关系，安阳跟安以撒是同父异母。安阳是非婚生，安以撒是正宫所生。 这本穿插的圣经故事，是以亚伯拉罕献上独子的典故，让安夫人用以撒为儿子命名。 而安阳的情结，在安氏危机兄弟之间的连袂合作後，正式化解了过去的隔阂。 人物饱满。兰京这本用了三个人物去侧写女主角康乐琳。让乐乐这角色很立体。 而康乐琳，是在兰京现代稿前五本女主角，唯一一位不被男主角压制的女性。 第一个是康乐琳的母亲。 康母不了解乐乐。乐乐跟父亲亲近，对母亲不谈心事。能给的母爱就是在物质上满足。 乐乐遗传了丈夫的乐天，梦想家是无法规律生活，对金钱没有概念，却能过得很快乐！ 乐乐偶有惊人之举，例如退出钢琴大赛，以及跟安阳闪电结婚。康母虽震惊，但尊重。 第二个是利百加。 利百加看着乐乐选择离开那个音乐圈，乐乐放弃与坚持自己的理想，付出很大的代价。 乐乐虽然人缘很好，但很孤独。因为大家都只以自己的眼光去看待他、去评断他。 很少有人愿意真正去明白乐乐的想法，尊重乐乐的坚持。 第三个是张女士。 钢琴演奏会取消是因为安阳希望维持拍卖会的正统性而不得不中止。 乐乐介意的并非是演出机会或酬劳，而是知音难觅。乐乐对於未知的演出都随时准备！ 张女士看重的是乐乐对於音乐的理念，就像安阳一眼就挑中乐乐当妻子的慧眼独具。 安氏的APHRODITE公司，这个「希腊爱与美的女神」，这占了最後三章非常重要的情节。 张女士，当看到後面《京艳迷宫》跟《违心论》就会知道，那是张曼侬女士。 张女士收藏的「丹玉」画作，就是兄长张丹玉的作品。 而再往前回推《双面俪人》，张女士原本应该是董士钦的未婚妻。 在安阳主导转型成功後的APHRODITE画廊，正式取得张女士的合作，此後成为丹玉代言。 这段伏笔，看似不那麽明确，却是在兰京古代稿跟现代稿当中，作为第一次紧密连结。 虽然激情肉慾一样多！我想重点并不是在那，而在於男女主角彼此因此而爱恋与互属。 《窗边宝贝》这本非常值得推荐！ -- 现实是电影里的风花雪月减去百分之七十，小说里的浪漫折掉三分之二， 再将戏剧里的偶然拿走八成七。 --林如是《在亚洲的星空下》-- --

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